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唐宋乐调研究

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2022年第6期 1-6,I0001页

作者：庄永平上海艺术研究所上海201103

唐宋乐调为我们留下了很多难点与困点,要解决这些难点与困点必须把它们捆绑在一起研究才行。例如,从隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应起;唐代正宫的产生;黄钟宫的似乎消失;侧商调的实质;以及《敦煌乐谱》《三五要录》等谱的解译;日本雅乐... 详细信息

唐宋乐调为我们留下了很多难点与困点,要解决这些难点与困点必须把它们捆绑在一起研究才行。例如,从隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应起;唐代正宫的产生;黄钟宫的似乎消失;侧商调的实质;以及《敦煌乐谱》《三五要录》等谱的解译;日本雅乐中对某些乐调的误判;宋代出现的无射宫与姜白石认为的侧商调运用等,都必须联系在一起,才能真正解开唐宋乐调的历史之谜。

关键词：唐宋乐调正宫黄钟宫侧商调《敦煌乐谱》《三五要录谱》

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唐乐侧商调再解

音乐探索 2022年第1期 58-66页

作者：庄永平上海艺术研究所上海201103

侧商调位是唐时正宫(或越调)位下面大二度的黄钟宫位。唐代调式音阶方面的变化致使整个音高上升了大二度,于是,黄钟宫从调首转到了调尾小七度位置上。在新调首正宫确立后就给黄钟宫一个新的调名——侧商调,运用的是宫音侧向于商音的下... 详细信息

侧商调位是唐时正宫(或越调)位下面大二度的黄钟宫位。唐代调式音阶方面的变化致使整个音高上升了大二度,于是,黄钟宫从调首转到了调尾小七度位置上。在新调首正宫确立后就给黄钟宫一个新的调名——侧商调,运用的是宫音侧向于商音的下大二度宫调音阶,并与正调作大二度调式交替,这为宋·姜白石的侧商调调弦法所证实。姜氏宫与商合一的音阶形式主要运用上大二度正调五声音阶,实际定弦被下大二度侧调七声(实为六声,缺徵)宫调音阶所囊括。这种现象不仅涉及唐乐一系列的难解之谜,而且日本雅乐壹越律(调)的产生与此也有着密切的关系。由于旋律中出现调式交替的运用,产生出一种正调与侧调混合的色彩与韵味,这才是姜氏认为“此调甚流美也”的主要原因。至于姜氏按纯律来调弦,显然是由于用纯律调弦取音比按音要方便、明确且稳定些,实际与纯律调弦的乐曲本身关系不大。

关键词：侧商调黄钟宫正宫大食调调弦法调式交替纯律

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曲牌体唱腔中的燕乐调名

艺术百家 2013年第3期29卷 129-135页

作者：庄永平上海艺术研究所上海201103

曲牌体唱腔中的燕乐调名,最终以九宫形式呈现出来的。其中工尺调名系统的乙字调、尺字调、小工调是与原燕乐调名系统的正宫、越调、中吕宫、双调调名关系是相合的,只有正宫调与原仙吕宫不合,这也是传统笛上采取"隔指翻调法"的大三度转... 详细信息

曲牌体唱腔中的燕乐调名,最终以九宫形式呈现出来的。其中工尺调名系统的乙字调、尺字调、小工调是与原燕乐调名系统的正宫、越调、中吕宫、双调调名关系是相合的,只有正宫调与原仙吕宫不合,这也是传统笛上采取"隔指翻调法"的大三度转调的来由。这一现象可以追溯到受唐代燕乐影响而形成的,日本雅乐十二律名中的神仙律,以及正宫产生后黄钟宫的虚位化等情况;更在于隋唐的琵琶、唐宋的筚篥、元明的笛乐器上具体音位调名的对应。滤清曲牌体唱腔中的燕乐调名及其由来,对研究中国传统音乐有很大的积极意义。

