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风格史视野下的湖笔

风格史视野下的湖笔

作者：谢铿江南大学

学位级别：硕士

本文关注对象是14世纪的湖州制笔，通过对湖笔的出现时间和形制特点的考察，提炼出湖笔作为一种绘画媒介在风格中所施加的影响和呈现方式，并由此对媒介和风格之间的选择关系作初步的讨论，所形成的主要观点有： 1、14世纪初，湖州... 详细信息

本文关注对象是14世纪的湖州制笔，通过对湖笔的出现时间和形制特点的考察，提炼出湖笔作为一种绘画媒介在风格中所施加的影响和呈现方式，并由此对媒介和风格之间的选择关系作初步的讨论，所形成的主要观点有： 1、14世纪初，湖州笔工冯应科开始在文人阶层中享有声望，30年代开始有“吴兴三绝”的说法，说明当时开始有地域关注的萌芽，因此这段时间到后来的60年代，可以称为湖州的前湖笔时代，到了60年代，湖笔已经相对成型，尽管还没有湖笔的说法，但湖州制笔开始被作为地域流派的概念被看待。15世纪末，湖笔作为一个固定名词被提及，此时笔工的姓名不再关注的行列，对地域的认同强于对个别笔工的认同。 2、湖笔的制作方法以散卓法为主，散卓法是一种有别于缠纸法的制笔方法，其尺寸大约在3厘米以内，笔柱省去了缠纸工艺，并且没有使用衬垫毛，纯用劲毫扎成，外面在附上一层披毛。笔心柔软，转折提按平滑自然，没有阻滞感。加入羊毫也是湖笔的特色之一，羊毫兴起一方面是因为当时江浙一带牧羊业发达，另一方面也是他所代表的价值观被文人接受和认可。 3、笔具的风格表达表现在三个方面，线条，笔触和时间维度。线条是运笔的轨迹，笔触是笔锋与绘画表面接触时形成的视觉特点，时间维度指的是笔墨在视觉呈现上的合一性，这种时间性使得中国绘画带有某种表演性质。这三个方面是由毛笔的出水和蓄墨特点，硬度和合拢程度决定的。 4、湖笔发端于14世纪初，并在60年代普及，这跟风格变革的时间节点一致。赵孟頫是湖笔的制作者和使用者，湖笔形成初期对风格的影响在他的作品中十分明显，他的作品通常会出现两种不同体系的笔墨模式，其中一种来自湖笔媒介特点的风格呈现，这种笔墨模式在后来五六十年代的其他画家的作品中蔚然成风，朱德润很好地利用湖笔宛转满志的特点发展了跃动感的笔墨形式。同时倪瓒则用湖笔发展出完全相反的内敛风格。因此湖笔的出现，主要是适应了风格变化中的四个特点，一是能够快速运笔而无阻滞感，二是转笔流畅，三是出水均匀，四是在适当用力时能够出现丰富的干湿变化和飞白效果，正因如此，湖笔才能得到广泛的普及和接受。 5、媒介与风格的关系，从外部讲，共同的人文条件下，区域产业和区域风格之间产生了联动，两者之间是互相选择的关系;从内部讲，在艺术自律的作用下，风格演化的过程是不断消除媒介特质的过程，从鹿毛到兔毫再到羊毫，从笔刀到缠纸再到散卓，一切的改进都是为了使媒介的特质消失，无个性化，消除媒介在风格展现过程中的阻力，风格通过对无个性媒介的选择来确保自身的充分展现，媒介从来不是风格的造就者，而是风格的绊脚石。

关键词：湖笔风格史媒介

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铃木敬对中国美术“风格史”的建构

南京艺术学院学报（美术与设计） 2014年第4期 1-4,7页

作者：高平王可上海大学高教研究所上海200444 苏州科技学院传媒与视觉艺术学院江苏苏州215011

风格分析是艺术史研究的重要方法。上世纪初,首先是欧美学者,将其用于中国美术史中"风格史"的建构。但却由于种种原因缺乏对中国传统知识与文化的深入了解与关照。受欧美学者的影响,以铃木敬为代表的日本学者,以其东方文化背景也加入了... 详细信息

风格分析是艺术史研究的重要方法。上世纪初,首先是欧美学者,将其用于中国美术史中"风格史"的建构。但却由于种种原因缺乏对中国传统知识与文化的深入了解与关照。受欧美学者的影响,以铃木敬为代表的日本学者,以其东方文化背景也加入了中国美术"风格史"的建构中,发展出了与欧美并不完全相同的风格分析法。

关键词：风格史中国美术风格分析铃木敬

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日本艺术:一部风格史

装饰 2021年第6期 8-9页

作者：张明首都博物馆

展览时间:2021年3月8日至2022年4月24日展览地点:美国纽约大都会博物馆大都会博物馆收藏日本艺术品由来已久,一般认为首次官方捐赠是在1873年左右,来自史蒂芬·惠特尼·菲尼克斯(Stephen Whitney Phoenix,1839—1881),然而直到1975年获... 详细信息

