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关于中国鬼戏研究的几点思考

南开学报（哲学社会科学版） 1998年第1期 76-80页

作者：许祥麟南开大学中文系 300071

中国戏曲中有相当数量的鬼戏，它是特定历史阶段的产物，作为文化艺术的一部分，曾长期为人们所接受和欣赏。但在“左”倾思想统治文坛艺苑时，却遭到全盘否定和彻底批判。本文认为鬼戏属于文学艺术作品，是人类幻想与艺术创造相结合的... 详细信息

中国戏曲中有相当数量的鬼戏，它是特定历史阶段的产物，作为文化艺术的一部分，曾长期为人们所接受和欣赏。但在“左”倾思想统治文坛艺苑时，却遭到全盘否定和彻底批判。本文认为鬼戏属于文学艺术作品，是人类幻想与艺术创造相结合的产物，它包涵着精华和糟粕两部分。其中的一些精品杰作，曲折地反映了社会矛盾，暴露了剥削社会黑暗、腐朽、罪恶的现实，批判了人世间的不平等，并通过对鬼魂形象的冥问世界的描绘，宣扬正义，讴歌美善、鞭挞丑恶，即使在今天，仍有一定的认识价值和审美作用。而且，鬼戏作为人类的一种文化现象和艺术的积淀，不但可以为研究文化艺术史提供某些思想艺术资料；而且也对哲学、宗教、社会学、民俗学、心理学等学科的研究，具有无可取代的参考价值。总之，在克戏研究中应坚持历史的辩证的观或，具体分析，实事求是，力求公允。

关键词：鬼戏鬼文化文本方法论

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鬼戏《乌盆记》奇特小喜剧

戏剧文学 2014年第4期 72-74页

作者：耿瑛

我看过河北梆子、京剧、评剧、越剧等不同剧种中的包公戏，其中，京剧《探阴山》和《乌盆记》都是鬼戏。前者中的包公，为了查清颜查散一案，他亲自下阴曹，在阴山背后找到了柳金蝉的冤魂，抓到了判官张洪以权谋私，篡改生死簿的罪证，... 详细信息

我看过河北梆子、京剧、评剧、越剧等不同剧种中的包公戏，其中，京剧《探阴山》和《乌盆记》都是鬼戏。前者中的包公，为了查清颜查散一案，他亲自下阴曹，在阴山背后找到了柳金蝉的冤魂，抓到了判官张洪以权谋私，篡改生死簿的罪证，最后铡判官的结局，实在令人解气。后者初任定远县令的小包公，审乌盆一案，故事奇特，生动有趣，把这出鬼戏，演成了喜剧，不仅歌颂了清官包公，而且还塑造了一个为了替死者申冤，

关键词：鬼戏喜剧《探阴山》包公戏河北梆子以权谋私京剧判官

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中国鬼戏

1997年

作者：许祥麟

本书是将中国戏剧艺术中的一独特领域──鬼戏作为研究对象，对其产生、发展进行挖掘、整理，填补了我国戏剧研究中的一个空白。

ISBN: (纸本)7530924702

本书是将中国戏剧艺术中的一独特领域──鬼戏作为研究对象，对其产生、发展进行挖掘、整理，填补了我国戏剧研究中的一个空白。

关键词：鬼戏文学研究地点:中国

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从《焚香记》看鬼戏的基础特征和合理内涵

四川戏剧 2010年第2期 75-77页

作者：张守清中共绵阳市委党校

鬼历来是迷信说法中的恐怖可怕的怪物，令人谈鬼色变毛骨悚然。但在许多鬼戏中，鬼的形象却给人以审美的愉悦，欣赏的快感，唤起观众深刻的同情。焦桂英、窦娥、李慧娘即如是。她们具有正面的肯定性美学价值，具有崇高的美感。那么鬼戏... 详细信息

鬼历来是迷信说法中的恐怖可怕的怪物，令人谈鬼色变毛骨悚然。但在许多鬼戏中，鬼的形象却给人以审美的愉悦，欣赏的快感，唤起观众深刻的同情。焦桂英、窦娥、李慧娘即如是。她们具有正面的肯定性美学价值，具有崇高的美感。那么鬼戏的特征何在？其基本的合理内涵是什么？用历史唯物主义的观点予以剖析评价．对于继承发展戏曲事业有可资借鉴之处。