关键词：音乐艺术戏曲艺术曲牌体唱腔燕乐调名乙字调尺字调小工调正宫调正宫黄钟宫仙吕宫

论之、为调式体系(二)——兼论中西音乐“三宫思维”的比较

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星海音乐学院学报 1992年第3期 18-23页

作者：童忠良吴秋雯

从之、为调式的同一性可以看出,不论之调式的横向伸展,或是为调式的纵向扩张,都是以五度关系为特征的。但是这种五度关系的伸展或扩张,又各具有不同的特点。就之调式而言,它的五度伸展首先与三宫思维有着密切的联系。而中国传统音阶的... 详细信息

从之、为调式的同一性可以看出,不论之调式的横向伸展,或是为调式的纵向扩张,都是以五度关系为特征的。但是这种五度关系的伸展或扩张,又各具有不同的特点。就之调式而言,它的五度伸展首先与三宫思维有着密切的联系。而中国传统音阶的三宫思维又是集中体现于同均三宫的。

关键词：五度古音阶阶名律数清乐音阶七声音阶黄钟宫生律法兼论变音

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从中日乐律之别看隋唐乐调

星海音乐学院学报 2020年第2期 17-29页

作者：庄永平上海艺术研究所

我国传统乐调上出现优先运用大二度转调的现象,实际上是有着极其深刻的历史渊源。在隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应(587),即郑译以宫为调首的雅乐音阶,与苏祗婆以徵为首的俗乐音阶对应,郑译将整体音阶升高大二度,成为以商为首的雅乐音阶... 详细信息

我国传统乐调上出现优先运用大二度转调的现象,实际上是有着极其深刻的历史渊源。在隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应(587),即郑译以宫为调首的雅乐音阶,与苏祗婆以徵为首的俗乐音阶对应,郑译将整体音阶升高大二度,成为以商为首的雅乐音阶,保留了琵琶上相差半音的bsi、si两音,创立了八声音阶,由此产生的bsi、do之间的大二度关系,一直左右着我国传统音阶的发展,比较典型的就是传统广东音乐中的乙反调与正调。关键就在于这个bsi音直至今天都还是没有唱名的,故而在乐调理论历史上长期纠缠于此。例如,黄钟宫的几近消失;侧商调的调名由来,理论上是商调曲实际古乐谱译出的却是宫调曲等都与此有关。现在通过分析古代日本雅乐与我国唐俗乐的密切关系,可以用来解读这些现象。

关键词：大二度调式调性正宫黄钟宫侧商调壹越调

论之、为调式体系(一)——兼论中西音乐“之调式思维”的比较

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星海音乐学院学报 1992年第2期 44-47,54页

作者：童忠良吴秋雯

纵观世界音乐历史发展到20世纪的今天,我们看到西洋传统的调式体系在一定程度上正日趋瓦解、走向极端,现已不得不趋向对传统的回归,而我国的民族音乐中某些极其丰富的宝藏还处于深埋底层、正待挖掘的状态。与西洋传统调式体系逝者如斯... 详细信息

纵观世界音乐历史发展到20世纪的今天,我们看到西洋传统的调式体系在一定程度上正日趋瓦解、走向极端,现已不得不趋向对传统的回归,而我国的民族音乐中某些极其丰富的宝藏还处于深埋底层、正待挖掘的状态。与西洋传统调式体系逝者如斯、大江东去的潮流相比,回首我国民族音乐的宝库、对我国民族民间丰富的多调式进行再认识、再运用,可能有助于为我们民族音乐的发展拓开更宽广的路。

关键词：民族音乐比较音乐学音列五度十八调柏林学派古音阶大三度射宫黄钟宫

“侧商调”研究——兼论《敦煌乐谱》二、三组乐曲调式

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音乐探索 2008年第4期 22-25页

作者：庄永平上海艺术研究所上海201103

通过郑译与苏祗婆乐调的对应，以及笛、琴、琵琶上的音阶比较，指出侧商调的具体音位。由于清商音阶与后来风靡隋唐俗乐音阶的合一，致使原雅乐音阶的黄钟宫失去了原有的调首地位，仅作为清商音阶的小七度而存在。这个小七度“si音没有... 详细信息

