检索结果-南通市图书馆

电影艺术 2008年第2期319卷 76-79页

作者：马俪文吴冠平

吴：这部片子在你的电影里是比较有市场意识的，又走幽默喜剧路线，我想知道，你觉得这个剧本幽默的东西是什么？

关键词：市场意识马俪文《我叫刘跃进》电影

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马俪文现实主义电影创作论

浙江艺术职业学院学报 2012年第2期10卷 80-84,52页

作者：杨晓林同济大学电影研究所复旦大学

马俪文的五部电影表现出从"亮丽人生"电影向"游戏人生"电影的转变,人物和叙事从简约向繁复的转化,从艺术片向商业类型片成功过渡的特征。影片继承的是静水流深的中国现实主义电影的主流传统,几乎可以涵盖当下社会中女性情感的生活现状,... 详细信息

马俪文的五部电影表现出从"亮丽人生"电影向"游戏人生"电影的转变,人物和叙事从简约向繁复的转化,从艺术片向商业类型片成功过渡的特征。影片继承的是静水流深的中国现实主义电影的主流传统,几乎可以涵盖当下社会中女性情感的生活现状,给中国乃至亚洲影坛增添了一份别样的风景。

关键词：马俪文新主流电影电影创作女性形象

从女性主体到阳刚特质——马俪文作品的性别表达解析

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北京电影学院学报 2013年第1期 65-70页

作者：秦喜清中国艺术研究院电影电视艺术研究所

本文尝试解析马俪文两个时期的作品对性别的不同表达,认为在这些不同题材、类型、风格的影片背后存在一致的女性立场,即从早期对女性的关切到商业转型后对阳刚特质的质疑,商业转型后的影片以隐蔽的方式挑战、质疑、颠覆了传统的性别观念... 详细信息

本文尝试解析马俪文两个时期的作品对性别的不同表达,认为在这些不同题材、类型、风格的影片背后存在一致的女性立场,即从早期对女性的关切到商业转型后对阳刚特质的质疑,商业转型后的影片以隐蔽的方式挑战、质疑、颠覆了传统的性别观念,与其早期作品幽径暗通,曲折勾连。同时,本文也认为,为了投合市场,赢取更多的观众,马俪文商业转型后的作品开始透露一些保守的倾向,男性权威悄然登场,意味着明显的倒退或屈服。

关键词：马俪文性别表达女性主体阳刚特质

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论马俪文的电影创作

论马俪文的电影创作

作者：谢珊珊复旦大学

学位级别：硕士

本文除了“绪论”和“结语”外,分三个部分对马俪文的电影进行较为全而、系统的分析,并将从中概括出马俪文作为一个新生代的女性导演,在电影创作中所体现出的独特的美学风格,力求找出其从前期到后期创作风格转变的主要原因。第一章... 详细信息

本文除了“绪论”和“结语”外,分三个部分对马俪文的电影进行较为全而、系统的分析,并将从中概括出马俪文作为一个新生代的女性导演,在电影创作中所体现出的独特的美学风格,力求找出其从前期到后期创作风格转变的主要原因。第一章从女性视角的角度深入剖析马俪文在电影创作中所体现出的异乡女性的都市成长主题,围绕着“闯进-打破-融入-拯救”这样的创作模式进行具体评析;同时也介绍了其女性视角下看待两性的不同结果。马俪文作品中的女性形象往往都是光辉耀眼、可爱可敬的形象,而男性则是以自私虚伪卑劣的形象出现。这种人物形象的设置,与马俪文的生活经历有着密不可分的关系。第二章回归到马俪文的电影作品中来,指出无论是早期的艺术电影还是后期的商业电影,电影的叙事角度都紧紧围绕着现实主义来展开。在现实主义的电影叙事中,马俪文又坚持着自己个性化美学追求,展现其电影的美学风格。第三章则从马俪文的创作倾向转变的角度出发,重点阐明这种转变发生的原因是什么,并结合电影的艺术与商业的双重属性来谈未来的电影发展之路,认为马俪文在电影产业发展的趋势之下,应该保持商业与艺术并行的创作之路。

