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鲁本斯与白厅天顶画

新美术 2021年第1期42卷 87-111页

作者： [英]戈登汤洁妮(译) 巨若星(校) 不详

1620年,阿伦德尔伯爵托马斯·霍华德[Thomas Howard,Earl of Arundel]委托鲁本斯为他的妻子画一幅肖像。让鲁本斯来画显示了委托人的趣味和对画家的认可;阿伦德尔是现代意义上第一位伟大的英国收藏家和赞助人,霍勒斯·沃波尔[Horace Wal... 详细信息

1620年,阿伦德尔伯爵托马斯·霍华德[Thomas Howard,Earl of Arundel]委托鲁本斯为他的妻子画一幅肖像。让鲁本斯来画显示了委托人的趣味和对画家的认可;阿伦德尔是现代意义上第一位伟大的英国收藏家和赞助人,霍勒斯·沃波尔[Horace Walpole]称他为“英格兰的鉴赏之父”1。在阿伦德尔所处的时代,他是公认的古今艺术鉴赏专家,他的宅邸是重要的艺术活动中心。

关键词：天顶画鲁本斯艺术鉴赏赞助人伦德尔沃波尔托马斯活动中心

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女神的桂冠:唐一禾、鲁本斯与胜利寓言

文艺研究 2022年第6期 116-133页

作者：盛葳《美术》杂志社

1942年,唐一禾创作了一件希腊女神为中国勇士加冕的油画《胜利与和平》。这个让观众深感意外的奇异图像并非由唐一禾原创,而是借鉴自鲁本斯的寓言画《胜利女神为美德英雄加冕》。作为一个具有广泛适用性的神话套式和绘画模版,“胜利女... 详细信息

1942年,唐一禾创作了一件希腊女神为中国勇士加冕的油画《胜利与和平》。这个让观众深感意外的奇异图像并非由唐一禾原创,而是借鉴自鲁本斯的寓言画《胜利女神为美德英雄加冕》。作为一个具有广泛适用性的神话套式和绘画模版,“胜利女神加冕”在随后数百年中被许多艺术家所改编。他们通过对人物的重新设定和对内容的重新编码,创造出各种不同叙事,以实现差异化的现实需求。20世纪30年代留学巴黎的唐一禾,不仅在那里见到了鲁本斯的模版画,而且学习到一整套相应的学院派理念与技巧。回国后,唐一禾在《联合国家宣言》签署和发布的昂扬气氛中,看到一个正义的新世界联盟和反侵略战争必胜的前景。因此,他按照鲁本斯的神话套式,迅速将一件本已定稿的现实题材抗战画,改造为正义战胜野蛮的寓意性历史画,延伸了“胜利女神加冕”的图像志,并为它注入了全新的时代内涵。

关键词：鲁本斯唐一禾胜利女神联合国家宣言广泛适用性差异化图像志重新编码

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浅析鲁本斯“酒神狂欢”题材作品中的世俗性

美术观察 2022年第10期 67-68页

作者：唐九久北京师范大学哲学学院

本文是以鲁本斯“酒神狂欢”题材油画为研究对象,站在弗兰德斯民族文化的语境下,结合历史、自然地理等因素,寻找画家的艺术风格、社会背景和作品呈现出的世俗性之间的内在关联。本文以鲁本斯的《酒神巴库斯》为例,分析巴洛克风格对艺术... 详细信息

本文是以鲁本斯“酒神狂欢”题材油画为研究对象,站在弗兰德斯民族文化的语境下,结合历史、自然地理等因素,寻找画家的艺术风格、社会背景和作品呈现出的世俗性之间的内在关联。本文以鲁本斯的《酒神巴库斯》为例,分析巴洛克风格对艺术家的影响,以及作品中所呈现的弗兰德斯民族文化的世俗化特点。以《露天集市》为例解读鲁本斯对“酒神狂欢”题材的引申,探析弗兰德斯地区人们的世俗精神世界。

