检索结果-南通市图书馆

作者：何明月南京艺术学院

学位级别：硕士

从20世纪初期序列音乐开始,音乐的发展开始进入一个全新的时期,在这个时期,起初以序列音乐为主要趋势,但由于序列音乐的局限性和音响效果的单一性,使得序列音乐发展的同时出现了很多反对的呼声。一些作曲家呼吁回归到调性时期的有调性写... 详细信息

从20世纪初期序列音乐开始,音乐的发展开始进入一个全新的时期,在这个时期,起初以序列音乐为主要趋势,但由于序列音乐的局限性和音响效果的单一性,使得序列音乐发展的同时出现了很多反对的呼声。一些作曲家呼吁回归到调性时期的有调性写作;一些作曲家在调性的基础上再创作,产生多调性或无调性的创作手法;还有一些作曲家统筹有调性和无调性的作曲方式,使用更新的创作手法。将反对序列音乐的作曲家的创作思想划分,可以主要分为回归传统与新形式创新两种,笔者所研究的伊阿尼斯·泽纳基斯很显然属于后者。由于泽纳基斯个人经历和职业的特殊性,他将数学与建筑学融入自己的音乐创作中,随着作曲手法的娴熟和创作风格的成熟,甚至将哲学和经济博弈论引入自己的创作思想中,在他的创作中,创作的思想不再拘泥于情感情绪的表达,而是多种学科融合下理性思维的呈现。《Linaia-agon》这部作品很好的体现了作曲家的创作逻辑思想与创作手法,从创作思想来看,这部作品融合了经济学的博弈论、数学概率论中的随机原理、通过音乐语言和主题的发展表现出战争的场面等;从创作手法来看,这部作品音高上使用了超越传统十二半音的二十四个四分之一音,织体、节奏、时值、力度等其他音乐语言的组织上尽可能的涵盖每一种音乐语言所能表现的所有内容,虽然使用的内容多而复杂,但是作曲家并没有采用序列的方式,而是使用了更为合理的“随机”进行,使音乐的发展在合情合理的基础上创造出人意料的惊喜之感。本论文的研究思路,主要从《Linaia-agon》这部作品的创作逻辑入手,通过对作品的音高、节奏、力度、和声、织体等创作手法的使用与这些手法的表现形态的研究,作为理性分析这部作品的重点。在分析这部作品的创作逻辑与技法表现的基础之上,探究“随机音乐”与序列音乐等的不同以及“随机音乐”的独特价值体现。

关键词：泽纳基斯《Linaia-agon》随机音乐创作技法

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浅谈音色-音响性音乐中“场”的形态与构建

引用

乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2018年第3期36卷 60-71页

作者：戴维一上海音乐学院数字媒体学院(筹)

20世纪音色-音响性音乐的发展历程中,不同作曲家以自己独特的理念和创作手法,不懈探索各种取代音高或者调性在传统音乐中的结构地位的可能性。在多元而纷杂的音乐理念和思维背后,始终存在一种普遍而具有结构功能的创作思维——"场",通... 详细信息

20世纪音色-音响性音乐的发展历程中,不同作曲家以自己独特的理念和创作手法,不懈探索各种取代音高或者调性在传统音乐中的结构地位的可能性。在多元而纷杂的音乐理念和思维背后,始终存在一种普遍而具有结构功能的创作思维——"场",通过对不同阶段音色-音响性音乐的形态与构建特点,梳理"场"的形态与构建,对今日的创作有着重要的启示作用。

关键词：织体形态组织结构音群作曲法随机音乐

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