关键词：《焚香记》鬼戏内涵和合历史唯物主义美学价值戏曲事业继承发展

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从戏曲功能探究中国古典鬼戏多产的原因

艺术百家 2007年第4期23卷 47-50,193页

作者：田雯南方医科大学人文社会科学学院广东广州510515

异彩纷呈的鬼戏的存在,是中国古典戏曲区别于西方古代戏剧的显著特征之一。对于中国古典戏曲中鬼戏众多的原因进行探究,将有助于我们去了解整个中国古典戏曲的独特风貌。本文试图从戏曲功能来探究中国古典鬼戏多产的原因,认为无论是讽... 详细信息

异彩纷呈的鬼戏的存在,是中国古典戏曲区别于西方古代戏剧的显著特征之一。对于中国古典戏曲中鬼戏众多的原因进行探究,将有助于我们去了解整个中国古典戏曲的独特风貌。本文试图从戏曲功能来探究中国古典鬼戏多产的原因,认为无论是讽谏说、教化说、主情说,还是史鉴说、游戏说,利用鬼观念、鬼形象来敷演戏曲都是作家用以实现戏曲创作功能的重要手段。

关键词：戏曲功能鬼戏原因

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美哉，鬼戏

中国京剧 2014年第4期 44-47页

作者：邓小秋

过去，人们受封建迷信思想影响，相信因果报应，相信鬼怪神仙，相信“善有善报，恶有悲报”。人们认为，有些人在人世间做了恶事，到时候自有鬼魂来将他抓去清算罪恶；

关键词：鬼戏封建迷信思想因果报应

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从戏曲美学探究中国古典鬼戏勃发的原因

戏剧文学 2007年第8期 40-43页

作者：田雯叶修成南方医科大学人文社会科学学院北京师范大学文学院

鬼戏在中国古代戏曲史上的繁盛是勿庸置疑的。生命像草芥一样随意就被剥夺的窦娥不甘心这样的任人践踏,死后作鬼了也要鸣冤叫屈,一定要还一个天道昭昭;"颜色如花,命如一叶"的杜丽娘伤情而亡,然而追求生命和爱情的自由意志无论如何都要... 详细信息

鬼戏在中国古代戏曲史上的繁盛是勿庸置疑的。生命像草芥一样随意就被剥夺的窦娥不甘心这样的任人践踏,死后作鬼了也要鸣冤叫屈,一定要还一个天道昭昭;"颜色如花,命如一叶"的杜丽娘伤情而亡,然而追求生命和爱情的自由意志无论如何都要得到一种实现,于是她告过冥界,与梦中之人人鬼相恋,并因情还魂;忠君爱国的岳飞死后被玉帝封神,并在阴间审讯秦桧,让他堕入地狱,万劫不复……种种鬼戏适应了中华民族的普遍心理和审美理想,因而在中国戏曲舞台上显示了蓬勃的生命力!本文试图从戏曲美学来探究中国古典鬼戏勃发的原因。

关键词：鬼戏戏曲戏曲美学艺术美学杜丽娘《焚香记》作家中国古代戏曲中国古典

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论中国传统“鬼戏”在现当代的继承和发展

论中国传统“鬼戏”在现当代的继承和发展

作者：张蜀之四川外语学院

学位级别：硕士

本文在前人研究的基础上，力图在中国现当代鬼戏的表演和舞美方面进行更为深入的研究，尤其是在其舞台呈现时所受到“鬼”文化的影响。具体说来，主要探讨以下三个问题，中国现当代“鬼戏”的发展过程和基本特征及其研究现状究竟如何;... 详细信息

