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沙井文化出土饰牌研究

沙井文化出土饰牌研究

作者：翟瑞芳西北师范大学

学位级别：硕士

沙井文化主要分布在巴丹吉林沙漠与腾格里沙漠的民勤绿洲和永昌盆地之间,代表性遗址发现于甘肃省民勤县沙井子村,年代相当于中原地区的西周中期至战国早期。本文通过对金昌、民勤两地沙井文化遗存进行整理,发现民勤沙井子附近沙井文化... 详细信息

沙井文化主要分布在巴丹吉林沙漠与腾格里沙漠的民勤绿洲和永昌盆地之间,代表性遗址发现于甘肃省民勤县沙井子村,年代相当于中原地区的西周中期至战国早期。本文通过对金昌、民勤两地沙井文化遗存进行整理,发现民勤沙井子附近沙井文化遗址出土遗存基本为石器和陶器,饰牌出土数量少,而金昌三角城一带沙井文化遗址则出土饰牌数量多,造型丰富。沙井文化共出土饰牌659余件,其中西岗墓地出土饰牌396件,柴湾岗墓地出土饰牌192件,蛤蟆墩墓地出土饰牌51件,其他遗址也有饰牌出土,但数量相对较少。文章通过对沙井文化出土饰牌的统计整理,将饰牌分为联珠饰、动物饰和以几何形饰牌为主的其它形状饰牌三个类型。沙井文化的饰牌主要分布在墓主人腰部及附近区域,主要作为随葬品中的装饰品出现,造型简单,材质皆为青铜制品,形体较小,冶铜技术较为粗糙。墓葬中出土饰牌数量的多少与沙井社会阶层有关,社会地位越高的墓主,其墓葬出土的饰牌数量越多,种类越丰富。女性墓葬中出土联珠饰牌较多,多是和动物饰以及铜泡、带钩等饰品组合成腰带饰一起出土,男性墓葬中出土的饰牌多是长条形饰,反映出男女性别上的审美差异。饰牌纹饰以几何形和动物纹饰为主,几何纹饰主要是突棱纹、圆圈纹和乳钉纹;动物纹饰主要有写实的鹿纹、马纹、羊纹和鸟纹等,还有抽象的虺龙纹和鸟纹。饰牌构图大部分是对称样式,这种样式在动物饰牌中表现明显,双鸟首形、双马首形和双牛首形是对称样式的典型代表,饰牌的对称多是相同的纹饰左右对称、上下对称等,使饰牌蕴含一种动感的美。通过对饰牌及出土饰牌墓葬的分析发现,年长的女性在当时的沙井社会有较高的社会地位。通过将沙井文化饰牌与杨郎文化、毛庆沟文化出土饰牌对比分析,认为这些当时这些地区的人群之间存在文化交流现象。

关键词：沙井文化饰牌纹饰装饰品

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虎形饰牌的时空分野

北方文物 2021年第6期 59-68页

作者：乔梁中国文化遗产研究院研究 100029

以虎造型制作的金属饰牌是春秋战国时期诸北方考古学文化集团区别于中原农耕文化集团的重要标志之一。长期以来动物题材的金属装饰风格或因素一直备受研究者的关注,近年来,随着发现的增多和研究的深入,整体造型呈虎全身形态的金属饰牌... 详细信息

以虎造型制作的金属饰牌是春秋战国时期诸北方考古学文化集团区别于中原农耕文化集团的重要标志之一。长期以来动物题材的金属装饰风格或因素一直备受研究者的关注,近年来,随着发现的增多和研究的深入,整体造型呈虎全身形态的金属饰牌在时空分布中的变化与规律也越来越清晰。通过各类虎形饰牌的形态特征在不同时空下的分布,可以了解不同考古学文化系统在虎形饰牌应用中的差异以及器用习俗。

关键词：虎形饰牌北方考古学文化春秋战国时期

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中国北方春秋战国时期几种动物饰牌研究

中国北方春秋战国时期几种动物饰牌研究

作者：魏婧吉林大学

学位级别：硕士

青铜动物纹饰牌,是北方系青铜文化代表性器物之一。在中国北方考古的研究中,动物纹饰牌的研究开始的最早,也是学者们关注最多的问题。本文选择了其中的蜷曲动物纹饰牌、前折蹲踞动物饰牌和后折蹲踞动物饰牌三种分别加以研究。本文主... 详细信息

青铜动物纹饰牌,是北方系青铜文化代表性器物之一。在中国北方考古的研究中,动物纹饰牌的研究开始的最早,也是学者们关注最多的问题。本文选择了其中的蜷曲动物纹饰牌、前折蹲踞动物饰牌和后折蹲踞动物饰牌三种分别加以研究。本文主要根据有明确出土地点和能确定年代的器物为研究基础,参考见于著录的饰牌,分别以三种动物纹饰牌的类型式研究为基础,找到每种饰牌在年代和分布地区之间的关系,在可能的情况下探讨其起源。研究得出结论,欧亚草原上的动物饰牌,有很大的相似性,但是并不是单一起源的。而是各地起源以后相互影响形成的。

关键词：春秋战国北方动物纹饰牌

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“动物风格”饰牌图形构成形式解析

内蒙古艺术 2021年第6期 47-52页

作者：苏伊乐内蒙古艺术学院内蒙古呼和浩特010010

“动物风格”(亦称为“野兽风格”)的提法始于欧洲学者,用于描述欧亚草原以动物为装饰主题并广泛应用于古代游牧民族实用器具(以各类饰牌为代表)的造型艺术现象。通过对形象、块面和构图的“匠心独运”,将特定动物以及不同情境进行夸张... 详细信息

