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髡残绘画的创新理念对《古城新韵》的影响

髡残绘画的创新理念对《古城新韵》的影响

作者：宓思琦聊城大学

学位级别：硕士

创新是艺术进步与发展的不朽源泉,中国画在长期发展中积淀的优秀笔墨技法、设色、意境等是我们学习的典范与瑰宝。对待传统笔墨如果只继承不创新,就不能很好地适应时代的审美需求,所以无论是文学还是艺术都需要随着时代的进步而不断出... 详细信息

创新是艺术进步与发展的不朽源泉,中国画在长期发展中积淀的优秀笔墨技法、设色、意境等是我们学习的典范与瑰宝。对待传统笔墨如果只继承不创新,就不能很好地适应时代的审美需求,所以无论是文学还是艺术都需要随着时代的进步而不断出新。髡残是“清四僧”之一,他以自然造化为师,用自己的真情实感去作画,将自己独特的创新精神融入绘画,主张师法古人但不能效法古人,绘画要敢于去变法,由此髡残于写意山水中开拓出了新境界。本文通过对髡残创新理念的成因及其在绘画中的体现进行探索,充分阐述了他的绘画艺术如何从古法中出新与创新。笔者在毕业创作中以髡残师古出新的创新理念为指引,将自己家乡的新貌与旧容通过画笔进行创作描绘,作画中借鉴了西方绘画平面构成方法与设色法进行大胆创新,力图在创作中有新的表现。笔者努力将髡残的创新理念进一步承袭与发扬,从而实现在山水画创作中体悟自然、表达心境的目的。

关键词：髡残创新理念师古出新创作影响

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髡残“粗服乱头”艺术风格探析

髡残“粗服乱头”艺术风格探析

作者：王小洁贵州大学

学位级别：硕士

髡残在“四僧”中,研究相对比较落后。文章站在前人的肩膀上,运用图像分析、文献综述等研究方法,对髡残“粗服乱头”的艺术风格进行了全面的分析。髡残虽常以“四僧”这种“组合式”的字眼出现在大家的视野中,但他与朱耷、石涛等人的经... 详细信息

髡残在“四僧”中,研究相对比较落后。文章站在前人的肩膀上,运用图像分析、文献综述等研究方法,对髡残“粗服乱头”的艺术风格进行了全面的分析。髡残虽常以“四僧”这种“组合式”的字眼出现在大家的视野中,但他与朱耷、石涛等人的经历、绘画思想、艺术风格还是大为不同的。文中将其生活、艺术与文化结合起来,力图说明这种风格的形成原因、表现及意义。文章主要通过传略、友朋互题和他画中的题跋来探寻髡残的生平、绘画经历并体会他对待艺术的高度自觉性。在他的作品中,我们可以看到很多前辈的影子,是他融入禅学思想和自己看世界的态度后形成的灵活笔墨。加之他直率、易怒的性格,使其“粗服乱头”的艺术风格自然而然地彰显出来,极具辨识度。这种独特的笔墨趣味和绘画风格打破了人们对于遗民画家的固有印象。髡残虽主张师古,但更注重集众家之所长,比起泥古他更享受尽情挥毫带来的自由。因此,“粗服乱头”的形成有很大的必然性。最后,通过对近现代画家的影响更进一步说明髡残“粗服乱头”艺术风格的意义。在当代画坛乱象丛生的环境下,如何做到不受时代影响,不受世俗约束,探寻绘画的本质,髡残无疑给了我们做了最好的榜样。

关键词：髡残粗服乱头真自然笔墨

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对髡残黄山母题绘画笔墨语言探析

对髡残黄山母题绘画笔墨语言探析

作者：曹安琪河北大学

学位级别：硕士

在明清画坛乃至近代的画史上,黄山是一个重要的表现母题。文章以髡残黄山之旅后的绘画特征为线索,探析他的笔墨语言特性以及他笔墨塑造上的艺术理念,对我创作中学习上所带来的启示。在清初特殊的社会环境下,作为画僧之一的髡残也有一段... 详细信息

