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装饰 2013年第11期 110-111页

作者：严薇北京印刷学院设计艺术学院

在设计专业基础课程中,图案课可以培养形态认知,承担着重要的角色。在图案教学中,如何有效地使学生掌握从自然真实到二维抽象的转换能力,掌握多角度表现同一对象的能力,是课程的目的与难点。本文就风格变异为内容,以哥特风格为例,对图... 详细信息

在设计专业基础课程中,图案课可以培养形态认知,承担着重要的角色。在图案教学中,如何有效地使学生掌握从自然真实到二维抽象的转换能力,掌握多角度表现同一对象的能力,是课程的目的与难点。本文就风格变异为内容,以哥特风格为例,对图案教学进行探讨。

关键词：风格变异教学图案哥特风格

忠实原则与诗歌翻译的风格变异:以《飞鸟集》三个译本为例

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浙江大学学报（人文社会科学版） 2017年第4期47卷 89-103页

作者：刘海涛方昱浙江大学外国语言文化与国际交流学院浙江杭州310058

《飞鸟集》是一部近似英文自由诗的格言诗集。选取兰卡斯特汉语语料库及自建诗歌语料库为参照语料库,考察郑振铎、冯唐、陆晋德三个译本,聚类分析显示三个译本均出现了风格变异:"郑文"与爱情小说最为相似,而"冯文"和"陆文"与侦探小说最... 详细信息

《飞鸟集》是一部近似英文自由诗的格言诗集。选取兰卡斯特汉语语料库及自建诗歌语料库为参照语料库,考察郑振铎、冯唐、陆晋德三个译本,聚类分析显示三个译本均出现了风格变异:"郑文"与爱情小说最为相似,而"冯文"和"陆文"与侦探小说最为相似。风格变异的原因可从高频主题词、各译本典型词汇和词汇丰富度探求:第一,"郑文"倾向选择一个固定表达对应某个英语词汇,"陆文"和"冯文"则富于变化。第二,"郑文"和"陆文"基本准确传递了原作意义,用词风格符合原文,且遵循了原文不押韵的特点。"冯文"基本表达了原作意义,但有时由于过分追求表达的简练和押韵,存在错译、漏译。第三,"冯文"的词汇丰富度高于其他两个译本,"郑文"的词汇丰富度最接近原文。研究还发现,译本越忠实于原文,其接受度也越高。

关键词：《飞鸟集》诗歌翻译忠实原则风格变异

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开放式基金风格变异对资金流的影响研究

开放式基金风格变异对资金流的影响研究

作者：雷文龙湖南大学

学位级别：硕士

随着我国开放式基金的发展,开放式基金已经成为中国证券市场上举足轻重的一支力量。为了在市场竞争中处于优势地位,吸引投资者投资于本基金,基金经理相继采取了差异化的投资策略。这种差异化的投资策略促成了投资风格的形成。资产价格... 详细信息

随着我国开放式基金的发展,开放式基金已经成为中国证券市场上举足轻重的一支力量。为了在市场竞争中处于优势地位,吸引投资者投资于本基金,基金经理相继采取了差异化的投资策略。这种差异化的投资策略促成了投资风格的形成。资产价格的波动性和投资者在投资过程中得到的经验教训都使人们清醒的认识到仅仅从资产价格上来进行资产的管理是不可行的,投资者不应该仅仅关注投资组合中某一单一的资产,而应将重点放在投资组合的整体资产质量上,证券投资风格在国内的推广随着投资者对组合投资理念认识的改变而逐渐受到应有的重视。正是基于以上情况,本文分析了投资风格理论在目前中国证券市场的应用情况以及基金投资风格所呈现的特点,并探讨了投资风格的变异情况及其对基金资金流的影响。本文主体部分包括理论介绍、模型构建和实证分析。在理论介绍部分本文就基金风格变异和资金流的相关理论研究进行了归纳和总结。在模型构建和实证方面：首先,本文对影响基金资金流动的相关因素进行了分析,然后重点选取了相关因素构建了多因子分析模型,并对模型进行实证检验;其次,本文利用基于收益率的风格分析法,对2004年4月以前已经上市的41只偏股型开放式基金进行实证检验,发现这些偏股型基金并没有表现出差异化风格,均主要投资于小盘成长型股票。基金实际投资风格与宣称风格存在一定程度的不一致,且基金实际投资风格表现出更大的趋同性;最后为了研究影响基金风格变异的因素以及基金风格变异对资金流的影响本文分别建立了虚拟变量回归模型和logistic回归模型,实证检验表明,基金的规模和年龄的大小对基金发生风格变异并无多大影响,业绩越糟糕的基金越容易发生风格变异。同时,开放式基金风格发生变异后确实能在一定程度上吸引资金流入。本文的研究给投资风格理论的推广提供了一系列的实证支持,但是仅仅有理论上的支持还不足以全面推广风格投资。同时本文对基金投资风格变异对资金流的影响研究也是一次突破,在国内对此领域的研究甚少。

