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晋商文化对明清会馆雕刻题材的影响——以社旗山陕会馆为例

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大众文艺 2011年第22期 120-121页

作者：曹瑞林曹峥郑州轻工业学院

本文就河南省南阳市社旗县山陕会馆的雕刻题材进行分析研究,通过晋商在明清时期的经商理念、文化心理和审美情趣等,挖掘蕴藏在会馆中的文化特色。

关键词：晋商文化山陕会馆雕刻题材

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圆雕竹刻家王新明

收藏家 2004年第1期 35-38页

作者：王世襄

去年徐秉方先生来访．我问起近年有无刻竹新人涌现。他说江南刻留青的大有人在，有的已达到一定水平，又讲到在工艺美术博览会上看到有刻圆雕的．很工细．颇具特色，据闻来自福建，名曰王新明。

关键词：圆雕竹刻家王新明造型雕刻题材艺术风格彩图

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徽州传统建筑砖雕研究

徽州传统建筑砖雕研究

作者：王子洋安徽建筑大学

学位级别：硕士

古代徽州大部分的地区位于现今安徽省南部黄山市,主要范围包括歙县、绩溪、黟县、祁门、休宁以及江西省内的婺源。徽州文化不仅博大精深还深刻地影响了徽州传统建筑。徽州传统建筑最为精妙之处体现在独特多变的造型和精妙绝伦的各式雕... 详细信息

古代徽州大部分的地区位于现今安徽省南部黄山市,主要范围包括歙县、绩溪、黟县、祁门、休宁以及江西省内的婺源。徽州文化不仅博大精深还深刻地影响了徽州传统建筑。徽州传统建筑最为精妙之处体现在独特多变的造型和精妙绝伦的各式雕刻装饰构件。徽州砖雕是我国徽州地区民间传统雕刻装饰艺术的典型重要代表之一,与徽州石雕、徽州木雕并称“徽州三雕”。千百年来,徽州地区社会、政治、经济格局持久稳定、和谐发展,徽商中出现了许多巨贾富商;再加上有大量的优质粘土提供徽州地区烧砖制瓦以及砖雕被广泛应用于徽州传统建筑中,也就直接促进了徽州砖雕的进步发展,徽州砖雕的艺术形式也在不断丰富。留存至今的徽州祠堂、书院、古民居群等建筑的砖雕构筑物上体现了极高的技法和工艺水平。目前为止,虽然许许多多学者对徽州砖雕以及徽州传统建筑做了研究,但宏观层面上的徽州砖雕系统研究成果仍然很少。此外,徽州砖雕的工艺、雕刻的技法、丰富的题材均体现了古人营造技艺的智慧结晶,这些经验的积累对现代建筑设计有很多的启示。因此,对徽州传统建筑砖雕进行系统的研究和梳理很有必要。本文分为六章,第一章为绪论,对研究背景、研究对象、研究的目的与意义进行了详细的阐述,并对徽州传统砖雕的研究现状进行总结,提出本文研究内容以及方法。第二章概述了徽州砖雕的起源、发展过程、背景影响、基本特征,将徽州砖雕的发展与基本特征进行了归纳。第三章细致的描述了徽州砖雕的雕刻技法、雕刻题材以及制作工艺,将前人的研究成果全部进行了梳理总结。第四章归纳出徽州砖雕常应用于建筑中的具体部位详细阐述了徽州传统建筑各部位砖雕的应用类型和装饰,并基于皖南调研成果对徽州砖雕应用部位与砖雕装饰进行分析得到了一定的结论。第五章主要以现代社会中的徽州砖雕为切入点,分析了徽州砖雕在现代建筑中的应用方法与作用,且提出了现代社会徽州砖雕可能存在的问题与解决措施。第六章主要总结了本文徽州砖雕的研究成果、再深入研究的可行性以及展望。本文以皖南徽州地区现存的部分经典建筑调研为基础,通过文献分析、田野调查、归纳分析,从徽州砖雕雕刻技法、雕刻题材、制作工艺、应用部位以现代建筑应用等方面入手,对徽州砖雕展开了较为细致和系统的梳理。笔者按照徽州砖雕在建筑中的应用部位对徽州砖雕装饰分为屋顶部位、门窗部位、其他辅助部位三大部位类别,并详细讲解徽州砖雕装饰应用于不同建筑不同部位的不同应用题材。将徽州砖雕装饰题材粗分为花草类、鸟兽类、吉祥图案类、山水类、文字类、人物故事类,以皖南徽州地区现存的部分经典建筑调研资料为依据列成表格,汇总成数据,加以分析得出一定的结论。尽可能的把徽州砖雕的方方面面都梳理清楚,探讨徽州砖雕的文化内涵、营造智慧、现代建筑的应用,并且提出徽州砖雕现阶段存在的问题与保护措施。图[54]表[5]参[45]

