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音乐考古学在中国音乐史研究中的价值研究

黄河之声 2022年第8期 64-66页

作者：焦润芬深圳蛇口学校

音乐考古学是我国音乐史学界在上世纪所燃起的一枚璀璨夺目的新星,其不仅对于研究我国音乐发展历史有着重要价值,同时也在一定程度上促进了先秦时期音乐历史的改写,开创了我国音乐史研究工作的新纪元,可见,音乐考古学在我国音乐史的研... 详细信息

音乐考古学是我国音乐史学界在上世纪所燃起的一枚璀璨夺目的新星,其不仅对于研究我国音乐发展历史有着重要价值,同时也在一定程度上促进了先秦时期音乐历史的改写,开创了我国音乐史研究工作的新纪元,可见,音乐考古学在我国音乐史的研究工作中的价值是斐然的。

关键词：音乐考古学中国音乐史研究价值发展方向

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音乐考古学与古代音乐遗迹研究

中国音乐 2017年第3期 75-82,106页

作者：方建军天津音乐学院

音乐遗迹指古代人类音乐行为或音乐活动发生的地点、场景、载体以及音乐遗物埋藏和出土的地点与环境,主要包括有关的遗址、墓葬、窖藏、祭祀坑、"乐器坑"等。保存于地上的音乐遗迹,主要包括有关的洞穴、岩画、石窟寺艺术、具备观演功能... 详细信息

音乐遗迹指古代人类音乐行为或音乐活动发生的地点、场景、载体以及音乐遗物埋藏和出土的地点与环境,主要包括有关的遗址、墓葬、窖藏、祭祀坑、"乐器坑"等。保存于地上的音乐遗迹,主要包括有关的洞穴、岩画、石窟寺艺术、具备观演功能的古建筑,以及一些自然环境中与音乐有关的遗迹等。音乐遗迹一般处于固定位置而不可移动,它主要是音乐遗物赖以存在和出土的环境,即所谓考古环境,以及音乐遗物与考古环境之间的关系。文章结合有关音乐遗迹,对考古环境与音乐功用、古器物作坊与乐器制造、声音景观与音乐表演等问题试加讨论。

关键词：音乐考古学古代音乐遗迹考古环境古器物作坊声音景观

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音乐考古学:方法和理论的思考

黄钟（武汉音乐学院学报） 2014年第2期 192-200页

作者：阿恩德.阿德杰.鲍斯方雪扬国际传统音乐学会(ICTM)音乐考古学会天津音乐学院音乐学系

作者对音乐考古学的发展历史做了简要的回顾,讨论了音乐考古学的英文名称,探讨了音乐考古学研究的方法论架构,给出了音乐考古学研究的一般范式,并对音乐考古学与民族音乐学、民族考古学和实验考古学的关系进行了分析,探索了音乐考古学... 详细信息

作者对音乐考古学的发展历史做了简要的回顾,讨论了音乐考古学的英文名称,探讨了音乐考古学研究的方法论架构,给出了音乐考古学研究的一般范式,并对音乐考古学与民族音乐学、民族考古学和实验考古学的关系进行了分析,探索了音乐考古学借鉴其他学科理论和方法的可能性。

关键词：音乐考古学理论方法范式

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克钟的音乐考古学断代

人民音乐 2023年第1期 69-73页

作者：王清雷张书沂中国艺术研究院音乐研究所山东师范大学化学化工与材料科学学院

克钟,作为一套西周甬钟的传世名器,传清光绪十六年(1890)出土于陕西省扶风县法门寺任村,属于姬姓华氏家族之器。(1)目前所知,学界对于克钟的断代争议颇大,主要有六种不同的观点,如“孝王说”“夷王说”“厉王说”“宣王说”等。笔者在... 详细信息

克钟,作为一套西周甬钟的传世名器,传清光绪十六年(1890)出土于陕西省扶风县法门寺任村,属于姬姓华氏家族之器。(1)目前所知,学界对于克钟的断代争议颇大,主要有六种不同的观点,如“孝王说”“夷王说”“厉王说”“宣王说”等。笔者在对克钟的纹饰、调音、编列和音列四方面做详细分析的基础上,结合前人对其断代研究成果,提出自己对克钟的断代认知,试论如下。

关键词：断代研究音乐考古学光绪十六年法门寺华氏家族

中国音乐考古学与中国音乐史研究学术思路的互通有无——中国音乐史学问题思索之六

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2023年第6期 201-206,I0005页

作者：田可文武汉音乐学院湖北武汉430060

“考古”的主要对象,是古代人类活动遗留下的实物资料。考古学是研究寻找、获取古代人类社会的实物遗存,并依据这些遗存来研究人类历史发展的一门学科。音乐考古学是依据音乐文化遗存的实物史料,借助考古方法来探讨音乐史、乐器史等课... 详细信息

“考古”的主要对象,是古代人类活动遗留下的实物资料。考古学是研究寻找、获取古代人类社会的实物遗存,并依据这些遗存来研究人类历史发展的一门学科。音乐考古学是依据音乐文化遗存的实物史料,借助考古方法来探讨音乐史、乐器史等课题的一门学科。音乐考古学研究也借助和运用考古学、历史学和文化人类学等学科的方法,这些学科的研究方法与音乐史学研究相互借鉴作用。探索音乐考古学自身所独具的、特殊的方法论体系对中国音乐史研究有“正史”“证史”“补史”与“创史”的作用,同时,也可将中国音乐史研究与音乐考古研究形成资源共享。

关键词：考古考古学音乐考古学中国音乐史研究资源共享

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甬钟的音乐考古学断代

音乐研究 2021年第1期 27-38,61,4-5页

作者：王友华中国人民大学东亚音乐考古研究所

自西周早期至西汉,甬钟一直是乐悬的重要组成部分,其演进历程具有明显的时代特征,主要体现于纹饰、形制、体量、调音技术、编列、音列和组合等七个方面。甬钟的形制、体量以及组合的演进历程皆分四个阶段;纹饰风格和编列的演进历程分五... 详细信息

自西周早期至西汉,甬钟一直是乐悬的重要组成部分,其演进历程具有明显的时代特征,主要体现于纹饰、形制、体量、调音技术、编列、音列和组合等七个方面。甬钟的形制、体量以及组合的演进历程皆分四个阶段;纹饰风格和编列的演进历程分五个阶段;调音技术的演进历程分六个阶段;音列的演进历程分七个阶段。编列成分单一且所属年代为一个阶段的盛期的甬钟的断代,只需要依据一个标准就能作出判断;编列成分复杂或某些特征不典型的甬钟的断代,则需要参考多种标准进行综合分析才能作出比较准确的判断。

关键词：甬钟音乐考古学断代标准