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不到园林,怎知春色如许

黄河 2015年第1期 150-155页

作者：许嘉

帕慕克的《我的名字叫红》中讲述过三个画马的细密画家的故事，一位说：当我画一匹骏马时，我就成了画它的伟大的前辈绘画大师。另一位说：当我画一匹骏马时，我就是我自己，仅此而已。第三位说：当我画一匹骏马时，我就成了那匹骏马。... 详细信息

帕慕克的《我的名字叫红》中讲述过三个画马的细密画家的故事，一位说：当我画一匹骏马时，我就成了画它的伟大的前辈绘画大师。另一位说：当我画一匹骏马时，我就是我自己，仅此而已。第三位说：当我画一匹骏马时，我就成了那匹骏马。这三个画师，今天我们习惯用自然主义、风格主义和存在主义来为他们贴上标签．代表着三种视觉创造的范式。其实在这三种方法之中，无论优劣，但最具肉身感受，以身体之的，无疑是第三种方式。我的父亲，便是第三位画师。

关键词：《我的名字叫红》园林自然主义存在主义风格主义骏马帕慕克画师

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16-17世纪意大利美学

吉首大学学报（社会科学版） 2004年第3期25卷 48-54页

作者：张玉能华中师范大学文学院湖北武汉430079

16-17世纪意大利美学形成了风格主义美学、巴洛克美学,它们是在意大利文艺复兴人文主义美学的基础上产生和发展起来的,但是又与人文主义相对,具有自己独特的美学价值;同时在整个欧洲新古典主义美学的影响下也产生了意大利自己的新古典... 详细信息

16-17世纪意大利美学形成了风格主义美学、巴洛克美学,它们是在意大利文艺复兴人文主义美学的基础上产生和发展起来的,但是又与人文主义相对,具有自己独特的美学价值;同时在整个欧洲新古典主义美学的影响下也产生了意大利自己的新古典主义美学;在这种发展过程中,意大利历史主义美学应运而生。

关键词：意大利美学风格主义巴洛克新古典主义

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画栋飞云

荣宝斋 2010年第11期 202-209页

作者：常磊中国油画院

大抵而言,人所持有的生存价值有四,即实用主义、现实主义、自然主义,以及理想主义。实用主义者唯利是图,现实主义者坚忍明晰,自然主义者随遇而安,而理想主义者则博杂并蓄,既有其所仰望者又兼有现实的步伐。

关键词：杨飞云实用主义者自然主义者中国油画所持中国画坛普桑伦勃朗中央美术学院风格主义

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崔晓东山水画考辨研究

收藏与投资 2014年第5期5卷 24-31页

作者：傅京生《中国画苑》杂志

壹从总体上看,崔晓东山水画的风格有一个最基本的根基。这个根基,对他的山水画风格的形成起到了至关重要的作用,并且,因此而使他的山水画具有了开宗立派的价值与意义。在画史上,任何一个开宗立派的大师的风格,都不是刻意追求风格主义的... 详细信息

壹从总体上看,崔晓东山水画的风格有一个最基本的根基。这个根基,对他的山水画风格的形成起到了至关重要的作用,并且,因此而使他的山水画具有了开宗立派的价值与意义。在画史上,任何一个开宗立派的大师的风格,都不是刻意追求风格主义的结果。崔晓东的山水画风格,自然也不是刻意追求的结果,而是在一个相对漫长的时间长河中,经过几个不同时期审美内涵的不断增值从而在水到渠成中自然而然地以文化含量层级递进的方式,逐渐丰厚和完善起来的。

关键词：开宗立派风格主义画史审美内涵新写实四王人物画创作富春山居图中国美术馆艺术道路

意大利文艺复兴(五)——米开朗基罗和提香的时代

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中国美术 2014年第1期 150-157页

作者：吴啸雷中国美术家协会

1520年是盛期文艺复兴的结束,也是晚期文艺复兴的始。意大利中部以米朗基罗为领袖,包括佛罗伦萨画派和罗马画派,注重的是disegno,讲求好的设计和素描草图;而意大利北部以提香为魁首,包括新威尼斯画派和帕尔马、伦巴第等地区,注重的是col... 详细信息

1520年是盛期文艺复兴的结束,也是晚期文艺复兴的始。意大利中部以米朗基罗为领袖,包括佛罗伦萨画派和罗马画派,注重的是disegno,讲求好的设计和素描草图;而意大利北部以提香为魁首,包括新威尼斯画派和帕尔马、伦巴第等地区,注重的是colorito,提倡用颜料来塑形,强调通过油彩层次和笔触肌理来制造视觉效果。米氏和提香的高寿和多产都令人吃惊,他们病逝之前(1564和1576)的长达五十年中,意大利艺坛呈现两人南北分峙的时代。而在整体面貌上,风格主义和威尼斯画风成为当时的主流。米朗基罗秉承了文艺复兴全才的理念,将雕塑、绘画和建筑都进行到底,因为受到政治社会动荡和宗教改革的影响,作品更至深沉雄浑的境界,同时对于裸体形象的大量变形塑造也对风格主义影响至深。他的竞争者和继承者们虽然能满足当时的政治要,但无法企及他的艺术高峰。提香则如多纳泰罗对于雕塑领域的广泛贡献,广泛涉猎绘画的各种形制和题材并都获得高度成就,他的意义远远超出乔凡尼·贝里尼和乔尔乔涅为威尼斯画派奠定的抒情基调,为后世学院派主流正宗树立了标榜。他们之后,文艺复兴将过渡到巴洛克时期,过渡时期的艺术是波澜壮阔的文艺复兴艺术史的完结篇。