关键词：鲁本斯《酒神巴库斯》《露天集市》弗兰德斯

图像政治:鲁本斯“玛丽·德·美第奇组画”中的寓意修辞

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文艺研究 2022年第5期 126-146页

作者：韩伟华南京大学政府管理学院

鲁本斯为玛丽·德·美第奇创作的描绘其传奇生涯的系列组画是巴洛克时代杰出的政治寓意画。鉴于鲁本斯并未为每幅画命名,画作的含义长期被误解为在奉承名声欠佳的法国太后。美第奇组画虽是受命而作,却超越了传统历史叙事画美化主人公的... 详细信息

鲁本斯为玛丽·德·美第奇创作的描绘其传奇生涯的系列组画是巴洛克时代杰出的政治寓意画。鉴于鲁本斯并未为每幅画命名,画作的含义长期被误解为在奉承名声欠佳的法国太后。美第奇组画虽是受命而作,却超越了传统历史叙事画美化主人公的程式,戏剧性地呈现出现实政治的复杂性。鲁本斯以虚实并用的图像修辞术,在组画中将古典神明、拟人形象和世俗统治者融为一体,达到“一画多关”的效果。美第奇组画作为蕴含多重隐喻的诗性之作,历史叙事与政治寓意两个层次的主题在其中相互交错渗透,构成一种复杂的寓意图像志。

关键词：历史叙事玛丽鲁本斯政治寓意多重隐喻美第奇图像修辞图像志

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鲁本斯笔下的线性情感

名作欣赏 2023年第17期 182-184页

作者：谭妙可湖南师范大学美术学院

作为巴洛克艺术的前驱和杰出代表，鲁本斯在长期的艺术实践中，延续了佛兰德斯艺术的现实传统，也吸收了意大利艺术的人文精神，他的绘画作品极具运动感与节奏感，线条也是其点缀的一部分。而线条对于一件艺术作品来说，是其灵魂所在，... 详细信息

作为巴洛克艺术的前驱和杰出代表，鲁本斯在长期的艺术实践中，延续了佛兰德斯艺术的现实传统，也吸收了意大利艺术的人文精神，他的绘画作品极具运动感与节奏感，线条也是其点缀的一部分。而线条对于一件艺术作品来说，是其灵魂所在，它虽看似很简单，但交织着无穷的魅力。本文将从情感基调、效果塑造、视觉强化三个方面，并结合鲁本斯的艺术历程，探索他画笔下独特的线性语言。

关键词：鲁本斯线性语言情感表达

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鲁本斯的绘画精神研究

鲁本斯的绘画精神研究

作者：张迪延边大学

学位级别：硕士

彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens,1577-1640)是十七世纪佛兰德斯最伟大的画家,也是华丽的巴洛克美术的代表人物,他的绘画影响力在当时的环境下,像一颗重弹,震撼了社会各界的耳目,在十七世纪欧洲文明发展时期,对绘画艺术起到了很... 详细信息

彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens,1577-1640)是十七世纪佛兰德斯最伟大的画家,也是华丽的巴洛克美术的代表人物,他的绘画影响力在当时的环境下,像一颗重弹,震撼了社会各界的耳目,在十七世纪欧洲文明发展时期,对绘画艺术起到了很大的推动作用。本论文立足于鲁本斯所处的社会环境和特定的时代,选取鲁本斯代表性的绘画作品,从人文主义、现实主义以及浪漫主义精神三个方面对鲁本斯的绘画精神进行了分析与研究,进一步认识了鲁本斯为17世纪欧洲乃至整个西方绘画做出的重大贡献,进而分析了鲁本斯对后世纪的绘画领域起到的引领意义。本论文的开头是绪论部分,主要对本课题相关研究情况进行了简要的介绍;第二章首先对鲁本斯的生平经历做了简单的介绍,然后对鲁本斯创作精神的内涵以及形成原因进行了剖析。鲁本斯在家乡开始接触绘画,后来经历一段留学学习再回到家乡的曲折经历,这些经历极大程度地对其后来的创作造成了影响,其中留学意大利的经历对他绘画创作精神内涵的形成有了初步的铺垫。本论文在此基础上,将鲁本斯的绘画创作精神总结为人文主义、现实主义和浪漫主义精神三大类。鲁本斯的绘画创作广泛吸收了文艺复兴盛期意大利大师的养分,接受了人文思想的熏陶,在其绘画创作中,通过对生活进行感悟,特别对造物的人类进行歌颂,在其画风上,除了具有佛兰德斯绘画的精细写实内容之外,还融合了南方文艺复兴的雄劲奔放风格,对基督教与古希腊罗马文化融合之后的人文精神进行非常完美的表达。鲁本斯的浪漫主义则是把宏伟华丽的巴洛克艺术风格与尼德兰民族艺术传统进行融合,其作品笔法自由流畅,色彩鲜亮华美,构图富于变化,形象生动自然,装饰性也很强。鲁本斯画了很多显示剧烈冲突的场面,显示了画家驾驭宏大场面构图、众多人物造型和剧烈运动节奏的高超技巧,表现手法完全倾向于巴洛克风格,形成了具有浪漫主义倾向的一种独特画风。鲁本斯对主观创造性非常注重,对于历史他非常感兴趣,而对于社会现实中的重大事件,他也非常关注,其又有对东方异国情调的向往,更显露出浪漫主义精神。鲁本斯的现实主义其风格上非常朴素、自然,描绘的全都是生活中的真实写照,使画面充满亲切之感,其作品以其画法的潇洒与极度精确,洋溢着内在热情的感染力而引人入胜,体现鲁本斯的现实主义精神。本论文的第四章主要是继承中创新的艺术启示和鲁本斯的绘画创作对后人产生的深刻影响。鲁本斯不仅吸收了大师们的作品精华,而且在大师作品的基础上进行了自我的创作发挥和大胆地升华。鲁本斯将文艺复兴时期意大利的巴洛克绘画风格与具有民族特质的佛兰德斯民族传统完美的进行融合,创作出了专属于个人的独特的绘画风格。鲁本斯的艺术成就是艺术史上前所未有的,他的影响力和权威性也是无人能及的。他的一生都在不断地追求着艺术的巅峰,对欧洲近代绘画具有非常深远和重大的影响,使得鲁本斯获得了十七世纪“欧洲绘画之王”称号。

关键词：鲁本斯绘画精神巴洛克艺术

跃动的激情与静穆的理性——鲁本斯与普桑绘画艺术比较研究

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跃动的激情与静穆的理性——鲁本斯与普桑绘画艺术比较研究

作者：贾傲然曲阜师范大学

学位级别：硕士

佛兰德斯画家彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens,1577—1640)和法国画家尼古拉斯·普桑(Nicolas Poussin,1594—1665)是活跃于17世纪巴洛克艺术盛行时期的两位艺术家。鲁本斯认为绘画创作应当更注重色彩,色彩更接近自然,适合表达情... 详细信息

