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五胡十六国早期铭石书对魏楷的影响——以后赵故都邢台《晋政残碑》为例

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中国书法 2018年第2X期 168-177页

作者：张顺兵旭阳文化中心

书法学界评五胡十六国时期铭石书为"由隶向楷的过渡形态",承汉、魏至西晋一脉古法,在"汉隶"和"晋楷"基础上发展演化,逐渐形成兼有隶、楷两体神韵的"魏楷"。出土于后赵故都邢台的《晋政残碑》,对北碑研究具有重要价值:一是其为目前所发... 详细信息

书法学界评五胡十六国时期铭石书为"由隶向楷的过渡形态",承汉、魏至西晋一脉古法,在"汉隶"和"晋楷"基础上发展演化,逐渐形成兼有隶、楷两体神韵的"魏楷"。出土于后赵故都邢台的《晋政残碑》,对北碑研究具有重要价值:一是其为目前所发现五胡十六国时最早碑刻之一,具有先导意义;二是作为后赵皇帝石勒家族碑记,必能代表当时北方书法最高水准;三是此碑与后赵统治者石勒有直接关系的铭石书,必会引领一定时期的书法风格走向。

关键词：《晋政残碑》考释书法价值五胡十六国铭石书魏楷

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管窥魏楷《石门铭》杂糅之美

美术大观 2020年第12期 52-55页

作者：陈思首都博物馆民族考古研究部清华大学中国艺术学理论研究所

《石门铭》是魏楷经典,书风飞逸奇浑,呈现出兼具众美、超越常规的“杂糅”特质,极具审美张力。本文从笔画形态、结体造型、布局精神等方面探寻《石门铭》“杂糅”的现象、缘由及其蕴含的美学思想,以期对当今艺术创新带来形式与方法的启示。

关键词：《石门铭》魏楷杂糅之美

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张维忠魏楷书法的风尚

中国书法 2022年第8期 136-139页

作者：吴国平南京军区政治部创作室

几十年来的书法热,塑造了当代人的集体审美,也推出了许多方方面面的代表性人物,张维忠就是其中之一。他对魏楷书法的开掘,或者说他在魏楷书法的化陈出新及个人化书写等方面,展示了卓越的才华,且步履不懈,行走于引风领尚的第一方阵。早... 详细信息

几十年来的书法热,塑造了当代人的集体审美,也推出了许多方方面面的代表性人物,张维忠就是其中之一。他对魏楷书法的开掘,或者说他在魏楷书法的化陈出新及个人化书写等方面,展示了卓越的才华,且步履不懈,行走于引风领尚的第一方阵。早在二十世纪九十年代,他就以魏楷入选全国展,在全军书法大赛中获头等奖,从而在书坛崭露头角。此后的若干年里,他又以魏楷相继获得第二届中国书法兰亭奖艺术奖一等奖。

关键词：书法大赛张维忠个人化书写艺术奖魏楷代表性人物

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敦煌写经体楷书研究

敦煌写经体楷书研究

作者：张宁芳西南大学

学位级别：硕士

本文将两晋至宋真宗景德年间的敦煌写经体楷书书法置于当时特定的社会历史背景中,对其进行全面的考察,在准确把握文献及实物资料的基础上,力求接近历史真实,勾勒出敦煌写经体楷书的发展演变之全貌。结构上分为四个章节:第一章对敦煌写... 详细信息

本文将两晋至宋真宗景德年间的敦煌写经体楷书书法置于当时特定的社会历史背景中,对其进行全面的考察,在准确把握文献及实物资料的基础上,力求接近历史真实,勾勒出敦煌写经体楷书的发展演变之全貌。结构上分为四个章节:第一章对敦煌写经的形成原因、发现与流散等方面进行了概述,并对收藏情况进行了详细的整理,为论文分期、分类研究提供了全面的材料佐证。第二章,对敦煌写经体楷书进行“三分期”,具体分为魏晋南北朝时期、隋唐时期、吐蕃至宋三个时期,进而把握自魏晋南北朝以来到唐宋楷书发展演变的基本历程。第三章,对敦煌写经体楷书进行分类研究,分为隶楷类、魏楷类、唐楷类,通过工具材料、书写姿势的变化、敦煌与中原的交流、政治因素等多角度剖析其形成原因,并分析其书法艺术特色。第四章,概述写经体楷书研究的意义与启示,进一步认识民间书法,对有关楷书的理论知识,有了更深层次的认识、理解和把握,引导着我们的楷书学习和创作,启迪习书者须加强传统文化修养,同时,对当代楷书学习创作中克服浮躁,获得虔诚、宁静的心态,有相对积极的作用。