关键词：徽州砖雕徽州传统建筑工艺雕刻技法雕刻题材

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烟台“福建会馆”雕刻装饰艺术研究

烟台“福建会馆”雕刻装饰艺术研究

作者：王梦蝶东北林业大学

学位级别：硕士

烟台福建会馆的建筑雕刻题材新颖,装饰独特,具有较高的艺术研究价值。本论文以烟台福建会馆建筑雕刻装饰为主要研究对象,对其建筑雕刻装饰艺术特点进行分析研究,提炼福建会馆雕刻装饰题材的设计元素。本论文的研究成果可以为会馆类雕刻... 详细信息

烟台福建会馆的建筑雕刻题材新颖,装饰独特,具有较高的艺术研究价值。本论文以烟台福建会馆建筑雕刻装饰为主要研究对象,对其建筑雕刻装饰艺术特点进行分析研究,提炼福建会馆雕刻装饰题材的设计元素。本论文的研究成果可以为会馆类雕刻装饰艺术的研究提供新思路,为现代设计和装饰艺术提供参考,具有一定的实际意义。首先,本论文从建筑布局与结构形态、雕刻装饰构件、雕刻装饰手法、雕刻装饰形式四方面研究了烟台福建会馆雕刻装饰艺术特征。研究结果表明:福建会馆建筑是一组装饰与功能完美结合的建筑组群,雕刻装饰构件主要位于山门和大殿的显要位置,雕刻装饰技法主要包括浮雕、圆雕、透雕等,雕刻装饰形式上比较注重视觉、空间、序列的变化和效果。其次,本论文研究了烟台福建会馆的雕刻装饰题材、雕刻题材表意和雕刻题材特性。研究结果表明:会馆历史典故与人物传说雕刻题材多取自于古代历史、廉孝节义、民间传说等,表现出人们对美好生活的向往,动物、植物雕刻装饰题材具有吉祥的寓意;会馆雕刻装饰题材采用了形态、引申、谐音、暗喻和综合的寓意装饰手法,来表现其丰富的文化内涵;会馆雕刻题材特性揭示出雕刻装饰蕴含的文化内涵和艺术价值。最后,本论文结合烟台福建会馆雕刻装饰题材在设计中的体现,归纳了雕刻装饰题材在现代设计中的应用原则和方法,并根据设计案例进行研究分析。会馆雕刻装饰设计应用要符合地域性、实用性、统一性、创新性的原则,通过直接运用、提取创新、借鉴传统的形式,使其与现代设计应用相融合,为我们现代室内设计中的雕刻装饰艺术增添更多的地域性和民族性的元素。通过本论文的研究,可以对烟台福建会馆建筑的雕刻装饰具有整体性认识,归纳出其雕刻装饰题材的形态特征,为现代室内设计和陈设设计提供参考依据,丰富完善我国传统会馆类建筑雕刻装饰体系研究,为其实际应用提供理论支持。

关键词：烟台福建会馆装饰艺术雕刻题材

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礼仪与习俗——高颐阙的图像选择与营建

礼仪与习俗——高颐阙的图像选择与营建

作者：陈佳星四川美术学院

学位级别：硕士

阙在新石器时代便已有雏形,成熟于西周时期,秦汉时期建阙之风盛行。自汉及之后,关于阙的记载增加,并有大量阙的实物遗存至今,阙上的画像也更为多样。对于阙的研究,从金石学兴起之时便未曾断绝,从古至今的研究都是重要的参考资料。本文... 详细信息

