检索结果-南通市图书馆

文津学志 2010年第1期 23-26页

作者：程有慶不详

本文探究《元曲選》插圖的由來,比勘了《元刊雜劇三十種》和《元曲選》所收部分元人雜劇题目正名文字的異同。

关键词：元曲選元雜劇題目正名鄭振鐸版畫插圖

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“题目正名”之我见

四川戏剧 2012年第1期 27-29页

作者：赵锡淮中国戏曲学院

元杂剧和南戏中题目正名的含义以及在剧情中所起的作用,除了有概括剧情、品题人物的意义外,更主要的是,通过题目正名对句中的最后一句,对剧中主要人物和主要事件进行重点评判,并明确说明剧本旦本、末本的归属。而题目正名这样的架构含义... 详细信息

元杂剧和南戏中题目正名的含义以及在剧情中所起的作用,除了有概括剧情、品题人物的意义外,更主要的是,通过题目正名对句中的最后一句,对剧中主要人物和主要事件进行重点评判,并明确说明剧本旦本、末本的归属。而题目正名这样的架构含义,体现的则是与剧首楔子的呼应,以及代言体、人主唱表演体制的具化反映。

关键词：元杂剧南戏题目正名旦本末本

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从“题目正名”看南北戏曲体制之异

江西师范大学学报（哲学社会科学版） 2012年第6期45卷 94-100页

作者：吴晟广州大学人文学院广东广州510006

南戏剧本前面与北杂剧剧本末尾有四句或两句韵语,用来概括剧情大意、提示剧名,叫题目或题目正名。从观众而言,它具有广告宣传之用;从读者而言,它具有了解剧情概要之需。但为何南戏置于剧本开头而北杂剧放在剧本末尾,这是由南戏剧情比较... 详细信息

南戏剧本前面与北杂剧剧本末尾有四句或两句韵语,用来概括剧情大意、提示剧名,叫题目或题目正名。从观众而言,它具有广告宣传之用;从读者而言,它具有了解剧情概要之需。但为何南戏置于剧本开头而北杂剧放在剧本末尾,这是由南戏剧情比较复杂、杂剧剧情相对单纯所决定。南戏剧情复杂的构成因素之一是融合了较多的表演伎艺;杂剧主要吸收了说唱伎艺,尽管也插入一些表演伎艺,但与剧情无关,故不会增加剧情的复杂性。"多角均唱"的演唱体制,决定了南戏以动作、形体、道白、表情——念做打表演,相对来说不太受时间的限制;"一人主唱"到底的演唱体制,决定了元杂剧剧情比较单纯,一般为"四折一楔子"。

关键词：题目正名南戏杂剧体制表演说唱

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元杂剧题目正名之管窥

三门峡职业技术学院学报 2011年第4期10卷 65-68页

作者：莫雅丽河南大学文学院河南开封475001

关于元杂剧的题目正名,一般解释为用以概括全剧情节的对句,或两句,或四句。正名末句一般为全剧本的全称,而简名则来自于此句后三或四个字。题目正名的作用一般认为是戏班演出前写在"花招"上招徕顾客的广告,其刊刻位置不一,就现存杂剧文... 详细信息

关于元杂剧的题目正名,一般解释为用以概括全剧情节的对句,或两句,或四句。正名末句一般为全剧本的全称,而简名则来自于此句后三或四个字。题目正名的作用一般认为是戏班演出前写在"花招"上招徕顾客的广告,其刊刻位置不一,就现存杂剧文本来看,有位于剧本开头的,巴有位于剧本末尾的,即便是同一剧本,其不同刊本题目正名的刊刻位置也可能不同。至于其唱念者,学术界目前尚无定论。笔者试图从原刊材料出发,提出对此问题的一己之见,以期对题目正名有一些新的认识。

关键词：元杂剧题目正名

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从元刊杂剧重新审视元杂剧体制之原貌

求是学刊 2009年第4期36卷 107-111页

作者：杜海军广西师范大学文学院广西桂林541004

《元刊杂剧三十种》是现存刊刻最早的元杂剧选本,也是最早的戏曲刊本。它保留了元杂剧体制、内容、版本最原始的资料,从中可以看出元杂剧分折的不规范,题目正名使用的不规范,诸宫调形式的影响等,若以戏曲的标准衡量,某些作品在许多方面... 详细信息

《元刊杂剧三十种》是现存刊刻最早的元杂剧选本,也是最早的戏曲刊本。它保留了元杂剧体制、内容、版本最原始的资料,从中可以看出元杂剧分折的不规范,题目正名使用的不规范,诸宫调形式的影响等,若以戏曲的标准衡量,某些作品在许多方面还没能达到今日戏曲史所云之规范。

