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中国民间舞“风格图式”的运用与改造——基于田露舞蹈创作的方法论研究

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中国民间舞“风格图式”的运用与改造——基于田露舞蹈创作的方法...

作者：潘力维北京舞蹈学院

学位级别：硕士

作为北京舞蹈学院中国民族民间舞系独立建系后的第一届本科班毕业生,田露经历了“学院派”民间舞的审美建构与自我认知,更亲力亲为地参与建构并丰厚认知。自本世纪以来中国民间舞从课堂教学迈向作品创作,田露逐步形成了自己的创作理念... 详细信息

作为北京舞蹈学院中国民族民间舞系独立建系后的第一届本科班毕业生,田露经历了“学院派”民间舞的审美建构与自我认知,更亲力亲为地参与建构并丰厚认知。自本世纪以来中国民间舞从课堂教学迈向作品创作,田露逐步形成了自己的创作理念与艺术风格,在不断的突破、转型和超越中成长为“学院派”民间舞创作的中坚力量和代表性人物。对田露舞蹈创作的个案研究是结合作品的形态分析、创作主体的观念研究与编创手法的理论研究三部分进行的,更试图借此以点带面,对学院派民间舞近二十年来的创作走向和文化取向进行透视。探讨的是“风格图式”的“融合创新”对民间舞创作的支撑与掣肘,在限制与自由之间,如何拿捏传统基础与既成图式、当代思想与个人审美之间的“度”,成为当代编导的重要课题。田露的创作理念与创作手法,代表着当代中国民间舞编创者对传统的敬畏与考量,也蕴含着现时境遇下编导个人的思维方式乃至艺术追求。要使舞台表达具有民族文化认同的合理性,就需要在表达的过程中建立起民族文化的体认,使身体文化的传承成为传递民族自尊的渠道。可以说,对田露舞蹈创作的个案研究不仅为中国民族民间舞蹈编创提供了重新审视创作出发点的契机,也为学院派民间舞的创作研究方式及其理论自觉提供了较为可行的借鉴道路。

关键词：田露学院派民间舞创作风格图式

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浅议黄公望山水画风格图式的差异性

内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版） 2012年第6期41卷 93-95页

作者：潘倚剑中央民族大学美术学院北京100871

黄公望的大宗地位是在明末董其昌时代才确立起来的。由于其存世画迹不多,而且其最重要和可确认的十多件作品均集中在他晚年约70到82岁之间。本文通过分析黄氏存世可信画作,总结出从图式上看大体可分:雪景、"天池石壁"类型以及介乎两者... 详细信息

黄公望的大宗地位是在明末董其昌时代才确立起来的。由于其存世画迹不多,而且其最重要和可确认的十多件作品均集中在他晚年约70到82岁之间。本文通过分析黄氏存世可信画作,总结出从图式上看大体可分:雪景、"天池石壁"类型以及介乎两者之间的仙山、九峰类型三种。这其中既有富于"自然"的成熟作品,也有一些是比较琐碎而有拙趣的画迹。在语言、文字、实践上大力推举黄氏的作品始于沈、文一脉画家,但对于董其昌等明末清初画家影响最深的恰恰是一些在今天已经失传的作品。沈、文与董、王对黄公望画不同风格的选择,造就了此黄与彼黄的差异。黄氏画作无论横幅、立轴,主要有两种主要的审美风格倾向:一,简远萧散:取董源平淡天真之趣,"阔远"之境。二,繁茂重深:在宋画格局上稍变简疏。这充分说明黄公望的山水画正是在元代,李、郭与董、巨两种宋画风格融合的结果。在两种图式中,黄氏的折中意向十分明显,也就因为折中表达中才出现了成熟自然和稚拙建构的综合风格。

关键词：风格图式自然建构

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浅析潘天寿风格图式的独特性

文教资料 2010年第1期 86-87页

作者：刘蕴林河南大学艺术学院

潘天寿是和吴昌硕、齐白石齐名的20世纪中国画坛的巨匠。本文通过对潘天寿绘画风格图式的分析，指出其艺术的独创性，并为其独创性的不被理解正名。

关键词：潘天寿风格图式潘式花鸟画潘公石书法

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中国民间舞创作的图式解构与思维创新

民族艺术研究 2019年第4期32卷 60-66页

作者：潘力维南京艺术学院舞蹈学院

中国民间舞(特指舞台化的民间舞)逐渐从动作性向形象性、从代表性向主题性的方向转变,经历了丰富而曲折的发展过程。在这个过程中,以“元素教学法”为基础的具有社会历史积淀和固定风格面貌的舞蹈动作便构成了舞蹈的“风格图式”,使多... 详细信息