展览时间:2021年3月8日至2022年4月24日展览地点:美国纽约大都会博物馆大都会博物馆收藏日本艺术品由来已久,一般认为首次官方捐赠是在1873年左右,来自史蒂芬·惠特尼·菲尼克斯(Stephen Whitney Phoenix,1839—1881),然而直到1975年获哈里·帕卡德(Harry G. C. Packard,1914—1991)赠予约500件作品后,收藏才具有了较为全面的规模。1987年4月,博物馆在萨克勒亚洲艺术画廊开设了"日本艺术区"(the Arts of Japan In the Sackler Galleries),画廊由美日双方共同建设,代表着两国人民之间的合作。

关键词：大都会博物馆展览时间菲尼克斯艺术画廊展览地点帕卡德惠特尼风格史

不止于风格史——对江苏省美术馆藏20世纪中国画的一次取样观察

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中国书画 2020年第6期 76-85页

作者：陈娅江苏省美术馆

江苏省美术馆自2009年新馆落成后就曾多次推出馆藏20世纪中国画展。其中,2013年度的“江苏大家——江苏省美术馆所藏20世纪国画精品展”和2014年度的“江山多娇——江苏省美术馆馆藏新金陵画派精品展”都取得了不俗的社会效益,分別入围... 详细信息

江苏省美术馆自2009年新馆落成后就曾多次推出馆藏20世纪中国画展。其中,2013年度的“江苏大家——江苏省美术馆所藏20世纪国画精品展”和2014年度的“江山多娇——江苏省美术馆馆藏新金陵画派精品展”都取得了不俗的社会效益,分別入围了“全国十大美术馆藏精品展”及首届“国家艺术基金传播交流推广资助项目”,并都晋京于中国美术馆举办巡展。

关键词：江苏省美术馆中国美术馆风格史新金陵画派国家艺术基金传播交流江山多娇资助项目

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北方音乐 2023年第2期 101-108页

作者：唐纯杨燕迪华东理工大学人文科学院上海200237 哈尔滨音乐学院哈尔滨150028 上海音乐学院

普兰廷加教授的《浪漫音乐:19世纪欧洲音乐史》作为一部重要的19世纪风格断代史,尽可能地克服传统“风格史”的局限性,体现出一种更有前瞻性的撰史思路。本文通过再度审思这本断代史的撰史特点与学术价值及其局限性,旨在对当下音乐史学... 详细信息

普兰廷加教授的《浪漫音乐:19世纪欧洲音乐史》作为一部重要的19世纪风格断代史,尽可能地克服传统“风格史”的局限性,体现出一种更有前瞻性的撰史思路。本文通过再度审思这本断代史的撰史特点与学术价值及其局限性,旨在对当下音乐史学方法论重要问题进行进一步探讨与批评性反思。

关键词：风格史历史主义实证主义批评诠释个性

试论诗歌风格史的学术方法——以《唐诗风貌》为中心的思考

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中国诗学研究 2016年第1期12卷 3-14页

作者：陈文忠安徽师范大学文学院

风格史研究经历了从艺术风格史到文学风格史的学术变迁;中国诗歌风格史始于两汉“十五国风”观念的形成和阐释,此后经历了从传统风格论到现代风格史的发展进程;《唐诗风貌》以其对风格学和风格史研究方法的自觉探索和成功运用,为进一步... 详细信息

风格史研究经历了从艺术风格史到文学风格史的学术变迁;中国诗歌风格史始于两汉“十五国风”观念的形成和阐释,此后经历了从传统风格论到现代风格史的发展进程;《唐诗风貌》以其对风格学和风格史研究方法的自觉探索和成功运用,为进一步拓展和深化这一领域,深入展开中国诗歌风格史研究,提供了成功的学术范例。

关键词：风格史艺术风格史文学风格史《唐诗风貌》

音乐风格史:传承与质疑——以列昂·普兰廷加《浪漫音乐:19世纪欧洲音乐风格史》为例

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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2020年第6期 60-62页

作者：陈佳怡上海师范大学音乐学院

风格是一种形式,一种表达方式,“音乐风格史”的理解在不同时期却不相同,在列昂·普兰廷加(Leon Plantinga)的《浪漫音乐:19世纪欧洲音乐风格史》呈现出的是断代史与风格史的融合,首先,将时间确定于19世纪这个时间段;其次,对这一时期的... 详细信息

风格是一种形式,一种表达方式,“音乐风格史”的理解在不同时期却不相同,在列昂·普兰廷加(Leon Plantinga)的《浪漫音乐:19世纪欧洲音乐风格史》呈现出的是断代史与风格史的融合,首先,将时间确定于19世纪这个时间段;其次,对这一时期的作曲家及其作品进行阐释,力图构造出19世纪整个欧洲音乐风格进程,但普兰廷加选择少数具有代表性的“大作曲家”及其作品,对这种带有“精英式”的音乐风格史提出质疑。

关键词：《浪漫音乐》风格史贝多芬