通过郑译与苏祗婆乐调的对应，以及笛、琴、琵琶上的音阶比较，指出侧商调的具体音位。由于清商音阶与后来风靡隋唐俗乐音阶的合一，致使原雅乐音阶的黄钟宫失去了原有的调首地位，仅作为清商音阶的小七度而存在。这个小七度“si音没有唱名，古人在概念上把它附属于上方大二度的商调，称为“侧商调”。实际上在雅乐音阶上称为黄钟宫调的，在清商或俗乐音阶上因位置的变化，改用“侧商调”名。当然。不是所有商调下均有侧商调，只有清商或俗乐音阶的调首（高八度）及第四音级下才有。前者即越调下方大二度黄钟宫位称为倒商调；后者小石调下道宫位称为侧楚调。《敦煌乐谱》三组是越调，二组是侧商调，正好反映了正、侧两调的关系。

关键词：清平瑟侧楚侧商侧楚黄钟宫无射宫正官林钟商越调郑苏对应

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《西厢记诸宫调》初探

《西厢记诸宫调》初探

作者：张国强河南大学

学位级别：硕士

金代董解元《西厢记诸宫调》,又名《西厢(扌刍)弹词》、《弦索西厢》，是目前所见保存最完整的诸宫调作品，它在曲牌组合、宫调转换、体式变化等方面作出的总体性创造，标志着宋元时期说唱音乐的高度成熟。目前音乐界对《西厢记诸宫调... 详细信息

金代董解元《西厢记诸宫调》,又名《西厢(扌刍)弹词》、《弦索西厢》，是目前所见保存最完整的诸宫调作品，它在曲牌组合、宫调转换、体式变化等方面作出的总体性创造，标志着宋元时期说唱音乐的高度成熟。目前音乐界对《西厢记诸宫调》的研究以杨荫测《中国古代音乐史稿》中的相关内容最为详尽。近年来，由于对此课题关注不够，也很少有专门性的论文发表。笔者认为，《西厢记诸宫调》本身尚存在着一些需要解决的课题，如：它所使用的宫调与唐宋燕乐调体系的关系;它的曲体结构与传统音乐的关系;它的曲牌来源;它的曲牌联套是否具有一定的原则和规律性;它使用的曲牌与南北曲曲牌有无联系;如何看待《九宫大成南北词宫谱》中保留下来的《西厢记诸宫调》音乐，等等。本文借鉴国内文学艺术名家的研究成果，在全面掌握有关《西厢记诸宫调》史料的基础上，对其进行分析、归纳，勾勒出诸宫调的发展轨迹;并由此出发，联系相关史料，分析《西厢记诸宫调》所用曲牌，辨明其曲牌来源，并理清曲牌联缀成套的发展过程;对其曲体结构特点进行归纳总结;对其所用宫调数目及其与唐燕乐二十八调、宋教坊乐和宋词乐所用宫调的关系也试图作一些初步的探讨。本文共分五部分：一、《西厢记诸宫调》的渊源及其艺术成就 1．《西厢记诸宫调》的渊源 2．作者董解元其人 3．诸宫调及其发展 4．《西厢记诸宫调》的艺术成就二、《西厢记诸宫调》的版本及出版情况三、《西厢记诸宫调》的曲牌 1．曲牌联缀成套的渊源及发展 2．《西厢记诸宫调》曲牌的宫调归属 3．《西厢记诸宫调》的曲牌来源四、《西厢记诸宫调》的曲体结构及特征五《西厢记诸宫调》的宫调

关键词：燕乐二十八调说唱音乐仙吕调曲体黄钟宫中吕调南吕宫南吕调黄钟调七宫

根据《旧状见宫本南宫琵琶谱》对唐代(扌刍)琵琶乐谱的研究(下)

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广州音乐学院学报 1984年第Z1期 99-105页

作者：张业彬鲁松龄

六、音阶现在,首先用表将前面举出的两首曲子所用的各音位置、明确表示于下:然后,如果以黄钟调作为依据,那未就要在羽音上结束,这是一个原则。因为这两首曲子都是在〔八〕字上结束的,所以就把〔八〕确定为羽音。这样所形成的音阶,与

关键词：琵琶谱曲子黄钟调俗乐古代音乐雅乐音阶黄钟宫乐谱南宫