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黑入太阴雷雨垂——“黑龚”笔墨分析初议

陕西教育（高教版） 2009年第7期 139-139,102页

作者：李玉福刘伟宏忻州师范学院美术系陕西师范大学美术学院

龚贤是清代著名的山水画家。在山水画皆以萧疏洒脱为尚的时风中，他“扫除蹊径，独出幽异”，从未被一种业已定型的表现程式所囿，创造了千古独有的笔墨形式。其中，尤以晚年“黑龚”成就最高。

关键词：黑龚笔墨技法

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从“白龚”到“黑龚”笔墨转变之路

美术教育研究 2017年第11期 17-17,19页

作者：邹振盛扬州大学美术与设计学院

龚贤作为金陵八家之首,世人对其有"黑龚""白龚"之称。该文从他的"白龚"艺术风格探究到他的"黑龚"艺术风格,并从龚贤的代表性作品分析他的白黑艺术风格及其转变之路。龚贤艺术风格的独创性影响了黄宾虹、李可染、贾又福等现当代国画大家... 详细信息

龚贤作为金陵八家之首,世人对其有"黑龚""白龚"之称。该文从他的"白龚"艺术风格探究到他的"黑龚"艺术风格,并从龚贤的代表性作品分析他的白黑艺术风格及其转变之路。龚贤艺术风格的独创性影响了黄宾虹、李可染、贾又福等现当代国画大家。该文就龚贤"白龚"到"黑龚"风格的转变进行分析,从龚贤的际遇、交友、师从、心态等几个方面研究他的绘画创作,以期为研究龚贤绘画艺术的学者提供参考。

关键词：龚贤白龚黑龚积墨影响

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龚贤的“白龚”“黑龚”是如何炼成的?

艺术品鉴 2024年第4期 172-172页

明末清初金陵画派代表人物龚贤一生的绘画可划分为三个阶段:早期为30岁之前,是习作阶段,尚无风格;前期为30岁到38岁,简笔勾勒的“白龚”,画风已趋形成;后期为38岁至40岁前后,继续完善简笔画风,同时尝试多遍皴擦点染的繁复画法,最终形成... 详细信息

明末清初金陵画派代表人物龚贤一生的绘画可划分为三个阶段:早期为30岁之前,是习作阶段,尚无风格;前期为30岁到38岁,简笔勾勒的“白龚”,画风已趋形成;后期为38岁至40岁前后,继续完善简笔画风,同时尝试多遍皴擦点染的繁复画法,最终形成苍润、浑沦的“黑龚”画风。

关键词：简笔画龚贤黑龚习作简笔勾勒

静穆清虚浑沦--品读龚贤《峰峦台阁图》中的意象“造境”

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美术研究 2009年第2期 62-64页

作者：应一平西安美术学院图书馆副馆长 710065

龚贤的山水画黑墨浑沦,其意象"造境"静穆清虚,将内敛的"心中之境"引向发散的"画中之景",在移情观照中互融相彰。从创作与欣赏双向流程品读《峰峦台阁图》,它不仅切合传统国画的本体核心,又初具现代审美观念,也使我们窥见其中一道寓心于... 详细信息

龚贤的山水画黑墨浑沦,其意象"造境"静穆清虚,将内敛的"心中之境"引向发散的"画中之景",在移情观照中互融相彰。从创作与欣赏双向流程品读《峰峦台阁图》,它不仅切合传统国画的本体核心,又初具现代审美观念,也使我们窥见其中一道寓心于景的人格风景。

关键词：意象造境黑龚心中之境画中之景

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清代龚贤作品鉴赏教学实践探究

大舞台 2012年第3期 173-175页

作者：李艺明福建省永安市第一中学 366000

金陵龚贤,以用墨见长,浓淡层次丰富,与众不同,教学中以其作品为主要鉴赏对象,全面分析作品中的清冷、清俊、清晰、清逸、清净,及其蕴含的意境和人文性,探讨对中国传统绘画鉴赏的审美价值和意义。