关键词：开放式基金投资风格风格变异资金流

从译者主体性角度谈古汉诗词英译风格变异 ——以许渊冲译诗为例

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从译者主体性角度谈古汉诗词英译风格变异 ——以许渊冲译诗为例

作者：宋阳文内蒙古大学

学位级别：硕士

中国古典诗词是中国文学艺术宝库的一朵奇葩,也是世界文学艺术最瑰丽的一笔。中国古典诗词的英译一直仁者见仁,智者见智。对于中国古典诗词的风格的英译更是争议颇大。由于文化差异、语言差异、译者因素,译本的风格会与原诗风格有所差... 详细信息

中国古典诗词是中国文学艺术宝库的一朵奇葩,也是世界文学艺术最瑰丽的一笔。中国古典诗词的英译一直仁者见仁,智者见智。对于中国古典诗词的风格的英译更是争议颇大。由于文化差异、语言差异、译者因素,译本的风格会与原诗风格有所差异。本文仅从译者着手,分析译者主体性对古诗英译本风格的影响。译者不是被动的接受者,而是意义的创造者,在翻译过程中,译者的主体作用会自觉不自觉地体现出来。随着对译者的作用认识的深入,译者的主体地位逐渐得到承认。随着理论的完善,阐释学成为译者主体性的重要支撑理论之一。风格是可译的。诗词的风格依托具体的语言形式即“形”得以体现。“形”指语言的修辞、措辞、韵律。然而译诗需要“形”“神”兼备,“神”指中国古典诗词的意境、韵味、基调。“形”要靠“神”来驾驭,风格翻译才会得以实现。但由于诸多因素的影响,尤其是译者的介入,译者主体性的影响,译本中诗词风格变异也是不可避免的。然而翻译界对于译本中诗词风格变异问题,尤其是由于译者主体性导致的风格变异问题的研究不够深入,没有强有力的理论支撑。本文中,译者主体性是指阐释学上的主体性,借助阐释学中的三个重要概念,“理解的历史性”、“视域融合”、“有效历史”,从这三个方面对译者在古汉诗词英译中由于其主体性导致的风格变异进行剖析。由于“理解的历史性”、“视域融合”、“有效历史”,译著与原著的风格会变异,不同译者的风格会迥异,同一译者在不同时期的译本也会有所差异。本文仅以许渊冲英译古汉诗词为例,根据他的英译本和原作的风格变异,以及不同时期的再译本和之前的译本风格又会变异,展开论述。本文选择从阐释学的这三个方面来论述古汉诗词英译的风格变异,是研究古汉诗词英译风格变异的新视角。并借助阐释学的理论,对因译者主体性导致的古汉诗词英译的风格变异的原因进行了科学的分析。但由于资料有限,仅能以许渊冲一人为例,管中窥豹,略见一斑。

关键词：古诗英译风格变异译者主体性形神

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论古诗词英译的风格变异

论古诗词英译的风格变异

作者：王燕华东华大学

学位级别：硕士

本文旨在从中国古诗词英译文的角度来探讨其翻译中的风格变异问题。中国古诗词英译文的风格是和原诗风格既相同又相异的概念,两者在理论上应是同等的,但由于具体的情况又使得两者之间有相异之处,这其中有译者的因素,有两种语言、文化... 详细信息

本文旨在从中国古诗词英译文的角度来探讨其翻译中的风格变异问题。中国古诗词英译文的风格是和原诗风格既相同又相异的概念,两者在理论上应是同等的,但由于具体的情况又使得两者之间有相异之处,这其中有译者的因素,有两种语言、文化不同而造成的差异。总的说来,中国古诗词英译文的风格是译者、两种语言、文化共同作用下的一个复合体,它与原诗风格的关系取决于这些因素的共同作用。古诗词英译文的风格是一个具体而又抽象的概念,说其具体是因为它是语言构成的,有语言使用的语域,措辞,修辞及音律。这些都属于语言应用方面的范畴,正因为有了这些语言基础,风格才能得以翻译。而风格的翻译又非易事,那是因为风格除了语言构成的形之外,还具有神。中国古诗词英译文的神包括意境、基调和中国韵味等因素,它们是风格翻译中起决定性作用的因素,决定着形。语域、措辞、修辞及音律的翻译要以风格的神为依据,为指导。阐明了中国古诗词英译文风格概念之后,本文具体分析了翻译古诗词风格变异的种种主观及客观原因,主观原因主要在于译者翻译观的影响,译者在翻译中融入自己的情感色彩以及译者在翻译过