在明清画坛乃至近代的画史上,黄山是一个重要的表现母题。文章以髡残黄山之旅后的绘画特征为线索,探析他的笔墨语言特性以及他笔墨塑造上的艺术理念,对我创作中学习上所带来的启示。在清初特殊的社会环境下,作为画僧之一的髡残也有一段黄山之旅,激发了髡残的创作热情,在他绘画的空间意境上不乏黄山才有的奇幻幽深之感,通过与自然的联系冲破摹古,发挥创造性形成自己的个性语言,使饱含禅意的画面中又有生机的特点,这段黄山行对他的绘画产生了重大的影响,这也是髡残绘画成熟的标志。髡残的笔墨魅力在于对古今的融合和对无法有法的诠释,他将对禅机的体悟和对自然山川的感受运用到绘画中,又不脱离对世间的描绘,在笔墨章法法上有独特的风格开拓,具有超越性,表现性,创造性。文章首先阐述髡残与黄山的迹遇,从高僧到画僧的经历,分析黄山的地理环境对髡残绘画产生的影响,并总结髡残以黄山为母题的绘画作品;第二部分以髡残黄山为母题的绘画作品为例分析其笔墨技法特征及笔墨与他心性的联系;第三部分是画面布局构图与意境的营造;最后髡残黄山母题绘画作品所呈现的笔墨技法、布局章法、意境表现、绘画精神等方面对笔者山水画创作应用带来的启示。

关键词：髡残笔墨黄山母题绘画

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髡残《游摄山记》扇面鉴考及有关补述

艺术生活 2023年第5期 32-39页

作者：景杰南京艺术学院美术学院江苏南京210000

本文通过对髡残《游摄山记》山水扇面进行目鉴,按照“一字二画三印章”的鉴定顺序,对髡残传世作品中的落款书法、笔墨形式进行简要梳理,并结合此件作品进行比对分析,得出此画虽面貌与髡残主流风格略有差异,但总体笔性与髡残画风吻合的... 详细信息

本文通过对髡残《游摄山记》山水扇面进行目鉴,按照“一字二画三印章”的鉴定顺序,对髡残传世作品中的落款书法、笔墨形式进行简要梳理,并结合此件作品进行比对分析,得出此画虽面貌与髡残主流风格略有差异,但总体笔性与髡残画风吻合的结论。其次对作品落款内容进行文献考证,通过爬梳落款提及的钱澄之、方文二人的著作,找到了与落款内容相印证的文献材料,由此可以认定作品为髡残真迹。最后对作品落款中提及的方绣山、贝岩性宝两人与髡残的交往进行考订和补述。

关键词：髡残《游摄山记》书画鉴定生平考证

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髡残的意义

荣宝斋 2023年第4期 166-171页

作者：张渝陕西省美术家协会理论委员会

髡残,明末清初画家。本姓刘,出家为僧后名髡残,字介丘,号石谿、白秃、石道人、石谿道人,残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”,又与八大山人、弘仁、石涛合称为“清初四画僧”。髡残其人,即便是生卒年月之类... 详细信息

髡残,明末清初画家。本姓刘,出家为僧后名髡残,字介丘,号石谿、白秃、石道人、石谿道人,残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”,又与八大山人、弘仁、石涛合称为“清初四画僧”。髡残其人,即便是生卒年月之类的生死大事儿,也众说不一。常见的说法有两种:其一,一六一二年至一六七三年;其二,一六一二年至一六九二年。两种说法中,有疑问的是卒年.

关键词：湖南常德八大山人髡残石谿明末清初生卒年月

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髡残《苍翠凌天图》的艺术价值

收藏与投资 2022年第9期13卷 20-22页

作者：李姝瑶福建师范大学福建福州350007

髡残与八大山人、石涛、弘仁合称为“清初四僧”,与石涛被称为“二石”,在明末遗民中具有很高的声望。他的山水画取法于王蒙,也受到董其昌、文徵明、沈周的影响,并在前人的法度中融入了自身对于自然的体悟,形成独特的艺术风貌。尤其是... 详细信息