关键词：马俪文女性视角现实主义电影时空商业电影

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马俪文 “巴多胺”幸福论

东方电影 2012年第1期 72-75,53页

作者：潘婕黄寅申

马俪文:我追求理想化的爱情,就算刚开始什么也没有也无所谓,可是现在再也不会有当时那么莽撞那么不顾一切的想法了。这个世界天天在变,也说不上在变好还是变坏,还是应该从生活的点滴中发现人生的态度,就算是世界末日就要来了,也要这样。

关键词：马俪文世界末日多胺蓝正龙幸福论我们俩文艺片贺岁档俊男美女冥冥之中

李玉文艺电影创作的探索之路——以《红颜》《万物生长》为中心

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东方艺术 2022年第3期 149-154页

作者：赵世铮河北师范大学文学院

20世纪90年代活跃在中国影坛的新生代女性导演,面对文艺片票房惨淡的市场环境、传播效果式微的现实状况,影片创作不约而同开始转型。李玉、徐静蕾、宁瀛、马俪文、薛晓璐等开始探索文艺片的市场化发展路径。李玉导演的创作意识也发生了... 详细信息

20世纪90年代活跃在中国影坛的新生代女性导演,面对文艺片票房惨淡的市场环境、传播效果式微的现实状况,影片创作不约而同开始转型。李玉、徐静蕾、宁瀛、马俪文、薛晓璐等开始探索文艺片的市场化发展路径。李玉导演的创作意识也发生了鲜明的变化,她“追求一种不仅具有艺术水准,而且能够被观众接受的模式”,认为文艺片与商业片没有不可融合的界限。

关键词：影片创作文艺电影商业片徐静蕾文艺片马俪文宁瀛艺术水准

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马俪文和她的电影《我们俩》(英文)

Women of China 2006年第2期 67-页

Plot 剧情简介 A lonely, elderly woman leads a peaceful life in an empty, shabby siheyuan. One night, during a blinding snowstorm, a young girl asks the woman for shelter. With the girl's arrival, the elderly woman's life changes dramatically. At first, they reject each other. The elderly woman thinks the girl is rude and careless, as the youth constantly breaks the rules; the girl, meanwhile, thinks the woman is an old fogey, who creates various obstacles. As time passes, they gradually become friends, and l...

关键词：马俪文我们俩

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马俪文 “烂桃花”?这可是我的代表作

甲壳虫 2008年第12期 92-92页

作者：祁京

假如没有拍《桃花运》,马俪文应该还是一个口碑很好但票房很差的艺术电影导演,一如贾樟柯的那样。每天在小圈子的仰慕之中醒来,为了电影的投资东奔西走,把自己想试验的东西放在影片里,然后像赌徒一样期待广电总局送审结果。但是现在一... 详细信息

假如没有拍《桃花运》,马俪文应该还是一个口碑很好但票房很差的艺术电影导演,一如贾樟柯的那样。每天在小圈子的仰慕之中醒来,为了电影的投资东奔西走,把自己想试验的东西放在影片里,然后像赌徒一样期待广电总局送审结果。但是现在一切都变了,自从《桃花运》之后。

关键词：马俪文电影导演贾樟柯商业片文艺片我们俩葛优烂桃制作经验大师级

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马俪文电影的叙事话语构建

当代电影 2010年第9期 150-152页

作者：黄亚清浙江大学人文学院浙江工业大学人文学院中文系副教授310028

在以男性导演为主的中国电影界,马俪文的电影作品数量不多。但无论是执著于个人表达的文艺片,还是追求市场利润的商业片,马俪文始终坚持立足于女性立场,用自然朴素的镜头语言,阐释她对人性"爱"与"善"的电影之"道"的本真理解,显示出"马... 详细信息

在以男性导演为主的中国电影界,马俪文的电影作品数量不多。但无论是执著于个人表达的文艺片,还是追求市场利润的商业片,马俪文始终坚持立足于女性立场,用自然朴素的镜头语言,阐释她对人性"爱"与"善"的电影之"道"的本真理解,显示出"马氏电影"独特的话语气质。

关键词：马俪文女性叙事情义无价朴素简洁话语构建

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马俪文电影中的女性形象研究

马俪文电影中的女性形象研究

作者：尹爱妮西南大学

学位级别：硕士

纵观中国电影百年发展史,银幕不乏经典的女性形象。在男性导演书写下银幕上的女性形象承载特定时代的精神伦理价值。新世纪以来,青年电影导演日益浮出水面。因为年轻,他们偏激与锐气、稚拙与纯熟赫然并存。因为年轻,他们用独特的视角阐... 详细信息

