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青春片小众导演的创作风格解析

电影文学 2022年第6期 90-93页

作者：王璐高字民西安培华学院传媒学院陕西西安710125 西北大学文学院陕西西安710127

青春片小众导演是一个特殊群体,他们对于青春与电影有着自己独到的见解,其作品受到专业影评人和部分观众的喜爱。然而,低迷的票房表明这个群体对青春和艺术的理解始终得不到大众的认可。他们的作品往往选材立异且呈现一个迷茫灰色的青春... 详细信息

青春片小众导演是一个特殊群体,他们对于青春与电影有着自己独到的见解,其作品受到专业影评人和部分观众的喜爱。然而,低迷的票房表明这个群体对青春和艺术的理解始终得不到大众的认可。他们的作品往往选材立异且呈现一个迷茫灰色的青春,作品的时代印记和导演个人风格十分浓重。关于青春片小众导演风格的解析,先总结他们的创作特点,进而对具有代表性的华语青春片小众导演进行分析,同时归纳青春亚文化对青春片小众导演的影响,将使读者理解得更加全面。

关键词：青春片第六代导演创作风格小众电影

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论近年来中国青春片的情动机制与文化意涵

当代电影 2022年第2期 131-133页

作者：孙力珍南京师范大学文学院

青春片是中国电影的重要题材类型,其文化内核、主题演变往往与时代背景密切相关。中国青春片的发展经历了数次转向,整体而言,从宏大的国家民族叙事转向了微观个体情感的经验陈述。从新中国成立初期到20世纪80年代,青春片一直保持着敏感... 详细信息

青春片是中国电影的重要题材类型,其文化内核、主题演变往往与时代背景密切相关。中国青春片的发展经历了数次转向,整体而言,从宏大的国家民族叙事转向了微观个体情感的经验陈述。从新中国成立初期到20世纪80年代,青春片一直保持着敏感的政治性。90年代之后,随着改革开放的不断深入和全球化浪潮的兴起,青春片转型,将镜头聚焦边缘人物与政治、社会主流话语之间的复杂关系,揭示时代大潮下一代青年人的生存和精神困境。

关键词：文化意涵新中国成立初期青春片文化内核叙事转向题材类型主流话语精神困境

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论国产青春片的“寻找”母题呈现

电影文学 2022年第3期 69-71页

作者：许旭渭南师范学院传媒学院陕西渭南714099

“寻找”是国产青春电影中的重要母题。影片中的主人公或是迫切得到某具体之物,或是对某种抽象事物难以释怀,或是有着情感上的寻根心理。他们在寻找中完成自我蜕变,又在寻找中与社会相碰撞,其中的喜怒哀乐极易引发观众的共鸣。同时,电... 详细信息

“寻找”是国产青春电影中的重要母题。影片中的主人公或是迫切得到某具体之物,或是对某种抽象事物难以释怀,或是有着情感上的寻根心理。他们在寻找中完成自我蜕变,又在寻找中与社会相碰撞,其中的喜怒哀乐极易引发观众的共鸣。同时,电影人对当代社会的观察和思考被巧妙地融入人物的求而不得过程中,影片由此产生了可贵的现实意义。解读“寻找”母题,可以使我们对青春片有更深刻的理解,也有助于电影人继续就这一母题结撰新文本,发挥创造力。

关键词：国产电影青春片母题寻找

国产青春片的类型融合研究（2013-2022）

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国产青春片的类型融合研究（2013-2022）

作者：邱锦仪华南理工大学

学位级别：硕士

青春一直是国产电影的重要题材之一。不过作为商业驱动下的类型电影,青春片却是随着我国电影市场化水准的提升才逐渐出现的。2013年影片《致青春》引爆内地电影市场,掀起全民青春怀旧之风,而后《匆匆那年》《同桌的你》等延续了《致青... 详细信息