阙在新石器时代便已有雏形,成熟于西周时期,秦汉时期建阙之风盛行。自汉及之后,关于阙的记载增加,并有大量阙的实物遗存至今,阙上的画像也更为多样。对于阙的研究,从金石学兴起之时便未曾断绝,从古至今的研究都是重要的参考资料。本文首先对阙的学术史进行回顾,从古代金石学、碑学到近代考古学、建筑学以及艺术史等学科的著作中对有关高颐阙的文献进行梳理。其次,在前人研究的基础上从高颐阙图像母题选择的角度切入,对高颐阙上所刻图像由阙身到楼部,再到屋顶一层层进行梳理,通过相关文献记载与民间信仰的梳理对其整个图像的程序,从下至上所表现出来的空间及营建观念进行研究。在此基础上通过高颐阙、高颐碑上所刻铭文及历史文献还原阙主高颐生前的身份与官级,并将阙主高颐特殊的身份与墓阙的图像选择与营建观念联系起来,推测其图像与营建观念受到中央礼仪制度的规定与地方习俗的影响。另外对高颐阙所在地——雅安的地理位置进行分析,认为其在中央与地方双重影响的基础上,又与其他文化进行交流与融合,此外,亦有工匠雇佣,以及东汉时期全国范围内形成的较为固定的墓园空间秩序等其他影响的可能性。其实,高颐阙上所刻图像不仅体现出东汉时期整体的信仰和观念,也有阙主自己身份与思想的表达,因此,高颐阙的图像选择与营建既对当时思想、信仰与文化交流等最真实的展现,也是古代美术史材料留给我们的构建更为开放的艺术史的方式,进而明确了高颐阙现今的学术地位与历史影响。

关键词：图像选择雕刻题材营建观念文化信仰

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龙门路洞几个问题的讨论

中原文物 2001年第2期 64-75页

作者：王振国洛阳龙门石窟研究所河南洛阳471023

本文是《龙门路洞调查报告》的第二部分，着重对路洞的雕刻题材、洞窟开凿的时间、窟主及其建筑的艺术风格、特点进行了研讨。

关键词：龙门路洞雕刻题材洞窟开凿时间窟主建筑风格

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北京四合院的木雕

北京文博 2000年第1期 79-87页

作者：傅立北京古代建筑研究所助理馆员

北京四合院是老北京的主要建筑形式，是中国传统居住建筑的典范。北京四合院的建筑装饰具有极高的艺术价值和观赏价值，它反映出中国传统民居建筑艺术的成就。在北京四合院的建筑装饰中木雕装饰得到广泛的应用，从而推动了木雕物件与建... 详细信息

北京四合院是老北京的主要建筑形式，是中国传统居住建筑的典范。北京四合院的建筑装饰具有极高的艺术价值和观赏价值，它反映出中国传统民居建筑艺术的成就。在北京四合院的建筑装饰中木雕装饰得到广泛的应用，从而推动了木雕物件与建筑装饰的紧密结合，并在雕饰风格与技艺上达到高度的和谐统一。

关键词：木雕北京四合院建筑形式装饰部位雕刻题材图案类型

江西余江工艺木雕与中国木雕主要流派的渊源及发展

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家具与室内装饰 2011年第2期18卷 82-84页

作者：柳献忠江西财经大学艺术学院江西南昌330032

本文从中国木雕工艺发展历史入手,逐一解析了中国木雕主要流派的造型特点、雕刻技艺、雕刻题材,从历史和文化的角度阐述了江西余江宗教造像工艺木雕的形成与发展,并揭示了其深层次的特征及内涵。

关键词：工艺木雕雕刻技法雕刻题材宗教造像

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宝庆竹刻的设计语意学研究

美与时代（创意）（上） 2021年第6期 36-38页

作者：刘旸沛筠湖南工业大学包装设计艺术学院

宝庆竹刻是明代万历问世于湖南邵阳的一项传统工艺,具有无限深远的艺术意蕴与不可估量的文化内涵,其设计语意可以从器形设计、雕刻题材、雕刻技法三个方面进行理解,蕴含着丰富的人文属性、地域文化、社会背景、图形语意。依据宝庆竹刻... 详细信息

宝庆竹刻是明代万历问世于湖南邵阳的一项传统工艺,具有无限深远的艺术意蕴与不可估量的文化内涵,其设计语意可以从器形设计、雕刻题材、雕刻技法三个方面进行理解,蕴含着丰富的人文属性、地域文化、社会背景、图形语意。依据宝庆竹刻的设计语意传承这一非物质文化遗产,对于继承发扬传统手工艺、开发利用特色地域文化资源以及创新发展传统文化等具有比较重要的价值。

关键词：宝庆竹刻设计语意学器形设计雕刻题材雕刻技法