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鄂东民间布艺的艺术特征及其风格成因探源

丝绸 2019年第4期56卷 85-92页

作者：原蒙蒙武汉理工大学艺术与设计学院武汉430070

以鄂东地区民间布艺形成集群的原因分析为出发点,归纳梳理了鄂东民间布艺在技艺、材料、配色、图案、文化上的5大特征。通过对鄂东民间布艺历史沿革的梳理,得出其形成上述5大特色是受到了场域、地缘和文化等因素的多重影响。研究表明:... 详细信息

以鄂东地区民间布艺形成集群的原因分析为出发点,归纳梳理了鄂东民间布艺在技艺、材料、配色、图案、文化上的5大特征。通过对鄂东民间布艺历史沿革的梳理,得出其形成上述5大特色是受到了场域、地缘和文化等因素的多重影响。研究表明:鄂东民间布艺的"挑补绣"技法是寻常百姓解决衣物磨损问题的成果;"低调质朴"材料特色是物资匮乏和勤劳节俭民族观念的共同趋使;"热闹为先"配色原则是由于楚文化基因的蔓延和道教"五行说"的浸润;"格律体"图案布局是受到唐宋文化的影响;"多样性"文化特色是受到"吴头楚尾"特殊地理位置的影响。最后指出鄂东挑补绣目前的传承境遇。

关键词：鄂东民间布艺非物质文化遗产挑补绣风格成因艺术特征

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黑龙江剪纸艺术风格的成因及现代表现形式

天工 2022年第4期 30-32页

作者：左娜王泽齐齐哈尔大学

剪纸艺术是民间艺术中的一个常见种类,黑龙江剪纸艺术融合了中原地区剪纸风格和黑龙江地域环境特色,形成了粗犷、淳朴、独具特色的地方性剪纸风格。黑龙江剪纸风格在形成的过程中受到了多方面因素的影响,如本地民族民俗、当地宗教信仰... 详细信息

剪纸艺术是民间艺术中的一个常见种类,黑龙江剪纸艺术融合了中原地区剪纸风格和黑龙江地域环境特色,形成了粗犷、淳朴、独具特色的地方性剪纸风格。黑龙江剪纸风格在形成的过程中受到了多方面因素的影响,如本地民族民俗、当地宗教信仰、民间神话传说等。现如今,黑龙江剪纸也随着时代的发展,传承着原有的地域文化特色且不断结合时代推陈出新,散发出属于黑龙江的独特魅力。

关键词：黑龙江剪纸民间剪纸风格成因艺术表现

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论纳兰性德词哀婉悲情风格及其成因

作家天地 2023年第2期 35-37页

作者：李宁阜新高等专科学校

《纳兰词》在清代词坛上，甚至整个中国文学史上都享有很高的声誉。研究发现，其词作现存348首，包括爱情、友情、边塞、咏物和咏史等多方面。其词以“真”取胜，写景逼真传神，词风清丽婉约，独具特色，而“哀婉悲情”更是纳兰词中突... 详细信息

《纳兰词》在清代词坛上，甚至整个中国文学史上都享有很高的声誉。研究发现，其词作现存348首，包括爱情、友情、边塞、咏物和咏史等多方面。其词以“真”取胜，写景逼真传神，词风清丽婉约，独具特色，而“哀婉悲情”更是纳兰词中突出的特点。本文通过对这一特点的形成原因加以分析，探索词中哀婉风格的具体表现，能够深刻地了解纳兰性德的人物心理和人生经历，掌握其在文学创作中艺术手法的巧妙运用，对后世的词作研究和创作都有很大的意义。

关键词：纳兰性德词哀婉悲情风格成因

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陈老莲用线风格成因研究

陈老莲用线风格成因研究

作者：谢姝湖北美术学院

学位级别：硕士

本文从美术史和图像风格的角度对陈老莲进行探讨,研究其形成个人用线风格的深层次原因。本文分三个部分展开,首先根据作品分析其用线风格特点,并按承袭、转变、形成这三个时期分别论述。其次追寻陈老莲用线风格渊源,经过分析认为与“十... 详细信息

本文从美术史和图像风格的角度对陈老莲进行探讨,研究其形成个人用线风格的深层次原因。本文分三个部分展开,首先根据作品分析其用线风格特点,并按承袭、转变、形成这三个时期分别论述。其次追寻陈老莲用线风格渊源,经过分析认为与“十八描”程式法度和民间艺术息息相关。最后重点从内外两个方面全面阐述其用线风格形成的影响因素。从外因上说,在于晚明衰败及动乱的社会背景下,作为遗民的身份并在文化思潮中的“心学”及文学上的“性灵说”中带给他极大的创作养分和空间。从内因上看,更是离不开陈老莲的个人天资,诗书画全面的修养及见解独特的绘画观,还有晚年为僧事佛的境遇转变,都给其艺术创作的灵感和个人用线语言的淬炼提供了条件。本文认为陈老莲的用线风格不是一蹴而成,以个人天资为主导,在时间的打磨和独一无二人生境遇中形成个人用线风格,其在创作上的探索与创新精神,对后世深有启发。