关键词：黑龚笔墨清贵教学审美

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探究龚贤的绘画艺术

探究龚贤的绘画艺术

作者：赵雅萍河北大学

学位级别：硕士

龚贤是明末清初的一位遗民派绘画大师,被誉为“金陵八家”之首,其画风分为“白龚”和“黑龚”。他擅长积墨法,在师法传统和造化的基础上,创造出自己独特的绘画语言形式。龚贤执教多年,总结了丰富的美术教育经验,他的画论与技法对后世具... 详细信息

龚贤是明末清初的一位遗民派绘画大师,被誉为“金陵八家”之首,其画风分为“白龚”和“黑龚”。他擅长积墨法,在师法传统和造化的基础上,创造出自己独特的绘画语言形式。龚贤执教多年,总结了丰富的美术教育经验,他的画论与技法对后世具有重要的指导意义。龚贤勤奋、谦逊、求实的艺术创作态度,也很值得后人借鉴。本文从生平、师承、画艺、画论、影响等方面,对龚贤的绘画艺术进行了系统分析,旨在以探究其绘画艺术的历程,引导中国当代绘画艺术进一步走向多元化,并为当前的艺术教育提供一个值得关注的范例。

关键词：龚贤绘画白龚黑龚积墨法

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知白守黑：探析龚贤晚期山水画画风

知白守黑：探析龚贤晚期山水画画风

作者：蒋超贵州大学

学位级别：硕士

龚贤是金陵画派的代表性人物,他晚期以“积墨法”为核心创造了一个不同于时代风貌的“异姓”山水,这与当时崇尚简雅朴素的正统画派截然不同,如与他同期的画家:石涛、八大山人、四王等虽然艺术形式不同但是总体意境上还是以清秀雅淡为宗... 详细信息

龚贤是金陵画派的代表性人物,他晚期以“积墨法”为核心创造了一个不同于时代风貌的“异姓”山水,这与当时崇尚简雅朴素的正统画派截然不同,如与他同期的画家:石涛、八大山人、四王等虽然艺术形式不同但是总体意境上还是以清秀雅淡为宗,而龚贤却剑走偏锋以“黑”入画,通过巧妙的构图和层层皴擦叠加的墨色相结合,使画面获得了一种氤氲的气象之美。同时他在绘画中强调墨要“厚”“重”“润”,主张“欲秀而老”,这与当时画坛“四王”所推崇的摹古画风格格不入,因此遭受了一些社会抨击。但是龚贤敢于突破自我而不庸于古法,将内心的想法和对自然山水的观察与体悟相结合,以“积墨法”为突破口,最终形成了浑厚中见秀逸的“龚式山水”,并且通过这种新的形式给中国山水画坛注入了新鲜血液。本文根据龚贤为什么变“黑”(原因),如何变“黑”(过程),变“黑”之后得到了什么(结果)三个问题划分为四个章节来展开讨论龚贤“知白守黑”的晚期山水画风。首先对其白、灰、黑三个绘画时期进行整理概括理清他的艺术脉络,并且在其中对每一时期的绘画特点作简要论述,希望通过这种对比的方式能够更好地对龚贤晚期画风有一个清晰认识,而后主要是从笔墨技法和精神表达两个方面进行剖析,深入挖掘龚贤晚期画风的基础组成和思想意识。最后则是对龚贤晚期画风的影响作简要论述并阐述其对笔者创作的帮助。

关键词：知白守黑积墨法黑龚

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龚贤绘画风格与思想浅析

龚贤绘画风格与思想浅析

作者：苏淼中国美术学院

学位级别：硕士

龚贤是明末清初重要的山水画家之一,以独特的“黑龚”风格在17世纪的画史上稳占一席之地。本文通过梳理龚贤研究史、分析画家不同时期的绘画作品、研读其创作的画论、题跋,最终对其风格面貌、演变轨迹、绘画技法、艺术思想、历史影响等... 详细信息