关键词：文艺复兴意大利米开朗基罗提香佛罗伦萨画派风格主义巴洛克时期威尼斯

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当代中国观念艺术的修辞语言论

画刊 2006年第7期 11-15页

作者：王杰泓

"讽仿":从修辞术学到文化诗学艺术的修辞语言涉及的是一个艺术作品的"风水"即经营与布局的问题。对于当下中国的观念艺术家们来说,修辞语言意在突出观念措置形诸艺术语言表现上的有效性,它追求的是主体思想的完整表达与实现。在此意义上... 详细信息

"讽仿":从修辞术学到文化诗学艺术的修辞语言涉及的是一个艺术作品的"风水"即经营与布局的问题。对于当下中国的观念艺术家们来说,修辞语言意在突出观念措置形诸艺术语言表现上的有效性,它追求的是主体思想的完整表达与实现。在此意义上,措辞(而不是观念)是观念艺术的生命线:有好的观念措辞,才有好的观念艺术。具体到现象,目前在中国观念艺术中最常见的措辞主要有重复(如苍鑫的《舔》、《我的游客身份》)、戏拟(如王晋的《扣门》、《娶头骡子》)、并置(如张宏图的《郭熙-凡·高》、张卫的《齐白石V S梦露·简单生活》)、挪用(如邸乃壮的《大地走红》、蔡国强的《威尼斯收租院》)等几种。这诸种措辞方式既可以说是局部的辞格安排,同时又因语言的逐步升华而往往与整体的修辞措置协同混一、事实难辨了。不过,重复、

关键词：观念艺术修辞语言风格主义文化文本并置关系互文性艺术家艺术史

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崔晓东山水画考辨研究

名作欣赏 2010年第13期 79-81页

作者：傅京生《中国画苑》杂志中国国家画院《中国画研究》杂志

一从总体上看,崔晓东山水画的风格有一个最基本的根基。这个根基,对他的山水画风格的形成起到了至关重要的作用,并且,因此而使他的山水画具有了开宗立派的价值与意义。在画史上,任何一个开宗立派的大师的风格,都不是刻意追求风格主义的... 详细信息

一从总体上看,崔晓东山水画的风格有一个最基本的根基。这个根基,对他的山水画风格的形成起到了至关重要的作用,并且,因此而使他的山水画具有了开宗立派的价值与意义。在画史上,任何一个开宗立派的大师的风格,都不是刻意追求风格主义的结果。崔晓东的山水画风格,自然也不是刻意追求的结果,而是在一个相对漫长的时间长河中,经过几个不同时期审美内涵的不断增殖而在水到渠成中自然而然地以文化含量层级递进的方式,逐渐丰厚和完善起来的。

关键词：山水画主题性新写实风格主义人物画创作黑龚白龚

当“阴柔”成为一种追求——谈张卫的水墨趣味

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美术文献 2016年第7期 122-123页

作者：贾方舟

由传统延续而来的水墨画，虽然经历了一个世纪的沿革和演进，但迄今为止，依然恪守着一种传统框架，依然不能从风格主义的藩篱中逃离出来，在对生存现实的感悟中焕发出对艺术表达的渴望。

关键词：水墨画趣味张卫阴柔风格主义艺术表达传统

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论绘画艺术运动中的两极碰撞

牡丹 2015年第6期 75-77页

作者：沈国富江苏省盱眙县文化馆

绘画领域的两种表现形式是具象与抽象,它们是一对既统一又对立的关系。本文从抽象艺术和具象艺术与的异同性进行了分析,并论述了这两种艺术形式以不同的语言形式存在于绘画的发展中,都以自己特有的形式完成着共同的任务,包括概念与应用... 详细信息

绘画领域的两种表现形式是具象与抽象,它们是一对既统一又对立的关系。本文从抽象艺术和具象艺术与的异同性进行了分析,并论述了这两种艺术形式以不同的语言形式存在于绘画的发展中,都以自己特有的形式完成着共同的任务,包括概念与应用,而象征又是结合二者因素的好办法,并提出了相应的结合方式,从而使绘画艺术呈现多元化的格局。在许多时代的艺术上以及在许多时代艺术的不同类型上,具象和抽象之间的界限都是摇摆不定的:

关键词：抽象艺术论绘画康定斯基艺术运动印象派一幅画现成品写实主义野兽主义点彩派风格主义象征主义沃林格