本文在前人研究的基础上，力图在中国现当代鬼戏的表演和舞美方面进行更为深入的研究，尤其是在其舞台呈现时所受到“鬼”文化的影响。具体说来，主要探讨以下三个问题，中国现当代“鬼戏”的发展过程和基本特征及其研究现状究竟如何;中国现当代鬼戏在舞台实践方面，尤其是舞美形态上的变化的原因和意义是什么;以及对中国当前“鬼戏”发展的前瞻。研究方法上主要通过具体实例的比照论证，同时从前人关于中国鬼戏原型意象的研究，鬼魂脚色的变迁、动作、装扮研究中寻找相关信息予以佐证及充实。第一章从“鬼戏”的内涵和审美定位的讨论入手，通过不同地域文化之间的对比，认清“鬼戏”这样一个独具中国文化特色的概念和内涵。同时对中国20世纪以来的“鬼戏”研究历史进行大致梳理，揭示中国现当代“鬼戏”的研究现状。第二章通过中国现当代“鬼戏”发展过程的回溯、中国传统“鬼戏”在现当代的变化发展的现象和中国现当代“鬼戏”的基本特征的提炼，看到随着历史的前进鬼魂功能也在发生着变化，而蜕变之后的鬼魂形象在20世纪开始走向主流，拥有了新的活力。第三章回到“鬼戏”作为一种舞台艺术的实践上来，通过古代与现当代鬼魂形象的服装、配饰以及道具的变化的对比来探讨中国现当代“鬼戏”鬼魂形象在舞台上的装扮演变的成因。第四章则从整个世界戏剧范围的广角镜头中试图一窥中国“鬼戏”的未来。

关键词：鬼戏鬼魂形象舞台实践形象装扮未来发展

论中国当代话剧鬼戏的主要特征—兼与中国传统鬼戏比较

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论中国当代话剧鬼戏的主要特征—兼与中国传统鬼戏比较

作者：黄蓉湖南师范大学

学位级别：硕士

鬼戏是中国戏剧史上的璀璨明珠,从古至今呈现出戏曲、话剧等多种不同的形态。学界对戏曲鬼戏的研究已经十分丰富且颇有成果,但对中国当代话剧鬼戏的研究却较为薄弱。如果要关照中国鬼戏的整体发展,对当代话剧鬼戏的研究是不可忽略的部分... 详细信息

鬼戏是中国戏剧史上的璀璨明珠,从古至今呈现出戏曲、话剧等多种不同的形态。学界对戏曲鬼戏的研究已经十分丰富且颇有成果,但对中国当代话剧鬼戏的研究却较为薄弱。如果要关照中国鬼戏的整体发展,对当代话剧鬼戏的研究是不可忽略的部分,这不仅是对传统鬼戏研究的拓展延伸,也是未来鬼戏研究所不可回避的问题。本论文聚焦于话剧鬼戏,在梳理中国当代话剧鬼戏的发展脉络的基础上,通过与传统鬼戏的比较,从鬼魂形象、鬼戏表演和鬼戏功能三个方面探究中国当代话剧鬼戏的特征,并从中窥探鬼戏的整体发展。论文除绪论、结语外,主要分为三章:绪论部分界定了“鬼戏”与“鬼”的概念;简述了鬼戏从古至今的发展历史;梳理总结了学术界对鬼戏的主要研究成果,明确了本文的研究方向。第一章,以鬼魂形象为出发点,结合戏剧符号学的相关理论知识,从鬼魂形象的独立性、鬼魂形象的性格以及鬼魂形象所承载的文化内涵等方面去比较当代话剧鬼戏与传统鬼戏,从而揭示出当代话剧鬼戏中鬼魂形象的符号化特征,并探讨了符号化特征给鬼戏带来的影响。第二章,以鬼戏表演为出发点,通过对当代话剧鬼戏和传统鬼戏的表演指向、舞台设计、表演设计、服饰、化妆等多个方面的比较,从表演指意和表演程式两个方面揭示当代鬼戏表演的内在化。当代话剧鬼戏表现出对人的内心的极大关注,它在抛弃许多传统鬼戏表演的既定程式的同时,并没有放弃戏曲综合艺术的精神,体现出程式自由化的新风貌。第三章,以鬼戏功能为出发点,从道德教化的弱化、讽谏批判的冷静、以及宗教神圣性的消解三个方面探究鬼戏功能的变化,体现出当代话剧鬼戏拥有着与时俱进的功能与价值,也彰显出不同时代创作者和观众的审美与诉求。结语部分指出在中国当代话剧鬼戏发展的同时,也存在着危机与不足,并分析了相关的原因。最后再次肯定中国鬼戏的巨大潜力,呼吁文艺界创作出更多能体现出其魅力的作品。

关键词：鬼戏话剧鬼魂形象鬼戏表演鬼戏功能