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中国书法 2015年第21期 143-143页

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南宋嘉熙二年制“秋涛”仲尼式琴考辨

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2024年第2期 47-54页

作者：王风北京大学中国语言文学系北京100871

“秋涛”仲尼式琴,腹中有“嘉熙二年戊戌三月上巳日张氏监制”真款,极为珍罕且颇具学术价值。笔者于2001年随王世襄、郑珉中先生鉴赏,至20年后重见,并为考据。本文追叙见琴缘由,存王郑二先生当年议论。再就腹款进行推断,还原斲琴时情境... 详细信息

“秋涛”仲尼式琴,腹中有“嘉熙二年戊戌三月上巳日张氏监制”真款,极为珍罕且颇具学术价值。笔者于2001年随王世襄、郑珉中先生鉴赏,至20年后重见,并为考据。本文追叙见琴缘由,存王郑二先生当年议论。再就腹款进行推断,还原斲琴时情境,及“张氏”的可能情况。最后就琴背项元汴刻铭予以分析,认为“秋涛”琴,与故宫博物院藏所谓孙登“天籁”铁琴、三峡博物馆藏“襄”仲尼式琴,有相当可能与项元汴有关系,或确系“天籁阁”物。

关键词：古琴 “秋涛”琴项元汴 “天籁”铁琴 “襄”琴

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赵孟頫信札的封缄与画押

书法 2024年第7期 85-87页

作者：程渤淮阴工学院

赵孟頫頫存世信札(包括墨迹和刻帖)数量可观,一些收藏者出于对赵孟頫书迹的珍爱,保存信札的同时也妥善保存了外封,并将二者一并装裱。有的信札并无外封,而是直接于信笺上封缄,将信札刻入法帖时,摹刻者也忠实地表现了这些细节,反映出寄... 详细信息

赵孟頫頫存世信札(包括墨迹和刻帖)数量可观,一些收藏者出于对赵孟頫书迹的珍爱,保存信札的同时也妥善保存了外封,并将二者一并装裱。有的信札并无外封,而是直接于信笺上封缄,将信札刻入法帖时,摹刻者也忠实地表现了这些细节,反映出寄送时的原始面貌。今藏于台北故宫博物院的赵孟頫《致中峰明本十一札》,计有《吴门帖》《俗尘帖》《山上帖》《南还帖》《醉梦帖》《两书帖》《还山帖》《入城帖》《丹药帖》《尘事帖》《疮痍帖》,是赵孟頫尺牍中赫赫有名者,书写既精,又流传有绪,一向被视作赵孟頫尺牍的代表之作。此十一札每件之首,都裱有赵孟頫的封缄,其上书受信人中峰明本,下为赵孟頫落款,例如:“中峰和上吾师侍者。孟和南谨封。”(《吴门帖》)这些封缄皆由两张竖长条纸片拼成,赵孟頫的姓名写在两张竖纸的接缝上(图一)。因为封缄是另裱,所以收藏家项元汴等又将其鉴藏印钤于封缄与信札之间的接缝上。

关键词：赵孟頫台北故宫博物院鉴藏印项元汴刻帖中峰明本信札封缄

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武元直《赤壁图》考

中国书画 2024年第2期 14-18页

作者：梁秀坤河北大学

苏前后《赤壁赋》在北宋时期就开始受到广泛的推崇,并不断有画家就赤壁题材进行图绘。武元直《赤壁图》就是苏黄州赤壁相关绘画当中重要的一幅,也是金朝绘画的杰出作品之一。武元直《赤壁图》现藏台北故宫博物院,引首白纸,洒冷金笔,纵4... 详细信息

苏前后《赤壁赋》在北宋时期就开始受到广泛的推崇,并不断有画家就赤壁题材进行图绘。武元直《赤壁图》就是苏黄州赤壁相关绘画当中重要的一幅,也是金朝绘画的杰出作品之一。武元直《赤壁图》现藏台北故宫博物院,引首白纸,洒冷金笔,纵41.3厘米,横120.3厘米,孙恭篆题“赤壁遗言”,有铃印三,二寓轩、神游诗翰、孙恭而安印章。又有项元之题签,装于前隔水,云:“北宋朱锐画赤壁图赵闲闲追和坡仙词韵。携李项元汴珍秘”。画心前隔水上有一方清代宋萃“字余曰牧仲”及“自若斋图书印”。

关键词：《赤壁图》台北故宫博物院坡仙武元直赤壁项元汴

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福开森、郭葆昌重制《历代名瓷图谱》考述

南京艺术学院学报（美术与设计） 2023年第2期 53-59,I0011,I0012页

作者：时文甲南京大学图书馆江苏南京210023

本文以南京大学图书馆的特藏文献为基础,详细考述了《历代名瓷图谱》的文献源流,并考察了福开森与郭葆昌编制《校注项氏历代名瓷图谱》过程中对内容的诸多修订与补充,旨在展现福开森的中国陶瓷艺术研究的价值。

