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论虚实相生与戏曲时空的超越性

新疆艺术学院学报 2024年第3期22卷 90-96页

作者：刘志梅中国戏曲学院北京100068

本文着重探讨虚实相生法与戏曲时空所包含的审美特质之间的关系,围绕虚实相生法对戏曲艺术的影响,从戏曲时空的多元构成、超越机制,以及时空视角、时空模式等方面,阐释戏曲时空所呈现出的审美意蕴。其中,关于戏曲的多元时空——实形的... 详细信息

本文着重探讨虚实相生法与戏曲时空所包含的审美特质之间的关系,围绕虚实相生法对戏曲艺术的影响,从戏曲时空的多元构成、超越机制,以及时空视角、时空模式等方面,阐释戏曲时空所呈现出的审美意蕴。其中,关于戏曲的多元时空——实形的舞台表演时空、虚拟的叙事时空、空灵的审美意象时空三重时空的叠印与交叉,以戏曲表演为支点,以虚实相生为法门而实现的两次时空超越,戏曲艺术“以‘心’观时空”“以‘道’观时空”的时空视角,戏曲时间推转空间的时空模式等问题,对戏曲艺术的审美意象等美学问题做了比较深入的研究。

关键词：戏曲表演时空虚实相生审美意象

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复归与重构：《白蛇传·情》的现代性表达

喜剧世界(上半月) 2024年第6期 77-79页

作者：温晴中国戏曲学院

随着影视技术的不断发展，戏曲电影作为一种特殊的电影类型，其现代性表达值得深入讨论。在很多戏曲电影当中都闪烁着强烈的现代性精神，这也是戏曲电影区别于传统戏曲以及普通故事片的特征之一。本文聚焦于戏曲电影的现代性研究，从其... 详细信息

随着影视技术的不断发展，戏曲电影作为一种特殊的电影类型，其现代性表达值得深入讨论。在很多戏曲电影当中都闪烁着强烈的现代性精神，这也是戏曲电影区别于传统戏曲以及普通故事片的特征之一。本文聚焦于戏曲电影的现代性研究，从其历史沿革、戏曲电影本身特性等方面分析其具有的中华传统文化基因、现代性呈现以及当代价值。以粤剧电影《白蛇传·情》为例，在具体探究的过程当中，梳理作品发展脉络，对本体的内容和表达方式进行准确把握，期望为戏曲电影的探索提供新思路。

关键词：《白蛇传·情》现代性重构意境当代价值

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艺术在城市更新中的应用

中外文化交流 2024年第3期 60-62页

作者：姚坤中国戏曲学院附属中等戏曲学校

数字经济带来的迭代变化，使新一轮的文化消费蓄势待发，让城市在更新中带来民族的文化自信，传播国家文化认同感，探索数字时代的宜居、创新、绿色、智慧、人文的新型城市。21世纪的今天，城市在发展中不断变化，更新是必不可少的一个...

数字经济带来的迭代变化，使新一轮的文化消费蓄势待发，让城市在更新中带来民族的文化自信，传播国家文化认同感，探索数字时代的宜居、创新、绿色、智慧、人文的新型城市。21世纪的今天，城市在发展中不断变化，更新是必不可少的一个过程。城市在更新过程中，对城市空间结构重新布局，土地资源重新开发，经济利益重新分配和区域功能重新塑造。会进行老旧城区织补、老旧小区共生、老旧商区再生、公共空间营造。

关键词：

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戏剧文本性内涵视觉呈现的直观与模糊

剧作家 2024年第2期 112-115页

作者：林子涵宋■ 中国戏曲学院

在整体戏剧观下，对戏剧文本性内涵的视觉化呈现是有效的整一创作方法，以辩证视角审视当代戏剧舞台文本性视觉呈现的复杂样态可以明晰其层次结构与艺术内涵。舞台美术是戏剧艺术必要的形象表意系统，在戏剧与舞台美术的双重理论视野下... 详细信息

在整体戏剧观下，对戏剧文本性内涵的视觉化呈现是有效的整一创作方法，以辩证视角审视当代戏剧舞台文本性视觉呈现的复杂样态可以明晰其层次结构与艺术内涵。舞台美术是戏剧艺术必要的形象表意系统，在戏剧与舞台美术的双重理论视野下，本文认为“视觉直观”“视觉模糊”“直观与模糊的协奏”是艺术家以视觉进行戏剧文本性内涵传达的基本方法，并结合国内外戏剧舞台上的当代经典为例证深入分析，以期观照前辈艺术的同时为尔后的戏剧实践提供新的参照视角。

关键词：当代戏剧文本性内涵戏剧视觉舞台美术

做一个有灵魂、善思考的剧作者——戏曲编剧王新生访谈录

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文化月刊 2024年第6期 26-28页

作者：赵锡淮刘静中国戏曲学院戏文系中国戏曲学院创作教研室

王新生，剧作家，一级编剧，山东省戏曲名家工作室签约艺术家，山东省戏剧家协会原副主席，滨州市戏剧家协会名誉主席，滨州市艺术委员会主任委员笔者：王老师你好！感谢你接受我们课题组邀请进行这次访谈活动。作为山东当代戏曲编剧领...