青春一直是国产电影的重要题材之一。不过作为商业驱动下的类型电影,青春片却是随着我国电影市场化水准的提升才逐渐出现的。2013年影片《致青春》引爆内地电影市场,掀起全民青春怀旧之风,而后《匆匆那年》《同桌的你》等延续了《致青春》借用爱情片叙事模式的创作路径,帮助国产青春片确立了类型身份,促使青春片完成了从题材到类型的转变,还帮助青春片确认了可复用的类型惯例。商业追逐带来的青春片机械复制,暴露出人物单薄、剧情悬浮等诸多问题,但也为新型青春片的生产与消费打开契机。《少年的你》《五个扑水的少年》《回到过去拥抱你》《夏洛特烦恼》《后会无期》《燃野少年的天空》等将青春片与犯罪、励志、奇幻、喜剧、公路、歌舞等类型融合,实现了青春片的创新。本研究汲取国内外类型电影理论成果,以2013-2022年国产青春片中的类型融合作品为研究对象,以青春犯罪片、青春励志片为重点探讨国产青春片的类型融合现象。本文共分为六个部分:绪论梳理研究现状、厘清研究思路、界定重要概念等;第一章研究国产青春片的前身即国产青春题材电影,发现国产青春电影经历了从题材到类型的演变;第二章为现状描摹层,对国产青春片的类型融合现状进行研究,将其分为青春犯罪片、青春励志片等,第三章为本文特征层,遵循类型电影的美学研究路径,从样本的本文特征中归纳出国产青春片类型融合的实践策略,认为其是在类型精神、类型叙事、类型人物和类型视听四个维度上的融合;第四章为产业环境层,探讨国产青春片类型融合的生成语境,认为来自美学特质、政策导向、生产语境、社会文化动力等多方原因导致了这一现象;第五章价值意义层,国产青春片的类型融合在商业、艺术与社会文化三个方面都产生了积极影响,但同时在多个环节都存在不同程度的缺憾,对于国产青春片的未来发展,应该从产业改革深化、深耕剧本创作、找准核心定位等方面持续发力。

关键词：青春片类型电影类型融合国产电影

青春仪式与类型融合 ——中国当代青春片亚类型研究

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青春仪式与类型融合 ——中国当代青春片亚类型研究

作者：林晓敏广东技术师范大学

学位级别：硕士

进入21世纪后,中国市场经济和文化产业高速发展,使以娱乐为导向的消费主义迅速渗透到青少年的日常生活和活动中,泛娱乐化已覆盖到了青年文化的每一部分。此外,年轻观众成为当今电影市场的消费主力,在某个程度上来说,青少年的观影取向关... 详细信息

进入21世纪后,中国市场经济和文化产业高速发展,使以娱乐为导向的消费主义迅速渗透到青少年的日常生活和活动中,泛娱乐化已覆盖到了青年文化的每一部分。此外,年轻观众成为当今电影市场的消费主力,在某个程度上来说,青少年的观影取向关系到电影票房的繁荣程度。立足于这一现实语境下,恰逢中国电影产业改革,中国青春片在近年的发展突飞猛进,已挤身主流电影产业中。这种突飞猛进,不仅体现在青春片数量的稳步上升和电影票房的屡创新高上,还体现在亚类型的多元化发展上。在电影市场分众化的发展,观影群体的类型经验不断充实,对影片的质量要求不断提升,还有类型片不断发展进化的趋势下,类型融合成为类型片发展的一种必然趋势和现象。这种类型杂糅形成亚类型模式,是青春片在时代语境中不断演进的结果,既是青年心理的折射,青年文化的外化,又在潜移默化中作用于主流文化的变迁。中国当下青春片的质量参差不齐,内容颇受争议,尤其是在亚类型的发展上。青春片亚类型以青春片类型为根基,丰富并融合了多种类型片元素、叙事策略等,是电影商业化过程中的自觉选择也是大众文化环境影响下的必然趋势。因此,本文试图对几种青春片亚类型模式进行研究,从类型理论的角度揭示青春片的强大内驱动力,进而思考青春片亚类型的发展及存在的短板,同时发掘青春片亚类型的创新力量,最后,通过现状分析揭示类型融合趋势对中国青春片的渗透和影响。通过梳理中国青春片的亚类型发展,发现中国青春片缺乏对青少年内心世界、青年文化的关注,在类型融合中过度重视类型模式而失去青春特质,还需进一步完善青春片亚类型多元化体系。本文分为五个章节:第一章:青春仪式与青春片。该部分通过分析青春期的生活方式、青年文化的特征和青春观众的审美取向,聚焦青春片类型的发展演变。第二章:中国青春片的发展流变。该部分通过对中国青春片进行溯源,从历史发展中分析为当代青春片创作带来的影响和启示意义。第三章:继承与变革:主流青春片亚类型。该部分通过对青春爱情片、青春喜剧片、青春犯罪片和青春家庭伦理片的梳理,发现在热门既定类型基础上与青春片的融合更容易被观众所接受。第四章:小众探索:非主流青春片亚类型。此章节对世界上受欢迎的青春片亚类型,而中国却较少创作的青春片亚类型进行梳理,发现此类影片对创作者、观众对素养要求较高,导致追求投资回报率的电影人未有深入探索。第五章:中国青春片亚类型的困境与发展路径。该部分对青春片中青年亚文化的缺失、青春观众的审美趣味出发,探讨青春片的类型发展和亚类型体系的完善方向。当下中国青春片在类型演进方面正在发生着诸多变化,为满足年轻观众日新月异的观影需求,青春片不断吸收借鉴爱情片、喜剧片、犯罪片、家庭伦理片、歌舞片和恐怖片等类型片的类型特征元素,青春片和不同类型片之间的融合趋势已成定局。为使青春故事叙述更加丰富生动,中国青春片在学习成熟青春片亚类型叙事模式的同时,不断在主题、人物设置和情节创作等方面进行本土化创新,力求形成表达中国青少年意识话语的影片。虽然在这个过程中有可能导致青春片的定义及分类界限模糊、影片创作同质化严重和年轻观众审美疲劳等问题,但瑕不掩瑜,坚持在创作中探索新变,中国青春片才能健康长久的发展。