龚贤是明末清初重要的山水画家之一,以独特的“黑龚”风格在17世纪的画史上稳占一席之地。本文通过梳理龚贤研究史、分析画家不同时期的绘画作品、研读其创作的画论、题跋,最终对其风格面貌、演变轨迹、绘画技法、艺术思想、历史影响等方面提出了几点自己的看法。本文第一章为研究综述,回溯近代以来中外学者在龚贤技法研究、生平考证与理论创新等方面的主要研究成果。第二章探讨龚贤三大阶段的艺术面貌和技法演变,然后结合传世绘画与理论,依次研究白龚及灰龚时期、黑龚时期的风格、技法与成就。第三章从龚贤传世多种画论、题跋中提炼出其最具价值和影响的理论,结合实践,依次探讨其对古代画论的传承与创新,在绘画教育和技法总结方面的理论贡献,以及对后世的影响。

关键词：龚贤黑龚白龚灰龚积墨法

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浅谈龚贤独特山水画中的静

浅谈龚贤独特山水画中的静

作者：孙红红曲阜师范大学

学位级别：硕士

龚贤是明代的一位遗民画家，他在明清绘画中占有着极为重要的地位，位居“金陵八家”之首。这位画家极为擅长于用墨，笔触既稳重又沉着，秃笔和尖笔交替使用，秃笔圆润苍劲，勾勒房屋、刻画画树干、皴擦点染，力道苍劲，我们从他的画面... 详细信息

龚贤是明代的一位遗民画家，他在明清绘画中占有着极为重要的地位，位居“金陵八家”之首。这位画家极为擅长于用墨，笔触既稳重又沉着，秃笔和尖笔交替使用，秃笔圆润苍劲，勾勒房屋、刻画画树干、皴擦点染，力道苍劲，我们从他的画面中就能非常清楚的看到，他笔下的树干、房屋、等等在用笔上都非常有力度，线条结实、稳重，龚贤的画虽不用泼墨但却更有一番烟润淋漓的味道。画中远处的山似乎和天际的烟云围绕在一起，近处的景色厚重朴实，两者结合在一起形成近实远虚的效果。总结他的山水画是非常具有独特艺术魅力的，其中的一个最为突出特点是——静的意境。这种静是画家自身所带的一种独特的气质，是兼济天下的胸怀，却郁郁不得志，在当时的社会政治背景下，只得对世俗不闻不问，无奈将自己的所有情怀抒发在自己的画中。龚贤的山水画风格特点大致分为三个时期，即洗练而宁静的“白龚”时期，苍秀而虚静的“灰龚”时期，浑沦而静穆的“黑龚”时期。这三个时期都包涵了一个“静”字，所不同的是各时期对静阐释有所侧重。他的这一风格特点是由多种因素形成的。一是他所处的江南独特的地理环境;二是继承师法古人的绘画传统;三是他有着独特的身世，不平凡的经历，孤傲的性格塑造了其超凡的精神境界。在这些因素的影响下，他的山水画形成了独特的风格特点，画面上呈现了一种静的意境美。龚贤将自己的画法与一些心得总结起来编绘成课徒稿留给后世的人们，供与我们学习，刘刚纪曾经在自己的书中《龚贤》一书中夸赞龚贤说他是我们国家明清绘画史上一位具有独创精神的、并且有着执着的现实的绘画主义精神的画家，龚贤的画和他的《课徒稿》对我国近代画家如、黄宾虹、李可染、以及现代的贾又福等都有着极为重要的影响。他的山水画风格及绘画思想对当代的画坛都有着很大的启示意义。本篇论文试图通过探究分析他的山水画的静之意境，来揭示这一风格形成的原因，希望能有一些新的发现。

关键词：白龚灰龚黑龚静穆意境