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合以古籀 ——黄牧甫篆刻艺术探微与创作启示

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合以古籀 ——黄牧甫篆刻艺术探微与创作启示

作者：朱娣苏州大学

学位级别：硕士

清代金石篆刻发展繁荣且派别林立,印坛巨擘黄牧甫的篆刻艺术,在晚清印坛百家争鸣的大背景中也风格独立。黄氏的篆刻艺术自岭南发源之后便在众多门人的传承中,影响力迅速扩大,并以“合以古籀”为其篆刻艺术的核心。同时以“合”为手段将... 详细信息

清代金石篆刻发展繁荣且派别林立,印坛巨擘黄牧甫的篆刻艺术,在晚清印坛百家争鸣的大背景中也风格独立。黄氏的篆刻艺术自岭南发源之后便在众多门人的传承中,影响力迅速扩大,并以“合以古籀”为其篆刻艺术的核心。同时以“合”为手段将所见到的古文、籀文乃至汉代隶书等熔铸于一体,构建了一套摹印篆,使其光洁劲挺的印风在印坛上独领风骚。黄牧甫也由此终成一代篆刻大家,并确立了“黟山派”的历史地位。本文从黄牧甫的家学传承和鬻印交游两个方面出发,分析推动黄牧甫篆刻艺术发展的内外两个因素。黄牧甫作为一位不入仕途的专业印人,他的成功离不开众多“伯乐”的赏识,其中重点论述黄牧甫两次广州之行对其篆刻艺术发展的助力。笔者在对黄牧甫的书风与印风进行的对比总结中,分别从印宗秦汉、印从书出、印外求印三方面出发对黄氏学印的历程做了一定的梳理。同时黄牧甫在印外求印方面用功最勤,在印章的字法、章法上苦心经营,在很大程度上也促进了“黟山派”的形成。此外再论及到“黟山派”的形成与影响中,岭南与徽州这个两个地区与黄牧甫印风的发展有着千丝万缕的关系,因此着重分析了黟山派对岭南印学和徽州篆刻的影响。同时笔者也结合着黄牧甫篆刻艺术丰富的图版资料以及其在字法、章法、刀法上的创新之处,在篆刻实践中进行着有效的吸收和应用。

关键词：合以古籀黄牧甫黟山派印外求印

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黄牧甫的钩摹与镌刻艺术

书法 2022年第9期 148-157页

作者：黄耀忠不详

黄牧甫是晚清篆刻巨擘,其书法、篆刻为人们所熟知,然而其摹勒碑石、钩刻墨迹,鲜见系统讨论,今就所见略作陈述,就正于专家学者。一见于记录的摹勒钩刻黄牧甫除了是篆刻巨擘,还是一名碑石刻工,两次游幕都与摹勒钩刻有关。清光绪十四年(一... 详细信息

黄牧甫是晚清篆刻巨擘,其书法、篆刻为人们所熟知,然而其摹勒碑石、钩刻墨迹,鲜见系统讨论,今就所见略作陈述,就正于专家学者。一见于记录的摹勒钩刻黄牧甫除了是篆刻巨擘,还是一名碑石刻工,两次游幕都与摹勒钩刻有关。清光绪十四年(一八八八)五月,在吴大澂幕中黄牧甫曾为吴大澂摹刻宋拓《刘熊碑》:“吴大澂借到川沙沈树镛宋拓《刘熊碑》。

关键词：黄牧甫光绪十四年吴大澂篆刻刘熊宋拓书法

黄牧甫金文入印之审美观念探析——兼论晚清篆刻的审美理性色彩

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西泠艺丛 2022年第4期 67-71页

作者：高玥中国艺术研究院中国书法家协会

清代学术稽古考证之风盛行,对印坛影响尤为显著,黄牧甫等篆刻家无不受其沾溉。作为晚清印坛代表性人物黄牧甫创作的大量以金文入印的篆刻作品正是在这一学术背景下完成,黄氏篆刻审美观中“尚古求真”的理性实证色彩在这类作品中体现得... 详细信息

清代学术稽古考证之风盛行,对印坛影响尤为显著,黄牧甫等篆刻家无不受其沾溉。作为晚清印坛代表性人物黄牧甫创作的大量以金文入印的篆刻作品正是在这一学术背景下完成,黄氏篆刻审美观中“尚古求真”的理性实证色彩在这类作品中体现得尤为充分。在朴学影响下,理性实证精神构成晚清印坛的基本特色,但晚清篆刻在取得前所未有的成就的同时,由重理性考证而造成的对主体情感体验的忽视成为不容回避的问题,也为研究晚清篆刻以及探索篆刻艺术发展规律提供了可贵的线索。