中国民间舞(特指舞台化的民间舞)逐渐从动作性向形象性、从代表性向主题性的方向转变,经历了丰富而曲折的发展过程。在这个过程中,以“元素教学法”为基础的具有社会历史积淀和固定风格面貌的舞蹈动作便构成了舞蹈的“风格图式”,使多种民间舞素材得以在同一视觉思维中进行转换与对应,它既填补了动作层面的风格韵律,也为舞种找到了不断生发与拓展的审美支点。“风格图式”自身的解构与重构对民间舞创作意义重大,如何在既定图式和当代风格之间把握好一个“度”,逐渐成为舞蹈创作者和研究者需要注意的问题。在对风格图式进行改造的过程中,编导若想迎合业内人士的审美,往往倾向于对风格图式进行逻辑性解构,以凸显作品的风格性;而对剧场中的普通观众而言,舞台形象的生动鲜活更能刺激他们的“秩序感”,使作品得到更广泛受众的欢迎和喜爱。

关键词：中国民间舞创作风格图式形式思维形象思维集成创新

画从于心——任伯年《风尘三侠》创作题材研究

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名家名作 2022年第14期 48-50页

作者：韩梦龙华东师范大学美术学院

1868年冬，任伯年来到上海寓居豫园，开启了长达30年的海上“鬻画生涯”。作为“海上画派”初期巨擘，任伯年绘画克承家学，并得到诸多海派名家的指点，博采众长。任伯年早期师法萧云从、陈洪绶，画面形象奇绝高古，中期吸取陈淳、徐渭... 详细信息

1868年冬，任伯年来到上海寓居豫园，开启了长达30年的海上“鬻画生涯”。作为“海上画派”初期巨擘，任伯年绘画克承家学，并得到诸多海派名家的指点，博采众长。任伯年早期师法萧云从、陈洪绶，画面形象奇绝高古，中期吸取陈淳、徐渭、八大笔法，风格渐趋简逸淡雅，最后以融会贯通、酣畅醇熟的笔墨语言，在艺术史上留下浓墨重彩的一笔。任伯年一生创作颇丰，兼善山水、花鸟、人物，在任伯年的众多创作中，风俗人物画自成一家，别开生面，带有深刻的思想主旨。通过对任伯年传统人物绘画《风尘三侠》的进一步分析研究，在探索任伯年艺术旅程的同时，揭示清末上海“西风东渐”的社会背景下，任伯年通俗人物画所传达的家国情怀以及作品本身的风格特点。

关键词：任伯年《风尘三侠》家国情怀风格图式

中国当代舞蹈三次“寻古”热潮的特征及其文化意义

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北京舞蹈学院学报 2023年第6期 26-34页

作者：王欣张佳缘北京舞蹈学院人文学院北京100081

“寻古”是指舞蹈艺术创作者对古典传统的探索。文章结合改革开放以来中国舞蹈的创作成果、中国古典舞建设历程与社会变革、文艺政策等,以中国民族舞剧与中国古典舞作品为主要样本,作为阶段分期的重要论据,将改革开放以来舞蹈艺术创作... 详细信息

“寻古”是指舞蹈艺术创作者对古典传统的探索。文章结合改革开放以来中国舞蹈的创作成果、中国古典舞建设历程与社会变革、文艺政策等,以中国民族舞剧与中国古典舞作品为主要样本,作为阶段分期的重要论据,将改革开放以来舞蹈艺术创作对中国古典传统的探索划分为新时期、新世纪、新时代三个阶段,并将其称为三次“寻古热潮”。文章借助文献分析、比较研究等方法,试析“寻古”三个时期的创作特征与发展规律,并结合三次“寻古”热潮语境中的文化与舞蹈现象,从国家精神文化建设层面,探讨当代中国舞蹈艺术发展进程中的特点与规律。

关键词： “寻古”热潮文化自信文化寻根风格图式舞剧中国古典舞传统复兴