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文化创伤视角下的韩国战后电影导演俞贤穆研究

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当代电影 2024年第6期 133-138页

作者：张颖中国传媒大学戏剧影视学院

俞贤穆是韩国战后电影导演的代表人物之一,他一生执导四十多部电影,对韩国战后的文化创伤构建方面做出了重要贡献,在韩国电影界和学术界具有不可撼动的地位。在叙事方面,俞贤穆的电影具有强烈的现实主义特征,通过特殊国情下的典型人物... 详细信息

俞贤穆是韩国战后电影导演的代表人物之一,他一生执导四十多部电影,对韩国战后的文化创伤构建方面做出了重要贡献,在韩国电影界和学术界具有不可撼动的地位。在叙事方面,俞贤穆的电影具有强烈的现实主义特征,通过特殊国情下的典型人物和具有民族特色的叙事空间再现战后的社会生活,引发了韩国观众对群体性创伤的身份认同。在镜头语言方面,俞贤穆利用表现主义画面表现手法,通过电影人物的情感传递和民族情感的隐喻表达完成战后社会的艺术重塑,使韩国观众形成“共享创伤”的情感共同体,成功实现了韩国战后文化创伤的银幕书写。

关键词：俞贤穆韩国战后电影文化创伤社会再现艺术重塑

现代性视觉的弥散:从全景画、透景剧场到银版摄影术

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当代电影 2024年第3期 105-112页

作者：黄天乐王涵宇中国传媒大学戏剧影视学院

在“暗箱—摄影术—电影”的线性电影史论述中,作为前电影装置的诸多光学玩具往往被视为媒介演替过程中的“失败者”,缺乏对历史断裂性的解释可能。全景画与透景画的风行正处于暗箱视觉模型开始瓦解,并为新视觉模型和概念所取代的历史... 详细信息

在“暗箱—摄影术—电影”的线性电影史论述中,作为前电影装置的诸多光学玩具往往被视为媒介演替过程中的“失败者”,缺乏对历史断裂性的解释可能。全景画与透景画的风行正处于暗箱视觉模型开始瓦解,并为新视觉模型和概念所取代的历史转折阶段。以透景剧场为伊始延伸至摄影术与电影术的时间机制处于不断加速的历史中,这造成了影像媒介物质性与本体论层面的嬗变。依循此脉络,本文以媒介考古学视角重新审视这一历史轴线,爬梳达盖尔透景剧场的问世背景,探问全景画与透景画对暗箱视觉性的动摇,辨析透景剧场的具身观视经验与当代虚拟现实及沉浸影像的历史演替,明确其电影史意义,提供重新理解现代性视觉历史的支点,并带来更多关乎影像机制与具身经验的认知面向。

关键词：前电影装置全景画透景剧场摄影术具身性

小说改编电影的叙事“不确定性”升级——基于叙事游戏与蒙太奇游戏的偏向研究

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当代电影 2024年第4期 171-176页

作者：周玉琳中国传媒大学戏剧影视学院

从电影《河边的错误》和《燃烧》复杂的叙事形式和层叠的叙事线索可窥见,电影叙事中的“不确定”源于小说叙事的升级丰富与影像语言再处理,而在如《消失的爱人》《窗外的女人》等同为小说改编电影中,传统叙事功能被搁浅至影像叙事之外,... 详细信息

从电影《河边的错误》和《燃烧》复杂的叙事形式和层叠的叙事线索可窥见,电影叙事中的“不确定”源于小说叙事的升级丰富与影像语言再处理,而在如《消失的爱人》《窗外的女人》等同为小说改编电影中,传统叙事功能被搁浅至影像叙事之外,并以空洞的叙事内核掩饰了电影“不确定性”的源头。对比电影《消失的爱人》和《燃烧》中不同的叙事呈现方式,更深入地理解小说改编电影的叙事“不确定性”偏向于蒙太奇游戏抑或叙事游戏两种类型。当基于影像视觉的蒙太奇游戏和基于叙述内容的叙事游戏被笼统认定为具有同一性的电影叙事类型时,影像叙事功能的“不确定性”便被混淆并稀释了,两者不对立的共存关系为电影叙事形式提供了新的观察视角,也映照了影像本身的“不确定性”特征与新内涵。