关键词：类型电影青春片青少年青年文化

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青春片成长叙事中的梦幻表达研究

艺术科技 2023年第18期36卷 74-76页

作者：陈郁鑫西安建筑科技大学文学院陕西西安710043

近十年国产青春片迎来转型期,从以《致我们终将逝去的青春》为典型的纯爱青春,逐渐走向以《嘉年华》为突出表现的残酷青春。剧中主人公不再演绎青春中跌跌撞撞的懵懂爱情,而是揭开青春男女的伤疤,从个人、社会、家庭方面阐释另类青春,... 详细信息

近十年国产青春片迎来转型期,从以《致我们终将逝去的青春》为典型的纯爱青春,逐渐走向以《嘉年华》为突出表现的残酷青春。剧中主人公不再演绎青春中跌跌撞撞的懵懂爱情,而是揭开青春男女的伤疤,从个人、社会、家庭方面阐释另类青春,涉及诸多令人震惊的刑事案件,借此展示了处于青春期的男女的无畏抵抗和意志成长。成长叙事诞生于启蒙运动时期,一般以年轻人作为主人公,展现人物的成长经历和主体意识生成过程,主要出现在文学性文本中,如小说、叙事诗、剧本等。作为探查青年群体的放大镜,转型后的国产青春片以更风格化的手法阐释青春的疼痛。青春片与犯罪片的结合成为此类残酷青春的惯用类型。从犯罪学的观点出发,青少年犯罪是指13~25岁年龄段的青少年违反治安、实施犯罪、触犯道德法律底线等不良行为。不同于一般犯罪片中血腥暴力的表现手法,青春犯罪题材更多利用场面调度和镜头语言,具有更加梦幻的表达,着重刻画实施犯罪的青少年的心理世界和影响他们的社会外力,旨在反思犯罪背后存在的深刻社会问题。基于此,文章主要探究青春片成长叙事中的梦幻表达,以供参考。

关键词：青春片成长叙事梦幻表达《嘉年华》

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青春片新怀旧:卑恋与“多语性失语症”

文艺研究 2015年第10期 5-15页

作者：周志强南开大学文学院

作为新怀旧美学之典型形式的中国当下的青春片,将自己的生活焦虑寄居于"怀旧"的屋檐下,由此"创造"出表面上带有活生生的怀旧色彩的肉身经验。这种经验通过时间、空间和心理的位移,不仅凸显我们日常生活中的爱情神话,而且还把这种爱情神... 详细信息

作为新怀旧美学之典型形式的中国当下的青春片,将自己的生活焦虑寄居于"怀旧"的屋檐下,由此"创造"出表面上带有活生生的怀旧色彩的肉身经验。这种经验通过时间、空间和心理的位移,不仅凸显我们日常生活中的爱情神话,而且还把这种爱情神话打造成信仰缺失时代的信仰形式。新怀旧青春片更多遵循的是卑恋情结以及由此而来的"情感偏执狂"逻辑,而它们的典型表现则是"多语性失语症"。所谓"多语性失语症"意味着在众声喧哗中所指的混乱无序,多语而又一无所指,意义在多语中丧失,被多语掏空,意义成为意义的空白。

关键词：失语症青春片怀旧爱情神话日常生活典型形式 “创造” 信仰形式