关键词：《元刊杂剧三十种》折出题目正名诸宫调

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明杂剧命名研究

明杂剧命名研究

作者：徐皓玥中南财经政法大学

学位级别：硕士

元杂剧作为一代之文学流传后世,对明杂剧而言俨然是一座高峰。相形之下,明杂剧虽受元代杂剧影响颇深,然其在此基础上又汲取其他戏剧特质,并逐渐新变发展,表现出新型体制特征。实际上,中国自古便十分重视命名。名称作为一种符号,背后蕴... 详细信息

元杂剧作为一代之文学流传后世,对明杂剧而言俨然是一座高峰。相形之下,明杂剧虽受元代杂剧影响颇深,然其在此基础上又汲取其他戏剧特质,并逐渐新变发展,表现出新型体制特征。实际上,中国自古便十分重视命名。名称作为一种符号,背后蕴含着丰富且特殊的含义。而命名作为戏曲作品最直观的外在形式之一,不仅是叙事世界建构的入口,还凝聚着丰富的创作观念,折射出古代戏曲文体的形成、发展、演进的历程,值得深入探讨。故本文以明杂剧命名为题,以原刊本及明代各时期刊刻的杂剧合集为比较研究对象,进行深入探讨。本文分为两大部分,即绪论和正文,其中第一章至第四章为正文。绪论部分介绍选题意义、国内外研究现状、研究方法与创新点、分期界定及文献梳理。正文部分为四章,前三章依次分析明杂剧剧名在早期、中期、晚期三阶段变化特征及影响因素,第四章专门讨论明杂剧“题目正名”的发展特征,以补充印证前三章呈现的命名变化脉络。第一章,总体梳理元到明宪宗成化前杂剧剧名。首先将元杂剧命名特点进行概括。接着对明初杂剧名称统计归纳,并总结特征。通过对比元和明初杂剧剧名特点,得出明初命名“宗元”之结论,由此探讨其影响因素。第二章,中期杂剧命名概况,在归纳梳理中期命名基础上进行特征总结。首先在剧名上展现出三至四字数量和“记”字结构名增多的特点。其次考察此时期相关杂剧集命名特征及杂剧集中杂剧名称的转变样式,通过单人合集命名和杂剧合集对杂剧名改编进行探讨。最后分析影响杂剧名称的因素和效果。第三章,对明晚期杂剧相关命名考察。首先分析隆庆后杂剧名称变化特征,从七到八字“人名+故事”结构变为稳定的三至四字结构,具传奇化特征。接着考察晚期杂剧集特征,包括改写剧名及目录名、各杂剧集间的改写差异、晚期刊行的杂剧集和与前中期剧集对比。最后依此分析明后期杂剧命名特征变化产生的原因及影响。第四章,梳理明杂剧“题目正名”情况。明初期特点为雅致规范,和元杂剧对比中,表现出从无到有、由繁至简、从浅俗到雅致的发展特点;中期则是混杂不一,出现具有“正目”标识、组剧致使“题目正名”形式转变、著称删减等现象;晚期“题目正名”特征展现出传奇格式特征,体现在位置称呼确定、不含杂剧全名、句式结构变化等方面。“题目正名”特点与前三章所述的杂剧剧名特征相类,即明杂剧受到南戏传奇影响颇深,以至于在文体上进行新变。余论总结明杂剧命名的变化发展,并联系到明杂剧整体变化,以及概述杂剧家们不同阶段的创作观念。

关键词：宗元明杂剧命名题目正名雅化

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浅谈《录鬼簿》涉及的元杂剧剧本体制问题

湖北广播电视大学学报 2010年第10期30卷 75-76页

作者：陈燕周口师范学院河南周口466001

《录鬼簿》是研究元代戏曲的重要史料,对元杂剧剧本体制涉及颇多,如元杂剧的题目正名、次本、分折等问题。对于题目正名,本文认为对于元代的杂剧,其题目正名应在剧本的后面,而且并不是非标不可的。对次本问题,本文认为"次本"应当为改编... 详细信息

《录鬼簿》是研究元代戏曲的重要史料,对元杂剧剧本体制涉及颇多,如元杂剧的题目正名、次本、分折等问题。对于题目正名,本文认为对于元代的杂剧,其题目正名应在剧本的后面,而且并不是非标不可的。对次本问题,本文认为"次本"应当为改编本而非删节本。对于学者讨论较多的元杂剧是否分折问题,本文从《录鬼簿》的记载及元杂剧的形成过程出发,推断出元杂剧在元代已有分折现象。

关键词：《录鬼簿》题目正名次本分折