佛兰德斯画家彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens,1577—1640)和法国画家尼古拉斯·普桑(Nicolas Poussin,1594—1665)是活跃于17世纪巴洛克艺术盛行时期的两位艺术家。鲁本斯认为绘画创作应当更注重色彩,色彩更接近自然,适合表达情感;普桑的绘画创作以素描为主导,强调理性的设计与严谨的结构,线条和设计主宰画面。以色彩为主与以素描为主的思想长期影响着油画创作,鲁本斯与普桑正是两种创作观念影响下的突出代表,他们的艺术风格与理论差异引起了后世的色彩与素描之争,因此,鲁本斯与普桑的作品所呈现出的差异非常具有代表性。比当今日常使用的素描一词含义范围更广,本文出现的“素描”(disegno)是16、17世纪的一个术语,包含了绘画(drawing)、草图(sketch)、设计(design)等含义。中文尚未有词汇能完整概括其意,本文按照“素描与色彩之争”(the Debate between Disegno e Colore)这一翻译,将其表述为“素描”,意为对于画面的设计。本文在第二、三章对鲁本斯与普桑的作品进行了具体的比较分析。首先,鲁本斯和普桑画面结构存在很大差异,鲁本斯着重于营造画面的动态感,画面如同生动的抓拍;普桑则着重于维持画面的稳重,画面如同精心的摆拍。第二,鲁本斯画面中的轮廓线是变化丰富且不明确的,画面空间是纵深较小的。普桑画面中的轮廓线是坚固而清晰的,空间是纵深较大且层次分明的。第三,鲁本斯的人物刻画是充满了世俗的生活气息的,更注重肉体细节的描绘和对视觉的直接刺激。普桑的人物刻画则理性克制,在高雅的人物动作中寄托复杂的寓意。在色彩方面,鲁本斯的画面色调华丽,富有装饰性;普桑色调质朴,努力还原自然。鲁本斯画面的色彩联系性强,注重冷暖关系和谐;普桑的色彩倾向于表现物体固有色,色彩之间的相互呼应少。鲁本斯的色彩运用更加感性,传达出了情感,普桑的色彩运用方式更为理性,进一步解释了画面内容。两位艺术家的风格差异与他们的民族精神、不同的艺术理念、对威尼斯画派与对佛罗伦萨画派的继承、个人信仰方面的差异脱不开关系。鲁本斯与普桑的绘画的区别,不仅仅在于形式语言,还在于内在精神和艺术理念,联系时代背景等因素深入的研究能够使我们对于两位大师有更为深刻的认识,重新思考素描与色彩、理性与感性创作方式的关系,以及不同的艺术理念对绘画创作形式语言产生怎样的影响,以便于更好的理解绘画创作。

关键词：鲁本斯普桑巴洛克素描色彩

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鲁本斯绘画风格与材料技法

艺海 2021年第3期 54-56页

作者：浦静曲阜师范大学美术学院

巴洛克风格起源于十六世纪末十七世纪初。十七世纪上半叶发生了举世闻名的"三十年战争",而世界各国因为受到战争的影响而动荡不安,上层贵族过上了穷奢极欲的生活。画家彼得·保罗·鲁本斯于十六世纪末出生于德国弗兰德,是巴洛克艺术的... 详细信息

巴洛克风格起源于十六世纪末十七世纪初。十七世纪上半叶发生了举世闻名的"三十年战争",而世界各国因为受到战争的影响而动荡不安,上层贵族过上了穷奢极欲的生活。画家彼得·保罗·鲁本斯于十六世纪末出生于德国弗兰德,是巴洛克艺术的早期代表画家。他的作品流传至今,独特的绘画风格为人们所探讨研究。本文从油画特点、素描草稿、油画材料与技法方面几个方面通过对资料的搜集梳理深刻分析鲁本斯绘画风格的形成。

关键词：鲁本斯油画风格古典素描透明画法油画技法

鲁本斯作品中的“朝鲜男人”的新身份——中国商人兴浦的肖像

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世界美术 2021年第3期 45-59页

作者：葛思康泰斯·韦斯斯泰因夏博宇(译) 浙江理工大学荷兰乌特勒支大学中国台湾台北“中央研究院”

当鲁本斯绘制祭坛画《圣方济各·沙勿略的奇迹》时,他在画中背景处绘制的一些旁观者中画了一位身着黄色长袍、青绿色裤子,戴着奇妙柱形帽子的男子(图1、2)。这个人物大概是基于一幅现在被称为《穿朝鲜服饰的男子》的画(图3)。后一幅画... 详细信息

当鲁本斯绘制祭坛画《圣方济各·沙勿略的奇迹》时,他在画中背景处绘制的一些旁观者中画了一位身着黄色长袍、青绿色裤子,戴着奇妙柱形帽子的男子(图1、2)。这个人物大概是基于一幅现在被称为《穿朝鲜服饰的男子》的画(图3)。后一幅画曾被认为与在伦敦的暹罗使者、果阿的异教祭司以及在中国的欧洲传教士有关。到了1934年另有一种主张认为这幅画与朝鲜有关:图中人的模特是一位被释放的朝鲜奴隶,其从日本渡海至罗马,鲁本斯正是在那里与之相遇并为之绘像。

关键词：鲁本斯祭坛画一幅画圣方济各异教旁观者传教士