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亨利·迪蒂耶《时光之影》音色对比与音色布局初探

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亨利·迪蒂耶《时光之影》音色对比与音色布局初探

作者：陈雨婷西安音乐学院

学位级别：硕士

亨利·迪蒂耶(Henri·Dutilleux,1916-2013)作为继梅西安(Messian)后法国当代最卓越的作曲家之一,对法国现代音乐的流变产生了不可小觑的影响。他独立于二十世纪众多流派之外,并发掘出别具特色的音乐语言。《时光之影》作为迪蒂耶成熟... 详细信息

亨利·迪蒂耶(Henri·Dutilleux,1916-2013)作为继梅西安(Messian)后法国当代最卓越的作曲家之一,对法国现代音乐的流变产生了不可小觑的影响。他独立于二十世纪众多流派之外,并发掘出别具特色的音乐语言。《时光之影》作为迪蒂耶成熟期之后创作的管弦乐作品,音响布局环环相扣、音色对比瞬息万变。本文拟以配器视角为主、结合结构的分析,从音色的各种处理手法与配器技术等各方面揭示该作品音色对比与空间布局的内在能动规律性。文章由三部分构成:第一部分绪言,介绍迪蒂耶生平与作品创作背景、选题意义与国内外研究现状。第二部分主体,共三个章节:第一章论述整部作品的中心主题与各乐章结构,后两章从配器角度解密音色密码、获得空间布局规律。第三部分结语,总结该作品的配器语言。

关键词：亨利·迪蒂耶《时光之影》结构音色对比音色布局

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长唢呐与太平箫的音色对比研究

长唢呐与太平箫的音色对比研究

作者：付正辉延边大学

学位级别：硕士

长唢呐这个乐器是中国朝鲜民族的特色乐器之一,古代称其为太平箫与大平箫。长唢呐当时由朝鲜半岛传入被称为太平箫,太平箫是由五声音阶组成的,其音域狭窄,并且没有半音阶,音量较大,难以弱奏,所以存在着和其他乐器音量比例不搭配的缺点,... 详细信息

长唢呐这个乐器是中国朝鲜民族的特色乐器之一,古代称其为太平箫与大平箫。长唢呐当时由朝鲜半岛传入被称为太平箫,太平箫是由五声音阶组成的,其音域狭窄,并且没有半音阶,音量较大,难以弱奏,所以存在着和其他乐器音量比例不搭配的缺点,传统的太平箫只能在野外以农乐的形式演奏,不适合在室内与其他乐器合奏,使之具体音乐表现手段有限制性,在音乐实践活动中长期被游离在外。太平箫被传入中国东北地区后,朝鲜族演奏者们为了弥补这一系列的缺陷,从1962年开始对太平箫进行改革研制,一边演奏,一边改革,终于在1982年研制成功改良后称其为长唢呐。它呈现给人们崭新的面貌,目前为止,一般都是研究长唢呐的渊源、流派等问题,有关于长唢呐改良前后的的音色色彩演变研究还是一个空白,尚未见过有关于研究长唢呐音色的论文,一些相关的书籍和专著。本文从长唢呐的前身太平箫与长唢呐的音色特质为切入点利用测音的方式,为长唢呐的研究提供具体的数理依据;从而更明确、更形象地表述长唢呐在某些方面的规律,为以后关于长唢呐音乐的创作、表演、欣赏、传承及研究提供基础资料,为朝鲜族乐器的频谱分析掀开新的篇章。长唢呐是朝鲜民族乐器,它有着自己独特的音色。通过演奏人员的气息调整,实现了朝鲜民族的原生态的自然音色,提高了听觉的体验,给予听众强烈的朝鲜民族气息,令人回味无穷。本论文试着用声学原理以及比较音乐学的理论,对延边地区朝鲜民族长唢呐和长唢呐前身太平箫的声音特质进行频谱数据比较研究,从而更加明确、更形象地阐述长唢呐的音色特质,以及音色演变的渊源,从中找出它们的不同点和亲缘点。为以后关于长唢呐音乐的创作、表演、演奏及传承研究提供给基础资料,为延边朝鲜族乐器繁荣发展尽绵薄之力。

关键词：长唢呐音频太平箫音频音色对比

音色的结构作用——论卢托斯拉夫斯基《第二交响曲》音色对比与配器布局

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2011年第2期 13-21,4页

作者：尹明五上海音乐学院作曲系

文章从音色对比和配器布局两个方面分析了卢托斯拉夫斯基的《第二交响曲》,认为作曲家以音色-音响特征的处理,作为形成作品结构的重要手段进行创作,同时其艺术审美观,富于个性化的技术手段和音乐语汇,使他的创作特别是《第二交响曲》等... 详细信息