关键词：不确定性小说叙事电影叙事可能性世界

电影符号学视域下近年国产主旋律电影的表演实践

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当代电影 2024年第2期 166-172页

作者：杨扬喻红玉中国传媒大学戏剧影视学院

本文以电影符号学为理论框架,聚焦近年来国产主旋律电影表演的创新实践。电影符号学基于哲学家麦茨、阿尔都塞、富尔赖等人的建构,从电影影像的符号特征、符号类型和叙述法则等方面对电影的表意功能进行剖析。首先,通过对同一演员在不... 详细信息

本文以电影符号学为理论框架,聚焦近年来国产主旋律电影表演的创新实践。电影符号学基于哲学家麦茨、阿尔都塞、富尔赖等人的建构,从电影影像的符号特征、符号类型和叙述法则等方面对电影的表意功能进行剖析。首先,通过对同一演员在不同影片中的表演分析,揭示差异性表演在电影视觉符号生产过程中的具体效用;其次,分析语言符号与听觉符号在表演中的贯穿性机制,通过电影符号学视角剖析观众对表演文本的解码过程;最后,本文强调电影符号学理论对国产主旋律电影表演实践的深刻影响,强调其在实现表演创新中的推动作用。通过对这些方面的深入研究,本文旨在呈现国产主旋律电影在电影符号学视域下表演实践的发展过程,旨在揭示新时代中国主旋律电影创作和发展的哲学内涵。

关键词：电影符号学电影表演国产主旋律电影

媒介之眼与沉浸之道——近年日本电影影像的“日常生活美学”新解

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当代电影 2024年第10期 114-121页

作者：陆嘉宁中国传媒大学戏剧影视学院

本文从日裔学者斋藤百合子提出的“日常生活美学”理论角度,对近年日本电影形式风格与作者特色进行观照,分析日本电影的“变”与“不变”。“3·11”大地震与核泄漏的心理动荡余波未息,全球瘟疫带来的新一轮精神创伤正趋显现,在这样的... 详细信息

本文从日裔学者斋藤百合子提出的“日常生活美学”理论角度,对近年日本电影形式风格与作者特色进行观照,分析日本电影的“变”与“不变”。“3·11”大地震与核泄漏的心理动荡余波未息,全球瘟疫带来的新一轮精神创伤正趋显现,在这样的集体心态背景下,创作者在银幕画框内外以媒介化的眼光观照日常,品味日常,沉溺于日常成为了近年日本影像美学的主流路径,突出呈现为媒介自反性叙事的繁荣和沉浸式写实主义风格的流行。创作者们或在电影中设计“媒介之眼”的凝视和供凝视的“表演场所”;或在“游与观”的沉浸感营造上煞费苦心,种种看似低调实际暗藏新意的表达,整体性地形塑了新媒介时代日本电影的“日常生活美学”风貌。

关键词：日常生活美学媒介自反沉浸

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国漫之光:评动画电影《白蛇:浮生》

当代电影 2024年第9期 15-19,F0002页

作者：张宗伟中国传媒大学戏剧影视学院

《白蛇:浮生》抓住“正传”叙事“守正”的要领,在电影改编时忠实原民间传说《白蛇传》的叙事主题、结构主线和核心情节,延续了原传说中白蛇、青蛇、许仙和法海的身份设定,通过白许人妖相恋、白青姐妹情深、法海作梗除妖等角色关系重塑... 详细信息