“动物风格”(亦称为“野兽风格”)的提法始于欧洲学者,用于描述欧亚草原以动物为装饰主题并广泛应用于古代游牧民族实用器具(以各类饰牌为代表)的造型艺术现象。通过对形象、块面和构图的“匠心独运”,将特定动物以及不同情境进行夸张和强调,使艺术表现直达每一种动物的本质而撼动观者的心灵。欧亚北方草原古代游牧人通过圆雕、浮雕和透雕的造型艺术表现形式,创造出构图饱满,形象生动,构思巧妙,制作工艺精细,表现手法挥洒自如,画面意境耐人寻味的“动物风格”饰牌艺术,显示出成熟和高超的造型意境,使“动物风格”饰牌艺术达到了极高的造诣。本文着重从“动物风格”饰牌图形构成的角度,对不同型制饰牌,结合典型图例进行解析。

关键词：动物风格饰牌图形构成

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略论中国北部长城地带发现的动物纹青铜饰牌

文物春秋 1991年第4期 1-32页

作者：郑绍宗

北方式青铜饰牌主要是指发现在我国北方长城内外铸有动物纹的青铜饰牌而言。由于最早发现于内蒙鄂尔多斯草原以及河套地区附近,所以又称之为“鄂尔多斯”式青铜器。这种动物纹在国外称之为“野兽纹”。具有动物纹和动物立体造型的青铜器... 详细信息

北方式青铜饰牌主要是指发现在我国北方长城内外铸有动物纹的青铜饰牌而言。由于最早发现于内蒙鄂尔多斯草原以及河套地区附近,所以又称之为“鄂尔多斯”式青铜器。这种动物纹在国外称之为“野兽纹”。具有动物纹和动物立体造型的青铜器,其出现时间很早,至少在商代中期以前就把动物立体造型运用在武器之上了。北方青铜器上的动物纹,一直延续到西汉或更晚的时间。青铜短剑、刀子、马具、带具、饰牌等,都包含在这一类器物中。就北方式青铜器整体而言,青铜短剑、青铜刀子和动物纹饰牌,是北方式青铜器构成的三要素。而青铜饰牌则是这三个要素之一。

关键词：动物纹青铜文化饰牌带钩夏家店上层文化连珠纹鄂尔多斯青铜器鄂尔多斯草原兽纹圆涡纹

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二里头遗址出土饰牌纹饰解读

中原文物 2003年第3期 38-43页

作者：陆思贤内蒙古文物考古研究所内蒙古呼和浩特010050

本文对二里头遗址出土的饰牌纹饰进行解读,认为狐面纹饰牌,本于夏代对尾宿星座的观察与交会男女;熊面纹饰牌,源于黄帝、鲧、禹对北斗星座的星占;鳞体兽面纹饰牌,是龙兽合体纹饰。

关键词：二里头遗址饰牌纹饰巫术狐熊龙夏文化

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草原青铜饰牌动物纹饰造型分析

内蒙古艺术 2012年第2期 36-38页

作者：王宏伟内蒙古文联

正青铜饰牌是古代北方草原造型艺术的主要形态,是北方草原原始萨满教动物图腾文化的产物,是从观察当时真实生活的实践中创造的艺术形式,是先人对他们的生活环境的悉心描绘,是体现古代草原人民族精神及审美心理的重要文化遗存。

关键词：青铜文化饰牌美术考古艺术形式造型观念审美心理民族精神艺术审美文化心理青铜艺术

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鲜卑金银器与草原丝绸之路

边疆考古研究 2014年 153-164页

作者：张景明大连大学美术学院

鲜卑在东汉时见于史籍,魏晋时期分为拓跋、段部、慕容、宇文、秃发、乞伏等部,其中以拓跋鲜卑和慕容鲜卑为主。拓跋鲜卑从大兴安岭北端南迁,到达今内蒙古呼和浩特地区,先后建立了代和北魏政权,进而入主中原地区,迁都洛阳。在南迁过程

关键词：鲜卑金银器拓跋鲜卑乞伏段部内蒙古呼和浩特迁都洛阳鹿纹饰牌神兽纹汉族文化

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欧亚草原和欧洲中古艺术造型中的分形现象

美术学报 2014年第2期 104-108页

作者：薛伟明苏州市职业大学艺术学院

上古草原民族"逐水草而迁徒"的生存特点,在饰牌艺术中显示出了与大自然息息相通的艺术特征,游牧民族和包括受其影响的欧洲中古"蛮族"艺术的自然生命意象始终贯穿着动态性。其生命精神元素所表现出来的艺术形态与分形几何理论之间似乎有... 详细信息

上古草原民族"逐水草而迁徒"的生存特点,在饰牌艺术中显示出了与大自然息息相通的艺术特征,游牧民族和包括受其影响的欧洲中古"蛮族"艺术的自然生命意象始终贯穿着动态性。其生命精神元素所表现出来的艺术形态与分形几何理论之间似乎有着某种契合,探讨研究上古草原艺术造型中的分形现象,不仅能为我们拓展视觉传达创意空间的可能,也为我们提供了图形研究的新思路。

关键词：欧亚草原游牧民族饰牌动物纹饰分形分形现象