文章从音色对比和配器布局两个方面分析了卢托斯拉夫斯基的《第二交响曲》,认为作曲家以音色-音响特征的处理,作为形成作品结构的重要手段进行创作,同时其艺术审美观,富于个性化的技术手段和音乐语汇,使他的创作特别是《第二交响曲》等成熟时期的作品,成为了20世纪音乐宝库中的瑰宝。

关键词：卢托斯拉夫斯基音色对比配器布局现代作曲技法

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拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》的配器风格

黄钟（武汉音乐学院学报） 2012年第1期 22-34页

作者：范哲明沈阳音乐学院沈阳音乐学院作曲系

拉赫玛尼诺夫的三部交响曲应是我们全面了解和认识包括俄罗斯学派在内的西方晚期浪漫主义音乐的风格特征及发展历程的重要文献。作为柴可夫斯基的继承人,拉赫玛尼诺夫始终在创作中体现着他对柴可夫斯基音乐创作观念甚至是风格上的认同,... 详细信息

拉赫玛尼诺夫的三部交响曲应是我们全面了解和认识包括俄罗斯学派在内的西方晚期浪漫主义音乐的风格特征及发展历程的重要文献。作为柴可夫斯基的继承人,拉赫玛尼诺夫始终在创作中体现着他对柴可夫斯基音乐创作观念甚至是风格上的认同,并将之发扬光大,而他的这种征象在交响曲创作中表露得最为明显。本文以拉赫玛尼诺夫第二交响曲为实例,从分析、归纳这部作品的配器风格入手,来揭示他的创作中这样一种看似拘谨、刻板,实则深沉、热情的本质,以及精湛的技法中透出的音乐思维特征。

关键词：拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》配器风格基本色调穿插色调音色对比

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当代声乐艺术的审美取向研究

中国民族博览 2021年第12期 130-132页

作者：高宏菊运河高等师范学校江苏邳州221300

声乐艺术是运用歌唱性地声音表现人类喜、怒、哀、乐、愁等思想情感的艺术,不同国家、民族、时代人们对声乐艺术的审美观念是不一样的,由此产生的声音审美标准也迥异,不可否认民族文化性是各国声乐艺术审美的共性特征。当今世界音乐文... 详细信息

声乐艺术是运用歌唱性地声音表现人类喜、怒、哀、乐、愁等思想情感的艺术,不同国家、民族、时代人们对声乐艺术的审美观念是不一样的,由此产生的声音审美标准也迥异,不可否认民族文化性是各国声乐艺术审美的共性特征。当今世界音乐文化交流、融合,大众审美视野得到极大拓展。中国声乐艺术传统单一审美模式已经不能满足广大观众的审美需求,声乐艺术面向大众必须体现时代性、多元化、多样性,情感表现与技巧性、艺术性与观赏性相统一,艺术表现突破唱法界限,呈现唱法跨界、音色混搭、歌舞表演等新形式,舞台综合性演绎已成为当代声乐艺术审美取向的主要特征。

关键词：声乐艺术审美观念唱法跨界音色对比艺术表现

细川俊夫（Toshio Hosokawa）《Woven Dreams》的配器技法分析研究

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细川俊夫（Toshio Hosokawa）《Woven Dreams》的配器技法分析研究

作者：许梦娇上海音乐学院

学位级别：硕士

细川俊夫(Toshio Hosokawa1955——)是继武满彻之后另一位享有国际盛名的日本作曲家。在创作中,他将日本传统音乐元素和西方现代作曲技法相融为一,使音乐更加容易跨越国界被世人所接受,从而使文化和艺术更好的得到弘扬、融汇和传承。《... 详细信息

细川俊夫(Toshio Hosokawa1955——)是继武满彻之后另一位享有国际盛名的日本作曲家。在创作中,他将日本传统音乐元素和西方现代作曲技法相融为一,使音乐更加容易跨越国界被世人所接受,从而使文化和艺术更好的得到弘扬、融汇和传承。《Woven Dreams》是一部经典的管弦乐作品,曾于2013年12月荣获英国作曲家奖。细川俊夫通过独特的音乐语言和富有个性的配器手法体现了作曲家成熟时期的创作风格。因此,本文将这部作品作为分析研究的对象,对管弦乐的技术特征进行详细的分析、归纳和研究。本文分为两个部分：第一部分简述作曲家的生平与创作分期,以及《Woven Dreams》的创作特点。第二部分作为本文的核心,主要从管弦乐配器的角度对作品的乐队编制与音响资源、纵向织体结构中的音色对比与横向结构中音色的展衍方式、以及整体音色布局等方面进行了详细深入的探究。

关键词：细川俊夫音色对比音色展衍方式配器布局