髡残与八大山人、石涛、弘仁合称为“清初四僧”,与石涛被称为“二石”,在明末遗民中具有很高的声望。他的山水画取法于王蒙,也受到董其昌、文徵明、沈周的影响,并在前人的法度中融入了自身对于自然的体悟,形成独特的艺术风貌。尤其是他的山水画章法稳妥,繁复严密,葱茂而不逼仄,景色于平凡中见幽深。喜用无锋秃笔渴墨皴擦,淡墨渲染,笔墨交融,山重水复,层次深远,开合有序,浑厚华滋,自成一家。笔法苍劲、浑厚、凝重、荒率、用笔讲究,以浓点短线及致密而又松动的用笔,山石多用解索皴,披麻皴,表现山川厚重,草木华滋的气象。在当时的画坛有很高的艺术地位,并后世有着深远的影响。他的山水画多取自于黄山,南京一带的景物。《苍翠凌天图》就是他对于黄山的自然真山水有了深切的感悟之后诞生的。此图构图饱满,但满而不闷,繁而不乱,笔调凝重老辣,又灵活精妙,表现出幽深苍茫的景象。

关键词：髡残笔墨自然法度禅意

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画僧髡残与清初复明运动关系新考

清史论丛 2023年第1期 94-107页

作者：景杰南京艺术学院

顺治九年,郭都贤、陶汝鼐等谋划湖广地区的复明运动。此时髡残与郭都贤交往密切,应是知情人。顺治十一年起,髡残在南京大报恩寺与钱谦益交往密切,应是为顺治十六年“南京之役”做准备;髡残同门、主持修藏社的松影大麟,亦曾奔波吴楚两地... 详细信息

顺治九年,郭都贤、陶汝鼐等谋划湖广地区的复明运动。此时髡残与郭都贤交往密切,应是知情人。顺治十一年起,髡残在南京大报恩寺与钱谦益交往密切,应是为顺治十六年“南京之役”做准备;髡残同门、主持修藏社的松影大麟,亦曾奔波吴楚两地,为钱谦益与郭都贤、陶汝鼐等东西串联。“南京之役”时,松影还为张煌言传递信函给郑成功。髡残与复明人士有着共同的思想基础,且长期密切交往,故极有可能也是复明运动的参与者。

关键词：髡残复明运动抗清

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髡残卒年新考及有关补述

中国国家博物馆馆刊 2013年第5期 88-94页

作者：毛文鳌南京大学文学院南京201700

画僧髡残名重清初金陵画坛,并在中国绘画艺术史上占有一席之地。近年来关于他的研究未曾间断,但其卒年却迄今未有定说。本文据新见明末清初诗人钱陆灿的《调运斋诗集》,考定髡残卒于康熙十年(1671年)九十月间;并对二人的交游活动,髡残... 详细信息

画僧髡残名重清初金陵画坛,并在中国绘画艺术史上占有一席之地。近年来关于他的研究未曾间断,但其卒年却迄今未有定说。本文据新见明末清初诗人钱陆灿的《调运斋诗集》,考定髡残卒于康熙十年(1671年)九十月间;并对二人的交游活动,髡残的佛教信仰、身后事等有所考述。

关键词：髡残卒年交游活动佛教信仰

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髡残题画书法研究

中国书法 2018年第8期 142-149页

作者：徐欢上饶师范学院

书与画同源而异流,书画都各自以其独特的发展规律,形成了自己的面貌。由于书法的成熟先于绘画,以致在很长的历史中,绘画先得到了书法中“笔法”的滋养,成了中国画技巧论的精髓,“以书入画”的观念也因此根深蒂固。髡残（一六一二—一六... 详细信息

书与画同源而异流,书画都各自以其独特的发展规律,形成了自己的面貌。由于书法的成熟先于绘画,以致在很长的历史中,绘画先得到了书法中“笔法”的滋养,成了中国画技巧论的精髓,“以书入画”的观念也因此根深蒂固。髡残（一六一二—一六七三）,湖广武陵（今湖南常德）人。明末清初画家,工诗文、书画,清初四憎之一。本姓刘,出家为僧后名髡残。

关键词：书法研究髡残题画明末清初以书入画湖南常德中国画书画