关键词：风格译文风格风格变异中国古诗词意象文本分析

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山水画风格变异的“南宋四大家”

河南教育学院学报（哲学社会科学版） 2002年第2期21卷 109-112页

作者：王恪松河南教育学院艺术系河南郑州450003

宋室被迫南渡,半壁江山易主,历史的巨变,带来了山水画风格的变异。以李唐为首的“南宋四大家”,以刚劲的大斧劈皴,寥寥一角、隐隐半边的构图,给人意味深长,境界完整的艺术感受,实为开创了中国山水画史上的新局面。

关键词：李唐刘松年马远夏圭风格变异

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文学语言的风格变异与风格翻译

四川外语学院学报 2002年第2期18卷 115-118页

作者：谢建平湖南工程学院外语系湖南湘潭411104

风格产生于对常规的变异 ,而“语言的风格变异”实质上则是对语言的选择 ,旨在造成一种“突出”。文学语言的风格变异是一种可感性的风格标记 ,与语言内容一样是具有可译性的 ;

关键词：风格变异可译性艺术再现

从《暴风骤雨》到《山乡巨变》——论周立波文化资源的丰富性和风格的变异性

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从《暴风骤雨》到《山乡巨变》——论周立波文化资源的丰富性和风...

作者：李瑞昕沈阳师范大学

学位级别：硕士

周立波是20世纪中国现当代文学史的一位重要作家,纵观他的文学创作生涯可以发现,小说创作是其取得成绩最大,最为人称道的方面。周立波的乡村题材小说创作历经数十余载,贯穿了抗日战争、解放战争、新中国三个历史时期,高歌中国的革命事... 详细信息

周立波是20世纪中国现当代文学史的一位重要作家,纵观他的文学创作生涯可以发现,小说创作是其取得成绩最大,最为人称道的方面。周立波的乡村题材小说创作历经数十余载,贯穿了抗日战争、解放战争、新中国三个历史时期,高歌中国的革命事业和社会主义事业是其创作不变的主题。但细读他的小说,可以发现周立波的文化资源具有丰富性,他的创作风格也因此而具有变异性。对于各种文化之间的关系,不同时期周立波的处理方法都不尽相同,他曾遵从过主流意识形态的要求,在文本中着意凸显革命文化,以鲜明的人民性呼应政治与时代的需求;他也曾在知识分子内在独立性的作用下尝试突破主流的文学模式,在文本中谐调多种文化间的关系,以展现“返乡者”的理性精英思索与恋乡情结。基于此,本文以周立波最具代表性的两部长篇小说《暴风骤雨》和《山乡巨变》为例,以文化返乡为视角,将周立波的文学创作分为三个阶段,分别是文化在乡期的培育、文化离乡期的碰撞和文化返乡期的谐调。通过三个阶段的划分,分析文化冲突碰撞对周立波创作中文化策略的影响,从而揭示出其文化资源具有丰富性,其文学创作更是一个变化递进的过程,具有变异性。以此来反映身处在革命文学发展大潮中的周立波,作为党的文艺战士,他对于革命有自我的认知,对于文学更是有独立的思考。论文共分三部分。第一部分从周立波早期的乡村生活经历来分析他创作前“乡土与革命”的文化培育。少年时期中农家庭出身的经历使周立波积淀了深厚的乡土文化;古典文化的广泛研读,则培育了周立波对精英文化的热爱。其中,蕴含在古典文化之中强调忧国忧民的人文情怀和士大夫精神为周立波接受革命思想打下了基础,挚友周扬的启蒙和“五四”新文学的启迪则促成了周立波最初的革命追求。幼年时的生活经历造就了周立波身上融贯着多种文化,这为其日后在创作上表现出文化资源具有丰富性与风格具有变异性奠定了基础。第二部分以《暴风骤雨》为例,探讨周立波离乡期在革命历史的特殊语境下,尤其是在延安文艺座谈会的洗礼感召下,他完成了自我主体身份的选择与确认,并自觉地进行了自我文化资源的首次筛选与调整。这一时期,周立波在思想上无条件地接受了革命文化的熏陶,他主动地强化自我的革命思想,将革命文化深深根植于内心,并对带有精英文化与乡土文化的审美情趣进行了深刻的反省与批判。最终周立波紧扣革命脉搏,将他对革命与政治的真诚理解转化为了具有鲜明人民性的《暴风骤雨》,但文化碰撞撞出革命火花的同时,过分刻意追求革命文化的纯洁性也让作品中的精英文化与乡土文化被压抑而有所损失,形成了些许遗憾。第三部分以《山乡巨变》为例,探讨周立波重返家乡湖南益阳,在乡情使然下完成了自我主体身份的丰富与扩充,在创作上文化资源也随之进行了恰当整合。这一时期,新中国处于建设与发展的洪流之中,周立波在尝试工业题材写作后对自己的创作道路进行了调整,他退出了陌生难以深入的工业领域,回归到最熟悉的家乡。“返乡者”的身份解决了离乡期所带来的文化冲突与不谐调问题:精英文化被巧妙地镶嵌在革命文化的主题中,作品不时展现出知识分子对合作化运动的理性思索和对封建落后农民的精英批判;乡土文化也被谐调地贯穿于革命情节的叙述中,作品从细微之处塑造了一个唯美的乡村,展现出了游子浓浓的自我故乡感。多重文化在文本中的巧妙共生,向我们展现了周立波文化资源的丰富性,《山乡巨变》也由此成为了他精神返乡的产物。最后,结语部分简要论述周立波文化资源的丰富性和风格的变异性对其自身文学创作的重要意义以及对革命文学的丰富与发展。