关键词：陈老莲用线风格成因

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钱松喦山水画风格成因研究

钱松喦山水画风格成因研究

作者：赵炳焱西北师范大学

学位级别：硕士

钱松喦是新金陵画派的代表性人物,他在山水画创新上取得了突出的贡献。钱松喦一生经历坎坷,在旧社会时,他以传统的山水画风格为主。随着新中国的成立,他在文艺方针政策的影响下,创作思想发生了很大的改变,开始积极地投身到山水画的创新... 详细信息

钱松喦是新金陵画派的代表性人物,他在山水画创新上取得了突出的贡献。钱松喦一生经历坎坷,在旧社会时,他以传统的山水画风格为主。随着新中国的成立,他在文艺方针政策的影响下,创作思想发生了很大的改变,开始积极地投身到山水画的创新上并成为标杆人物。本文以钱松喦山水画风格特征为“切入点”,重点对其山水画风格成因进行阐述。通过对其山水画风格的章法布局、色墨结合、题款和笔墨四大特征结合相关作品和文献进行阐述,由表及里,从而能够更好地阐述他的山水画风格成因。对于他的山水画风格成因,以新中国成立为时间节点,将建国前传统画风成因归纳为一个小节,将建国后的山水画风格成因按照他的艺术道路分为文艺政策方针的指导、两万三千里写生的实践探索、“文革”对钱松喦山水画风的影响和晚年山水风格成因四个小节。通过这五个部分的阐述,梳理了钱松喦的山水画风格成因脉络,更加明晰了一位负有时代使命感的画家在特定历史环境下的顺应与坚持。本文主要通过论述钱松喦一生中山水画风格成因的发展历程,展示他在特定历史环境下对艺术创作的不断追求,也从一个侧面反映二十世纪中国美术史的发展过程。

关键词：山水画风格成因创新启示

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元青花瓷风格成因及现代设计启示

美术观察 2018年第12期 130-131页

作者：王文豪河南师范大学美术学院

青花瓷经历了唐朝开始出现,宋代几近销匿,元代迈向成熟,明代成为主流,清代发展至巅峰的过程。其中,元代青花的一抹魅蓝璀璨惊艳。它承载着深厚的民族文化底蕴,体现了元代多元文化融合的特点,形成繁疏对比、静动相间、色调简洁、大气稳... 详细信息

青花瓷经历了唐朝开始出现,宋代几近销匿,元代迈向成熟,明代成为主流,清代发展至巅峰的过程。其中,元代青花的一抹魅蓝璀璨惊艳。它承载着深厚的民族文化底蕴,体现了元代多元文化融合的特点,形成繁疏对比、静动相间、色调简洁、大气稳重的艺术风格,具有较强的视觉冲击力和陶冶人心的审美感受。从设计角度来看,元青花瓷较为全面地展现了时代特点和蒙古民族“崇白尚蓝”的审美习惯,又体现了中国传统美学思想从含蓄、阴柔之美向沧野华丽之美的转变,与中国审美思想发展有着传承、发展和升华的同步关系,对后世设计风格影响深远。这也是元青花瓷器艺术设计风格独特魅力之所在。

关键词：青花瓷现代设计风格成因多元文化融合传统美学思想审美感受蒙古民族设计风格

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徐渭大写意水墨花鸟画风格成因研究

徐渭大写意水墨花鸟画风格成因研究

作者：钟艳红扬州大学

学位级别：硕士

花鸟画自唐代开始成为独立的画科,在后人的不断实践中,逐渐形成了工笔和写意两种艺术形式。至明代,写意花鸟画迅猛发展,出现了徐渭大写意水墨花鸟画风格,这种画法是以概括简练的手法来描绘对象的一种绘画形式,在造型上不拘泥于形似,更... 详细信息

花鸟画自唐代开始成为独立的画科,在后人的不断实践中,逐渐形成了工笔和写意两种艺术形式。至明代,写意花鸟画迅猛发展,出现了徐渭大写意水墨花鸟画风格,这种画法是以概括简练的手法来描绘对象的一种绘画形式,在造型上不拘泥于形似,更加注重笔墨趣味和审美情趣的表达。本文拟在前人研究的基础上,以徐渭艺术风格的成因为切入点,从艺术学层面对其大写意水墨花鸟画风格形成的多种因素作整体性考察。通过研究徐渭所处的时代、地域文化背景以及自身的个性气质、前辈们的创作特点,在风格成因的层面上对徐渭花鸟画风格研究作一个整体的观照。本文将对徐渭画风的形成原因从以下三个方面进行讨论:首先,对于徐渭绘画风格的形成,我们应当注意到明代中晚期“阳明心学”的兴起,对当时学术及艺术氛围的影响;另外,徐渭生长在人文艺术思潮荟萃的越地,优越的地理环境以及独特的艺术氛围对徐渭的艺术思想及风格的形成也具有不可忽视的影响。其次,徐渭的个性气质与人格魅力,是其绘画风格形成的内在因素。最后,从技术的层面来讲,明代多元化的写意花鸟画风格,诸如:浙派、吴门画派以及陈鹤的花鸟画风等都对徐渭绘画风格的形成产生了直接的影响。正是由于这些重要原因,徐渭的花鸟画才得以呈现出崭新的面貌,并在中国的花鸟画史上占据了重要地位。