《白蛇:浮生》抓住“正传”叙事“守正”的要领,在电影改编时忠实原民间传说《白蛇传》的叙事主题、结构主线和核心情节,延续了原传说中白蛇、青蛇、许仙和法海的身份设定,通过白许人妖相恋、白青姐妹情深、法海作梗除妖等角色关系重塑典型形象,用影像书写了中国民间经典爱情故事的“新传说”。影片将中国传统的志怪美学、宋风雅韵的写实再现和经典爱情的浪漫主义等融为一体,展现了中华优秀传统文化与现代审美相结合的国风美学的魅力。

关键词：《白蛇传》正传传统文化新传说浪漫主义国风美学

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从多重曝光到AIGC:技术变革与影像奇观

当代电影 2024年第5期 157-162页

作者：李蕊中国传媒大学戏剧影视学院

本文借用美国电影学者汤姆·冈宁提出的“吸引力电影”理论,探讨技术变革与影像奇观的关系。首先,介绍汤姆·冈宁“吸引力”电影理论的核心概念,包括该理论对电影形式和观众体验的研究,重点关注奇观与电影叙事之间的关系;其次,将详细阐... 详细信息

本文借用美国电影学者汤姆·冈宁提出的“吸引力电影”理论,探讨技术变革与影像奇观的关系。首先,介绍汤姆·冈宁“吸引力”电影理论的核心概念,包括该理论对电影形式和观众体验的研究,重点关注奇观与电影叙事之间的关系;其次,将详细阐述电影史上的技术变革是如何成就了电影的奇观呈现,以及影像奇观对电影观众发挥的作用;最后,将探讨“吸引力电影”理论在当代电影中的应用,分析当今电影奇观与电影叙事的关系,以期为电影研究和创作提供新的思路和视角。

关键词：吸引力电影惊诧美学奇观叙事技术变革

舞台与银幕:华语歌舞片的历史与当代语境研究

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当代电影 2024年第8期 122-128页

作者：张喜梅汪怡慧中国传媒大学戏剧影视学院

华语歌舞片有传统民族歌舞片与现代歌舞片两种形态。20世纪华语歌舞片的“和而不同”与“独树一帜”,彰显了国人对于母体文化的坚守以及传承创新中的清醒、自觉与自信。全球现代多元化复杂语境下,当代华语歌舞片的“参辰卯酉”与“江河... 详细信息

华语歌舞片有传统民族歌舞片与现代歌舞片两种形态。20世纪华语歌舞片的“和而不同”与“独树一帜”,彰显了国人对于母体文化的坚守以及传承创新中的清醒、自觉与自信。全球现代多元化复杂语境下,当代华语歌舞片的“参辰卯酉”与“江河日下”不免使人遗憾。立足哲学角度的“现在”并不能独立于“过去”和“未来”而存在,宏观回溯与解构华语歌舞片不同时期的创作意识、艺术形态和美学呈现等发展特征并进行横纵向比对,是理论上观照与剖析当代华语歌舞片发展困境的必要途径。

关键词：华语歌舞片民族文化符号文化认同

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古典音乐在电影中的演化与表达

当代电影 2024年第8期 111-116页

作者：付龙邓鑫中国传媒大学音乐与录音学院中国传媒大学戏剧影视学院

借由近年来新锐导演在作品中使用古典音乐的契机,本文重新审视了电影配乐中的古典音乐这一命题。在电影诞生之初,古典音乐曲目依托交响化的配乐模式得到了传承,在音乐题材及音乐家传记影片中获得了艺术化的再现。在电影发展过程中,以库... 详细信息

借由近年来新锐导演在作品中使用古典音乐的契机,本文重新审视了电影配乐中的古典音乐这一命题。在电影诞生之初,古典音乐曲目依托交响化的配乐模式得到了传承,在音乐题材及音乐家传记影片中获得了艺术化的再现。在电影发展过程中,以库布里克为代表的电影创作者们凭借对音画关系的把握,进一步拓展了古典音乐在电影中的使用疆界。在电影创作的当下,古典音乐的表征功能在逐步演化和重构,在角色塑造、创作隐喻等方面发挥着重要的作用。

关键词：电影配乐古典音乐库布里克引用与解构