关键词：黄牧甫金文入印审美观念理性色彩

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黄牧甫篆刻的“断舍离”

新美术 2021年第5期42卷 252-258页

作者：张爱国中国美术学院

黄牧甫(1849—1908)是晚清印坛特立独行、别具风格的传奇人物。与吴昌硕(1844—1927)、齐白石(1863—1957)这两位差不多同时代的篆刻大家相比,他不居北京、上海这两个政治、经济中心城市,而是机缘巧合地生活在岭南开放口岸城市——广州... 详细信息

黄牧甫(1849—1908)是晚清印坛特立独行、别具风格的传奇人物。与吴昌硕(1844—1927)、齐白石(1863—1957)这两位差不多同时代的篆刻大家相比,他不居北京、上海这两个政治、经济中心城市,而是机缘巧合地生活在岭南开放口岸城市——广州,这看似无意的“避同”选择,却似乎是艺术人生的某种“殊途”和“离断”的隐喻。

关键词：黄牧甫吴昌硕经济中心城市艺术人生篆刻机缘巧合特立独行齐白石

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谈黄牧甫印风对篆刻创作的影响

美与时代（美术学刊）（中） 2022年第5期 81-83页

作者：赵赫黑龙江八一农垦大学人文社会科学学院

“妍”与“媸”这两大审美内容,一直贯穿在书法史中,两者既有矛盾冲突又能和谐统一,分别在一定程度上代表着“帖学”与“碑学”。大众通常喜“妍”而厌“媸”,而在专业人士的眼中,“媸”与“妍”同等重要。那么,在“妍”与“媸”之间如... 详细信息

“妍”与“媸”这两大审美内容,一直贯穿在书法史中,两者既有矛盾冲突又能和谐统一,分别在一定程度上代表着“帖学”与“碑学”。大众通常喜“妍”而厌“媸”,而在专业人士的眼中,“媸”与“妍”同等重要。那么,在“妍”与“媸”之间如何取舍呢?在思考这一问题时,不可忽视黄牧甫所开创的粤派印风,其“意古而貌新,意雅而形美”的风格特点,为这个问题的解答提供了有力的参考,也给予后人创作的灵感及启示。围绕“妍”与“媸”两大审美内容之间关系展开讨论,通过解决两者之间的关系问题,完成作品创作。

关键词：妍媸黄牧甫篆刻构成元素

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从岭南地区篆刻发展看黄牧甫的艺术成就

文学艺术周刊 2022年第2期 55-58页

作者：鲁树人中国艺术研究院

黄牧甫最初因谋生来到广州,无心插柳之际因善篆刻让自己成为一代宗师。黄牧甫在篆刻方面本身携带的浙派基因,再加上当时丰富的文献资料、活跃的艺术氛围,造就了他不凡的艺术成就,尤其对现代篆刻的发展有重大影响。本文着意从社会学角度... 详细信息

黄牧甫最初因谋生来到广州,无心插柳之际因善篆刻让自己成为一代宗师。黄牧甫在篆刻方面本身携带的浙派基因,再加上当时丰富的文献资料、活跃的艺术氛围,造就了他不凡的艺术成就,尤其对现代篆刻的发展有重大影响。本文着意从社会学角度分析黄牧甫对岭南地区篆刻发展的影响。

关键词：黄牧甫文献资料篆刻艺术成就岭南地区艺术氛围一代宗师社会学角度

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从边款中看黄牧甫的交游、生活及印学思想

青少年书法（青年版） 2023年第9期 52-55页

作者：曹与兰不详

黄牧甫(1849—1908),安徽县人,原名士陵,字牧甫,亦作穆甫、穆父,后以字行。晚年别署山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义,著存《竹瑞堂集》。黄士陵篆刻创作对后世篆刻的影响,可与吴昌硕相比肩。其开创的篆刻流派,世称“黔山派”。黄士... 详细信息

黄牧甫(1849—1908),安徽县人,原名士陵,字牧甫,亦作穆甫、穆父,后以字行。晚年别署山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义,著存《竹瑞堂集》。黄士陵篆刻创作对后世篆刻的影响,可与吴昌硕相比肩。其开创的篆刻流派,世称“黔山派”。黄士陵的篆刻秀劲、含蓄、深沉,且耐人寻味。刀法上,他大巧若拙、归真返朴,备锐劲之势;篆法取金文并以极平实恬淡的气格出之;章法则着意于印面空间的有机切割。黄士陵的篆刻活动主要在南方,故当时湖广一带受他影响的篆刻家很多。

关键词：黄牧甫吴昌硕篆法篆刻流派边款以字行