检索结果-南通市图书馆

艺海 2022年第7期 27-29页

作者：岳志辉湖南省祁剧艺术保护传承中心

通过对钟扬艺术形象塑造的艰苦实践,对如何演好现代戏人物有了深刻的表演理论认识和十分珍贵的表演技术积淀:演好人物,必须先吃透剧本、剖析人物个性、厘清人物关系、拓宽知识视野。

关键词：饰演种子方舟钟扬感悟

大数据时代思想政治教育者角色“装扮”、“出场”与“饰演”

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河南广播电视大学学报 2022年第3期35卷 11-16页

作者：武航剑西南大学马克思主义学院重庆400715

在加速的世界数字化和虚拟化进程中,基于大数据与思想政治教育者的生存互依和功能互享,大数据环境、技术和传播能够为思想政治教育者的理念、能力和形象“上妆”。带着大数据“妆容”的思想政治教育者在出场时,其出场空间却在由“场所... 详细信息

在加速的世界数字化和虚拟化进程中,基于大数据与思想政治教育者的生存互依和功能互享,大数据环境、技术和传播能够为思想政治教育者的理念、能力和形象“上妆”。带着大数据“妆容”的思想政治教育者在出场时,其出场空间却在由“场所”扩至“场景”中显现角色情感缺失,出场方式在由“受制”到“解放”中出现自然人格抑制,出场地位在由“高位”转“平位”中呈现本位角色失衡。为防止大数据这把“双刃剑”最终将思想政治教育者“毁容”,思想政治教育者需要实现内在“进化”、外在“智能”和整体“蝶变”,饰演好思想政治教育中大数据的“追求者”、“适配器”和“掌舵手”角色。

关键词：大数据思想政治教育者角色饰演

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饰演歌剧“江姐”角色的舞台实践及其研究

饰演歌剧“江姐”角色的舞台实践及其研究

作者：董旭娜南京师范大学

学位级别：硕士

大型民族歌剧《江姐》是新中国歌剧发展史上的一座里程碑,也是复演率最高的剧目之一。本文对笔者饰演“江姐”角色的舞台实践进行了总结与研究。论文叙述了南京师范大学泰州学院和南京师范大学音乐学院分别两轮排演《江姐》的概况,其中... 详细信息

大型民族歌剧《江姐》是新中国歌剧发展史上的一座里程碑,也是复演率最高的剧目之一。本文对笔者饰演“江姐”角色的舞台实践进行了总结与研究。论文叙述了南京师范大学泰州学院和南京师范大学音乐学院分别两轮排演《江姐》的概况,其中包括排演原因、案头准备、演出情况及其舞台实践的研究概况。论文重点分析了“江姐”唱段的艺术处理,其中音色、力度、速度的变化,演唱要有韵味,情感的准确把握,都是塑造“江姐”形象的艺术要素。接着,论文从重音、停顿、语调三方面,对“江姐”台词的表现手段进行了剖析,并论述了潜台词的挖掘与台词的正确表达对“江姐”形象塑造的作用。论文又从须符合“江姐”形象特征、体现“江姐”内心情感等两方面,论述了形体动作的艺术表现。在以上分述“江姐”唱段、台词、形体动作的基础上,论文进一步从“忘我”的表演状态、“对手戏”的交流配合、试图形成与他人表演的差别等三方面,对“江姐”舞台表演的宏观把握进行了总述。歌剧是集音乐、舞蹈、戏剧、文学、美术等于一体的综合艺术表演形式,具有很强的跨学科性,对于音乐学院的师生有着重要的舞台实践意义。鉴此,论文最后分析了歌剧《江姐》排演对声乐教学的两方面启示。总之,目前国内已有歌剧《江姐》的研究成果非常丰富。但是,综合了全本排演、全剧饰演、一人扮演、“校园版”等因素之和,对“江姐”舞台实践进行较为全面研究的论文（现有“江姐”角色研究论文中,大多限于理论研究、形象特征、唱段分析）,目前尚未发现。

关键词：饰演歌剧“江姐” 舞台实践唱段台词教学启示

不屈的灵魂,失败的抗争——饰演黄梅戏《梁祝》祝英台心得体会

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戏剧之家 2017年第20期 15-16页

作者：石蔚华湖北省黄梅戏剧院湖北黄冈438000

要演好一个戏曲人物,最重要的是掌握人物的性格特征,而要准确地展现出人物的性格特征,就得了解形成人物特殊性格的时代背景、生活环境、社会关系。塑造好一个人物形象,重要的是把人物独有的性格展示给观众,性格特征呈现得越是鲜明,人物... 详细信息

要演好一个戏曲人物,最重要的是掌握人物的性格特征,而要准确地展现出人物的性格特征,就得了解形成人物特殊性格的时代背景、生活环境、社会关系。塑造好一个人物形象,重要的是把人物独有的性格展示给观众,性格特征呈现得越是鲜明,人物则越显鲜活,更为真实可信。通过祝英台的饰演,使我认识到塑造人物必须掌握人物心路历程,戏曲塑造人物更是要调动一切艺术手段去突显人物性格。