王新生，剧作家，一级编剧，山东省戏曲名家工作室签约艺术家，山东省戏剧家协会原副主席，滨州市戏剧家协会名誉主席，滨州市艺术委员会主任委员笔者：王老师你好！感谢你接受我们课题组邀请进行这次访谈活动。作为山东当代戏曲编剧领军人物，你的戏曲创作硕果累累。这些成就的取得一定与你丰富的人生经历、孜孜不倦的学艺精神息息相关。请你谈一谈成功背后的主要因素是什么？

关键词：

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浅谈戏曲电影与武侠电影空间的共性

戏剧之家 2024年第5期 141-144页

作者：金雨晴中国戏曲学院北京100068

戏曲电影和武侠电影作为中国独有的类型电影,同属于表意主义电影的范畴,面对如今发展阻滞的现状,戏曲电影和武侠电影都应当采取对策。空间作为艺术风格和影像风格的直观体现之一,戏曲电影和武侠电影也应当正视自身空间的作用,发挥空间... 详细信息

戏曲电影和武侠电影作为中国独有的类型电影,同属于表意主义电影的范畴,面对如今发展阻滞的现状,戏曲电影和武侠电影都应当采取对策。空间作为艺术风格和影像风格的直观体现之一,戏曲电影和武侠电影也应当正视自身空间的作用,发挥空间的表意功能,并且从传统东方美学中汲取养分,共同塑造具有独特表意色彩的、虚实结合的戏曲电影和武侠电影空间。本文结合表意主义中的意象与意境,对戏曲电影和武侠电影的空间进行铺陈对比以得出彼此的共性特点,希冀对未来的发展有所启发。

关键词：表意主义武侠电影戏曲电影空间

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论中国戏曲在世界文化格局重塑背景下的文化自信

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当代戏剧 2024年第2期 4-6页

作者：陈建平中国戏曲学院戏文系

在过去不到两百年的时间里,世界文化中心经历了从东方到欧洲,再从欧洲到美国的两次大调整。进入21世纪特别是第二个十年以来,世界文化格局再次迎来了新变化。当今世界正经历着百年未有之大变局,“文化类型由多样并存走向融合发展,文化... 详细信息

在过去不到两百年的时间里,世界文化中心经历了从东方到欧洲,再从欧洲到美国的两次大调整。进入21世纪特别是第二个十年以来,世界文化格局再次迎来了新变化。当今世界正经历着百年未有之大变局,“文化类型由多样并存走向融合发展,文化领导由单极霸权走向多极治理,文化贸易由西方强势走向东方崛起,文化传播由平面单向走向立体全面,文化演进由逐步渗透走向加速变革”1,美国“一极独大”的世界文化霸权地位不断受到中国、印度等新兴国家的挑战。特别是我国自改革开放以来经济发展取得的巨大成就和优秀的历史文化资源。

关键词：文化演进文化自信历史文化资源中国戏曲霸权地位新兴国家大变局逐步渗透

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梅派经典剧目《太真外传·长生殿》的表演特色

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文学艺术周刊 2024年第7期 59-62页

作者：王金诺中国戏曲学院附属中等戏曲学校

梅兰芳是京剧史上非常重要的人物,他创造的梅派艺术传达了东方美学精神,集中体现了中国古典艺术,表演风格大方华贵、自然清丽,具有易学难工的特点。京剧《太真外传·长生殿》一折融合了歌舞元素,其中唱词、念白具有高雅的文学品位,音乐... 详细信息

梅兰芳是京剧史上非常重要的人物,他创造的梅派艺术传达了东方美学精神,集中体现了中国古典艺术,表演风格大方华贵、自然清丽,具有易学难工的特点。京剧《太真外传·长生殿》一折融合了歌舞元素,其中唱词、念白具有高雅的文学品位,音乐、舞蹈方面也有许多创新之处,能够完美展现梅派的神韵与特色,具有极高的艺术价值。本文以《太真外传·长生殿》中的唱腔、念白、身段和情感为重点,深入探讨梅派艺术的特色。

关键词：太真外传中国古典艺术经典剧目梅派艺术歌舞元素长生殿念白东方美学

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近代北方地区的高腔演剧研究

戏曲研究 2024年第1期 153-177页

作者：王馨中国戏曲学院戏曲研究所

关于北方地区1的高腔来源,尚未有定论。较传统的观点认为其源出明代南戏“四大声腔”中发源于江西弋阳的弋阳腔,是江西弋阳腔在明代流传到北京后衍变而成的。《南词叙录》载“今唱家称‘弋阳腔’,则出于江西,两京、湖南、闽、广用之”2...

关于北方地区1的高腔来源,尚未有定论。较传统的观点认为其源出明代南戏“四大声腔”中发源于江西弋阳的弋阳腔,是江西弋阳腔在明代流传到北京后衍变而成的。《南词叙录》载“今唱家称‘弋阳腔’,则出于江西,两京、湖南、闽、广用之”2,即迟至在《南词叙录》所作的明嘉靖三十八年（1559）,就已经流布到京畿地区。

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