纵观中国电影百年发展史,银幕不乏经典的女性形象。在男性导演书写下银幕上的女性形象承载特定时代的精神伦理价值。新世纪以来,青年电影导演日益浮出水面。因为年轻,他们偏激与锐气、稚拙与纯熟赫然并存。因为年轻,他们用独特的视角阐述着丰富的当代世态人情。女性青年导演的创作日益活跃,向观众交出不错的答卷。女性青年导演的创作日益活跃,向观众交出五彩纷呈的视觉和感官盛宴。放眼中国电影的百年发展历史,电影银幕上并不乏那些经典的女性形象。女性导演的作品,与男性导演对电影银幕上的那些经典女性形象塑造拥有着不同的精神伦理价值观。尤其是新生代女导演将目光投向女性主体,以细腻的笔触描述女性的生活际遇和感情世界。作为新生代女导演的马俪文,在艺术和商业中的电影创作具有截然不同的风格,反映出她具有较强的个人艺术追求和鲜明的个人特征。时至今日,新生代女导演将目光投向女性主体,以细腻的笔触描述女性的生活际遇和感情世界。马俪文在艺术和商业中的电影创作具有截然不同的风格,却反映出她具有较强的个人艺术追求和鲜明的个人特征。马俪文在早期执导之路颇为艰辛,所以后来自愿并且主动向商业电影转型。在《桃花运》和《巨额交易》中,马俪文充分寻找商业资源,逐渐背离了电影赖以生存的艺术性。马俪文在保持电影人独立的思考与态度,找出商业与艺术之路,创造出更多的艺术品,而不是商业复制品。本文将以马俪文的电影作为具体研究对象,力图透析电影中所蕴含的女性意识。从理论意义上看,纵观当今的世界电影导演,是以男性导演为主流,女性成名导演寥寥无几。本文研究的目的是力图对马俪文电影中女性的形象发展及其规律进行研究和探索,揭示马俪文作为女性导演,在作品中对女性形象和价值观和不同阐释和理解,本文对她的作品进行研究,也将进一步丰富女性主义意识相关理论。从现实意义上看,伴随着我国女性导演群体的逐渐发展,她们所创作的女性形象也耐人寻味,也促使人们认真地进行研究。本文对马俪文的作品进行分析研究,重点在于她作品中的女性形象,在人物形象塑造中,通过女性工作、情感生活的刻画,体现了导演对于女性的关怀,展现出阵较强的艺术张力,对于提供多样化的艺术表达视角,丰富电影艺术创作成果,乃至对当代女性的生活和发展,全社会对于女性的人文关怀都具有较强的启示意义。本文利用文献研究、对比分析、多学科分析等研究方面,在研究马俪文影视作品的基础上,探讨其作品中的女性形象及蕴含的女性意识,以及在商业化推动下马俪文导演风格的转变。本篇论文全文包括绪论、正文和结语三大部分。绪论在探讨马俪文研究背景的基础上,分析马俪文研究的理论意义和现实意义。梳理国内外相关的研究现状,确定研究思路和研究方法,并指出论文的创新点。正文第一章是马俪文作品中女性形象的塑造策略。笔者从男性角色的反衬、多视角的刻画、诗意化的表达三个角度进行分析。第二章是马俪文电影作品女性形象的价值内涵。笔者从传统道德规训和男权话语表达的女性形象,现代女性价值观影响下的女性形象,后现代主义和消费文化中的女性形象三个层面进行探讨。第三章是马俪文电影创新价值分析。笔者从性别观念的转变、婚姻地位的重建、对弱势群体的人道主义关怀的创新等方面进行了分析。在文章的结语部分,笔者对比了马俪文前后作品,指出马俪文需要重新审视自己的电影,保持电影人独立的思考与态度,找出商业与艺术之路,创造出更多的艺术品,而不是商业复制品。进一步提出马俪文应结合她自己独特的生命体验,深入挖掘男女形象不同背后的根源,提升作品的思想内涵,突破创作的瓶颈,适应当前多元化、国际化的电影艺术发展需求,从而对电影艺术做出更大的贡献。

关键词：马俪文女性形象女性主义创新价值