关键词：福开森郭葆昌项元汴历代名瓷图谱

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传之者谁李鸿裔鉴藏扬补之《四梅图》考略

新美术 2023年第4期44卷 183-192页

作者：宁方勇中国美术学院

一引言扬补之《四梅图》作于南宋孝宗朝乾道元年(1165),乃应范仲淹(989—1052)后人范直筠(生卒不详)所求而作,范氏家族为苏州望族,簪缨世家。由此发端,《四梅图》便长期弆藏于太湖流域。明代沈周(1427—1509)、文徵明(1470—1559)、文彭... 详细信息

一引言扬补之《四梅图》作于南宋孝宗朝乾道元年(1165),乃应范仲淹(989—1052)后人范直筠(生卒不详)所求而作,范氏家族为苏州望族,簪缨世家。由此发端,《四梅图》便长期弆藏于太湖流域。明代沈周(1427—1509)、文徵明(1470—1559)、文彭(1498—1573)和项元汴(1525—1590)等吴地书画大家都曾鉴藏;入清之后,便一直宝藏吴中。

关键词：范仲淹书画大家文徵明鉴藏项元汴吴中范氏家族扬补之

董其昌《项墨林墓志铭卷》的印鉴图像及其史料价值

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美术学报 2022年第1期 11-16页

作者：李万康华东师范大学美术学院

《项墨林墓志铭》是董其昌晚年最具代表性的小楷精品,由项禹揆装裱成卷,至今保存完好。卷中有董其昌、陈继儒、范允临、王廷宰等名家钤印总计八十六枚,多数印章仅见于本卷。这批印章弥补了文献记载的不足,为书画鉴定与图像考证提供了关... 详细信息

《项墨林墓志铭》是董其昌晚年最具代表性的小楷精品,由项禹揆装裱成卷,至今保存完好。卷中有董其昌、陈继儒、范允临、王廷宰等名家钤印总计八十六枚,多数印章仅见于本卷。这批印章弥补了文献记载的不足,为书画鉴定与图像考证提供了关键证据,具有重要的史料价值。

关键词：董其昌项元汴墓志铭印章

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天籁画脉的形成与影响

嘉兴学院学报 2023年第5期35卷 18-24页

作者：刘云峰嘉兴博物馆浙江嘉兴314050

由于天籁阁丰富的家藏,项元汴及其兄弟、子侄、孙辈在书画创作方面均有所作为。通过梳理他们的代表作,可以看出早期项元汴、项德新等更多受吴门画派的影响,后期则由项圣谟独树一帜,并影响到了项奎。嘉兴项氏家族的天籁画脉,绵延了近二百... 详细信息

由于天籁阁丰富的家藏,项元汴及其兄弟、子侄、孙辈在书画创作方面均有所作为。通过梳理他们的代表作,可以看出早期项元汴、项德新等更多受吴门画派的影响,后期则由项圣谟独树一帜,并影响到了项奎。嘉兴项氏家族的天籁画脉,绵延了近二百年,并对后世产生了深远的影响,正如项圣谟在其《尚友图》中的题跋所云:“画脉诗禅已并传。”

关键词：天籁阁画脉项元汴项圣谟

精识化经典挥毫见诗心——我读黄君寔先生书法

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中国书画 2022年第4期 104-109页

作者：吴川淮不详

黄君寔是蜚声海内外的著名书法家。他是广东省台山市人。香港中文大学中国文学系学士,日本京都大学中国文学硕士,在美国堪萨斯州立大学攻读东方美术史。他同时还是著名画家、学者、书画鉴定家。著作有《王羲之〈兰亭序〉真伪辩》《顾洛... 详细信息

黄君寔是蜚声海内外的著名书法家。他是广东省台山市人。香港中文大学中国文学系学士,日本京都大学中国文学硕士,在美国堪萨斯州立大学攻读东方美术史。他同时还是著名画家、学者、书画鉴定家。著作有《王羲之〈兰亭序〉真伪辩》《顾洛阜藏宋元书法名迹》《文徵明及其交游》《项元汴与苏州画坛》《黄君寔书法集》等。20世纪80年代初,他曾执掌佳士得拍卖,不知过眼过多少古人的墨迹,堪清真伪,积功于世。

关键词：书画鉴定兰亭序书法集日本京都大学文徵明项元汴文学硕士黄君

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关于中国陶瓷图谱研究的争辩

美术大观 2023年第7期 124-129页

作者： [加]福开森 [法]伯希和陈云凤(译注) 不详四川大学艺术学院

在20世纪30年代,西方著名汉学家福开森和伯希和针对一本传为明代著名收藏家项元汴所作的《历代名瓷图谱》产生了争议。该图谱记录了“原作者”项元汴及其戚友的藏瓷,西方汉学家简称其为《项氏图谱》或《项元汴图谱》。二人分别发表了两... 详细信息

在20世纪30年代,西方著名汉学家福开森和伯希和针对一本传为明代著名收藏家项元汴所作的《历代名瓷图谱》产生了争议。该图谱记录了“原作者”项元汴及其戚友的藏瓷,西方汉学家简称其为《项氏图谱》或《项元汴图谱》。二人分别发表了两篇文章,主要围绕图谱的真伪、流传、原作者和陶瓷图式、术语等问题进行了讨论。该争议体现了20世纪30年代不同阵营的西方汉学家之间的较量,以及汉学与艺术学研究方法的差异。本文为二人争辩的四篇文章中的三篇译文。

关键词：福开森伯希和项元汴《历代名瓷图谱》