关键词：周立波文化资源风格变异《暴风骤雨》《山乡巨变》

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文化传播与东江流域围龙屋建筑风格的变异

美术大观 2021年第2期 150-155页

作者：吴文洁吴卫光广州美术学院澳门科技大学

围龙屋特定的形态结构在数百年的历史中形成了稳定的建筑风格。作为聚族而居的宗族建筑,围龙屋建筑形态的扩展及风格的变异,与宗族的繁衍、分化和迁徙有着密切的关系。当围龙屋建筑随着客家人的西迁移植到了东江流域,客家文化以“蛙跳... 详细信息

围龙屋特定的形态结构在数百年的历史中形成了稳定的建筑风格。作为聚族而居的宗族建筑,围龙屋建筑形态的扩展及风格的变异,与宗族的繁衍、分化和迁徙有着密切的关系。当围龙屋建筑随着客家人的西迁移植到了东江流域,客家文化以“蛙跳”的方式传播和“板块”的形式嵌入广府文化圈内部时,客家与广府两个族群文化的互动、融合,导致围龙屋建筑风格的逐步变异,形成了变异的围龙屋建筑类型。

关键词：围龙屋族群文化风格变异

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文化变异下的洛丽塔风格演变初探

文化变异下的洛丽塔风格演变初探

作者：刘茉然中国美术学院

学位级别：硕士

洛丽塔风格作为一种问世仅三十余年的时尚风格，其跨地域跨媒介的影响力超伦轶群。近来随着全球洛丽塔爱好者数量激增，适时分析洛丽塔风格这种曾仅流行于小众之间的文化风格的成因，探寻把握其风格的流变与发展，并为未来时尚设计所用... 详细信息

洛丽塔风格作为一种问世仅三十余年的时尚风格，其跨地域跨媒介的影响力超伦轶群。近来随着全球洛丽塔爱好者数量激增，适时分析洛丽塔风格这种曾仅流行于小众之间的文化风格的成因，探寻把握其风格的流变与发展，并为未来时尚设计所用已成为一个具有当下现实意义的的话题。本文通过对洛丽塔流行风格内部存在的诸多相互关联又相互矛盾的风格类型的比较研究，在分析其形成的社会背景、文化思潮、构成元素和相互关系的同时，剖析其流行风格现象背后所引发的精神愉悦效应，以把握这一风格在未来的发展趋势。本文将尝试阐明：今天所见的洛丽塔风格并非为短期内的昙花一现，而是一种在多种经典风格基础上，受不同时代、社会背景及当代文化思潮的影响时尚潮流，是一种通过不同地区之间文化、观念的相互顺应、冲撞、变异、交融和创新的过程所形成的结晶。通过分析、研究洛丽塔流行风格的创新路径，本文着重寻找可以满足中国当代年轻人精神需求的文化属性与视觉符号，试图探索能让洛丽塔风格真正扎根于中国的流行新思路。

关键词：洛丽塔风格风格变异创新精神愉悦