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中国戏剧 2004年第6期 4-6页

作者：刘云程

同为文学艺术，诗歌、小说、美术，不存在继承与革新之争。你可以搞你的继承，我可以搞我的革新，各走各的路。诗歌，现代人主要写新诗，但各地也还有一些古典诗词学会，写格律诗，填宋词。小说，现代人写的多是自由体，但《烈火金刚》... 详细信息

同为文学艺术，诗歌、小说、美术，不存在继承与革新之争。你可以搞你的继承，我可以搞我的革新，各走各的路。诗歌，现代人主要写新诗，但各地也还有一些古典诗词学会，写格律诗，填宋词。小说，现代人写的多是自由体，但《烈火金刚》和二月河的长篇历史小说，采用章回体，也很受读者欢迎。美术更是如此，一方面已进入后现代，而另一方面原汁原味的国画，也能卖上好价钱。唯独戏曲，继承与革新一直是困扰戏曲实践的一个主要问题。一时强调革新的呼声很高，一时强调继承的声浪又迭起，弄得工作在第一线的戏曲人无所适从。

关键词：中国马建华戏曲艺术激进文化意识 “舞台艺术精品工程” “民族民间文化艺术保护工程” 观众审美需求

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