关键词：黄梅戏《梁祝》饰演祝英台心得体会

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饰演老旦的体会

东方艺术 2011年第S1期 104-105页

作者：冉霞中平能化集团剧团

在戏曲艺术圈内有一句话,"一辈子演老旦,没豁洒过一天",这是行当的特点造成的。小旦、花旦、青衣等年轻女性柔情可爱,武旦、武生英俊潇洒,老生稳重大方,丑角滑稽可笑,而唯有老旦因缺少特点而不被戏曲界同行看重,尤其是在很多地方剧种中... 详细信息

在戏曲艺术圈内有一句话,"一辈子演老旦,没豁洒过一天",这是行当的特点造成的。小旦、花旦、青衣等年轻女性柔情可爱,武旦、武生英俊潇洒,老生稳重大方,丑角滑稽可笑,而唯有老旦因缺少特点而不被戏曲界同行看重,尤其是在很多地方剧种中,很少有以老旦为主的剧目。其实,老旦和其他行当一样,在戏曲艺术中起着举足轻重的作用。

关键词：老旦饰演角色行当程式化舞台实践唱腔戏曲艺术贺氏表演

华东“白毛女”饰演者——访新四军老战士著名演员晓苇

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铁军 2010年第6期 12-14页

作者：黄进琪

八一电影制片厂著名演员田华出演的白毛女,可谓家喻户晓,抗战时期在新四军中也有一位扮演"白毛女"的演员,名叫晓苇。她扮演的"喜儿"同样出神入化,受到华中广大军民的喜爱。

关键词：新四军白毛女剧团中国共产党淮南抗日根据地华东野战军演员文工团演出饰演

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饰演昆剧《玉簪记》中潘必正的体会

参花(上) 2018年第12期 103-103页

作者：张争耀江苏省昆剧院

这些年,笔者学的巾生戏与同行的昆剧演员相比,数量并不为多,人物也并无特别。屈指数来,最让笔者记忆深刻的是饰演《玉簪记》中的潘必正。与其说塑造这个人物,不如说这个人物成就了笔者的舞台信心,更多的时候是用一种本色的态度去演绎舞... 详细信息

这些年,笔者学的巾生戏与同行的昆剧演员相比,数量并不为多,人物也并无特别。屈指数来,最让笔者记忆深刻的是饰演《玉簪记》中的潘必正。与其说塑造这个人物,不如说这个人物成就了笔者的舞台信心,更多的时候是用一种本色的态度去演绎舞台上的这些人物的。为了学演这出戏,笔者常在家里观看各位前辈老师的录像带,因为天生表演天赋并不算好,所以总是想捕捉老师们精彩的东西,每次到舞台上去表演都希望能有所进步。演出中,每一次笔者都把自己当做潘必正。本文主要谈一谈笔者饰演昆剧《玉簪记》中的潘必正的体会。

关键词：饰演昆剧《玉簪记》潘必正体会

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饰演“袁崇焕”的点滴感悟

南国红豆 2006年第1期 35-36页

作者：彭庆华

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柔情似水刚烈如火——饰演祝英台的体会

南国红豆 2011年第3期 34-35页

作者：麦文洁

我多次看过《梁山伯与祝英台》,对志比天高、聪慧秀丽的祝英台甚为醉心。当我第一次接受扮演祝英台时,心里十分兴奋,对我来说,幸福莫过于运用小生、花旦行当演绎心仪已久的角色。也许我对角色过分热爱,每次演出后,我都反复挑剔、审视,... 详细信息

我多次看过《梁山伯与祝英台》,对志比天高、聪慧秀丽的祝英台甚为醉心。当我第一次接受扮演祝英台时,心里十分兴奋,对我来说,幸福莫过于运用小生、花旦行当演绎心仪已久的角色。也许我对角色过分热爱,每次演出后,我都反复挑剔、审视,不满足于没有"食饱"、没有走错位,便算完成任务,通过实践,我悟出"熟戏要三分生"的道理,由于我熟戏熟演,没有赋予角色多色彩、多侧面,演绎出来自己也觉得平淡无奇。艺术贵在独到、含蓄。

关键词：梁山伯与祝英台角色多侧面演绎饰演内心节奏色彩完成任务兴奋实践

着力塑造人物性格的“这一个”——饰演《花枪缘》中罗成的体会

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东方艺术 2008年第S2期 109-110页

作者：刘雅霖洛阳市豫剧院

优秀戏曲作品永不衰竭的艺术生命力,关键在于它反映了某一时代社会生活的典型人物。这些优秀作品中的人物之所以能够打动人心,给人留下久久难忘的印象,是因为其具有深刻的社会内涵,具有独特的音容笑貌、言谈举止,是个血肉丰满、个性鲜... 详细信息

优秀戏曲作品永不衰竭的艺术生命力,关键在于它反映了某一时代社会生活的典型人物。这些优秀作品中的人物之所以能够打动人心,给人留下久久难忘的印象,是因为其具有深刻的社会内涵,具有独特的音容笑貌、言谈举止,是个血肉丰满、个性鲜明的舞台艺术形象,而不是千人一面、百人一腔的概念化的人物。我出生在梨园世家,外公、外婆、父亲、母亲,都是唱武戏的演员。也许是受家庭的熏陶和影响。

关键词：人物性格艺术形象花枪饰演表演个性鲜明人物个性刻画外部形象内心世界