关键词：徐渭大写意水墨花鸟画风格成因

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阿来作品风格的成因研究

阿来作品风格的成因研究

作者：黄山中南民族大学

学位级别：硕士

文学风格是优秀作家一系列作品中所共有的审美风貌或独特印章,严格说来是一个作家创作成熟的标志和所能企及的最高境界。藏族作家阿来以其鲜明的风格在当代文坛占有一席之地。当代文学批评界对阿来的研究多从文本叙事、民族身份、思想... 详细信息

文学风格是优秀作家一系列作品中所共有的审美风貌或独特印章,严格说来是一个作家创作成熟的标志和所能企及的最高境界。藏族作家阿来以其鲜明的风格在当代文坛占有一席之地。当代文学批评界对阿来的研究多从文本叙事、民族身份、思想来源等方面着眼,取得较为丰硕的成果,但对于阿来作品的风格研究尚未形成共识;特别是其独特风格形成的原因,迄今为止还缺少系统的探究。文学风格是在思想内容和艺术形式完美统一的基础上作品整体呈现出来的一种独特而稳定的审美风貌。借鉴我国古代对于诗品与画品的归类,阿来作品的风格可谓之“苍润”,即在他的作品中既呈现历史的苍茫厚重之气象,又饱含诗意的轻盈润泽之韵味。苍润之色的形成,一方面在于富有奇奥之趣,传达的意旨深刻甚至玄奥,描绘的意象魔幻而又诡秘,另一方面在于它语言轻巧而富有魅力,充满灵动的诗意,不拘格套地独抒性灵。奇奥则色深,故而成“苍”;灵动则色活,故而显“润”。文如其人。苍润的风格特色是阿来鲜明的个性特征尤其是独特的个性气质在作品中的显现。据人们的众多描述,生活中的阿来温厚如佛,神定气闲,清人黄钺界定“苍润”恰好有“气厚乃苍,神和乃润”之语;阿来又有率性洒脱、浪漫如花的一面,无怪乎人们从他的作品中得到“大气而唯美”的感受。就性格而言,阿来敏感而多思,以自信的心态对待文学创新,以叛逆的姿态对抗世俗风气,这让他不随波逐流而能自成一家。此外,由于他具有敏锐的审美感受力和坚毅的创作执行力,也为他的作品表现自己的本色提供了保证。个性特征的形成既存在先天的生理基础,又取决于后天的生存环境,包括地域和时代。作为一个生长在边缘藏区的作家,雪域高原的景观让阿来敬畏自然,感受到它的壮阔和辽远,似乎在人与人的关系之外有一更强大的存在,它赋予万物以灵性,因而当悲悯生命。藏族丰厚的民间文化和佛教传统更是赋予阿来作品拙朴却空灵、神秘与魔幻的因子。而“混血”的民族身份又为他的文学世界增添了“流浪”的文化意味,使之富有贴近现实的魅力,促进了作品意蕴的深厚。阿来的文学风格还受时代因素的影响。他出生在新旧时代交替的结点,旧的时代情绪和新的时代风貌都在他的作品中打下烙印,但更多的是新旧交替中当事人的那种困惑、迷茫与抉择,在各类思潮风起云涌的文坛中摸索、沉淀。同时他还从西方文学中汲取经验,尤其是对非主流群体的创作怀有深切的同情和共感。他是时代变幻的参与者,同时也是一位清醒的旁观者,最终能以全人类性的大视野透视民族主义的弊端,逐渐形成自己成熟的文学观和世界观。

关键词：阿来作品风格成因个性特征地域时代

陈少梅山水绘画风格成因——以吉林省博物院藏陈少梅作品分析

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文物天地 2021年第11期 36-39页

作者：王洋不详

陈少梅(1909~1954),是一位杰出的、英年早逝的国画大师,人物、山水造诣非常高。他的作品始终拥有着清新的绘画哲学、雅致的绘画风格、精工的取法对象、严谨的书法题款、蝉翼的用纸泼墨、秀丽的山水气象。如吉林省博物院藏陈少梅绘《柳... 详细信息

陈少梅(1909~1954),是一位杰出的、英年早逝的国画大师,人物、山水造诣非常高。他的作品始终拥有着清新的绘画哲学、雅致的绘画风格、精工的取法对象、严谨的书法题款、蝉翼的用纸泼墨、秀丽的山水气象。如吉林省博物院藏陈少梅绘《柳荫行舟图》(图一),纸本设色,款识:“万叠春波摇柳皱,一枝柔橹荡花圆”,“少梅陈云彰”款。形成了自己的节奏韵律,清丽淡雅、柔中带刚的画风,在中国近代画坛具有重要的地位。

关键词：绘画风格山水绘画纸本国画大师节奏韵律题款陈少梅风格成因