关键词：敦煌写经写经体楷书隶楷魏楷

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展览视野下的魏楷书风发展困境刍议

美术观察 2020年第12期 65-66页

作者：景俊勤忻州师范学院美术系

魏楷书风契合了当代展览文化语境的需要,其发展的同时也表现出种种困境。这既包括技法层面的,也包括审美层面的。本文试图从上述层面探讨魏楷发展的困境。

关键词：魏楷技法婉约化学术

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隋代书法概论

广东教育学院学报 2003年第3期23卷 91-94页

作者：刘立民广东教育学院美术系广东广州510310

隋代历史虽短,但具有自己独特的书法面貌,它主要以楷书碑志体现。由于时代因素的影响,它具有承上启下的特点,上承两晋南北朝遗风,下启唐楷尚法先河,可作为我们继唐楷和魏楷之外的楷书学习典范。

关键词：隋代书法楷书唐楷魏楷审美趣味碑志书写风格

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由隶到楷的字体演变浅探

兰州学刊 2006年第7期 89-93页

作者：赵志峰秦永龙北京师范大学文学院北京师范大学艺术与传媒学院北京100875

本文以汉字字体学理论为指导,对两种典型的正体字———汉隶与魏楷的石刻文字进行了初步的整理和比较,揭示了从汉隶到魏楷演变过程中的一些规律。

关键词：字体汉隶魏楷笔形

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今体(二)

江苏教育 2016年第61期 23-25页

作者：辛尘南京艺术学院西泠印社江苏省教育书法协会

现在该考察一下什么是'今体'了。所谓'今体',是相对于'古体''近体'而言的文字学立场的字体范畴。也就是说,从汉字演进的时代远近看,篆体文字(包括篆体楷书、篆体草书)可称为'古体',它经历了大篆、小篆两阶段;隶体文字(包括隶体楷书、隶... 详细信息

现在该考察一下什么是'今体'了。所谓'今体',是相对于'古体''近体'而言的文字学立场的字体范畴。也就是说,从汉字演进的时代远近看,篆体文字(包括篆体楷书、篆体草书)可称为'古体',它经历了大篆、小篆两阶段;隶体文字(包括隶体楷书、隶体草书)可称为'近体',它经历了古隶、汉隶两阶段。到了东汉末年,张芝变化章草而创'今草',钟繇将隶体行书楷化而创'今隶',

关键词：古体隶变真体魏楷

雄峻伟茂极意发宕——以“龙门四品”为例谈龙门造像记的书法欣赏问题

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江苏教育 2018年第13期 63-66页

作者：王延智南京艺术学院

在清代之前,人们谈论书法欣赏的时候,是不会把北朝石刻文字作为审美对象的,尽管北朝石刻文字一直存在于历史长河中。而自阮元提出“南北书派论”和“北碑南帖论”以来,北朝石刻文字便进入书法家的视野,包世臣对北碑极力鼓吹,加上邓石如... 详细信息

在清代之前,人们谈论书法欣赏的时候,是不会把北朝石刻文字作为审美对象的,尽管北朝石刻文字一直存在于历史长河中。而自阮元提出“南北书派论”和“北碑南帖论”以来,北朝石刻文字便进入书法家的视野,包世臣对北碑极力鼓吹,加上邓石如、赵之谦、张裕钊等人的实践,至康有为“尊碑卑唐论”的提出,北朝石刻文字便理所应当地成了我们书法史、书法实践及书法欣赏的对象了。其中,“龙门造像记”在北朝石刻文字中占有重要的位置,属于魏碑大种,大都是无名书手、刻手所为,有些甚至属于粗粝滞涩之作。那么,这就有一个问题是我们不得不解决的——当我们欣赏“穷乡儿女造像”时,我们在欣赏什么?

关键词：龙门造像记魏楷碑学质朴美方笔