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徐渭绘画语汇与图式的渊源

荣宝斋 2016年第3期 221-223页

作者：王东民

十六世纪中叶,职业画派与文人画派画家孰优孰劣的论争是绘画批评中一个异常活跃的主题。徐渭习画始于此时,适逢其会,他对自己绘画的类型和自己作为画家的身份这样表述＂知道行家学不来,烂涂蕉叶倒莓苔。冯伊遮盖无盐墨,免倩胭脂抹瘿腮。＂

关键词：文人画派无盐十六世纪钱选画中院画墨花范宽花题中语

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坚守与执著

金融博览 2016年第19期 90-93页

作者：李宝林

梁振华是我的学生,祖籍山东,在四川出生,北京长大。1992年始向我学习山水画。在向我学画之前已在中央美院受过严格的学院派教育,期间受到刘亚兰、张文新两位著名油画家的指教,人物造型与色彩基础都很扎实。当他在选择山水作为艺术取向时... 详细信息

梁振华是我的学生,祖籍山东,在四川出生,北京长大。1992年始向我学习山水画。在向我学画之前已在中央美院受过严格的学院派教育,期间受到刘亚兰、张文新两位著名油画家的指教,人物造型与色彩基础都很扎实。当他在选择山水作为艺术取向时,我曾说：你要慎重,中西绘画毕竟有许多不同之处。

关键词：中西绘画色彩基础中央美院张文新艺术取向著名油画家人物造型院画秋江图中国工商银行

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毁花灭鸟的迷恋

读书 2006年第11期 152-157页

作者：顾铮

洪磊作为一个艺术家的起点,始于美术,这就决定了他对于摄影这个媒介的没有精神负担。而且也同时决定了他不太可能以摄影家的方式来运用摄影展开自己的实践。他的立场是用摄影来刺激、激活美术,给出对于美术的想象与创造的新可能性。洪... 详细信息

洪磊作为一个艺术家的起点,始于美术,这就决定了他对于摄影这个媒介的没有精神负担。而且也同时决定了他不太可能以摄影家的方式来运用摄影展开自己的实践。他的立场是用摄影来刺激、激活美术,给出对于美术的想象与创造的新可能性。洪磊先是从绘画转向装置艺术,然后经过拍摄装?（共6页)

关键词：摄影作品经典鹊华秋色图园林虎溪三笑图释迦花鸟画描写力赵佶宋徽宗(1082-1135) 艺术家格物穷理画面装置作品院画出水芙蓉古典绘画原作

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北宋翰林图画院的职掌与绘画创作的特性

中国书画 2014年第2期 5-11页

作者：蔡罕浙江传媒学院新闻与文化传播学院新闻系

北宋"翰林图画院"和南宋"御前画院"是中国古代绘画史上建制最为完备,盛况空前的皇家画院。在两宋,画院画家辈出,诚将中国古代的绘画艺术推向了一个登峰造极的境地。本文仅就北宋翰林图画院"职掌"的绘事与绘画创作的特性作一剖析,以期反... 详细信息

北宋"翰林图画院"和南宋"御前画院"是中国古代绘画史上建制最为完备,盛况空前的皇家画院。在两宋,画院画家辈出,诚将中国古代的绘画艺术推向了一个登峰造极的境地。本文仅就北宋翰林图画院"职掌"的绘事与绘画创作的特性作一剖析,以期反映北宋翰林图画院绘画创作之一斑。

关键词：画院画风画家写真院画美术家美术创作绘画创作创作特性

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探求新古典——读江宏伟

收藏与投资 2014年第10期5卷 43-53,42,2页

作者：郎绍君河北大学艺术理论研究中心

在工笔花鸟领域,江宏伟是一个有广泛影响的画家。他以洗染为主的画法,丰富了工笔画的表现力,形成了工笔画的新风貌和新格局。"洗染"成为一种画法现象和风格现象,并由花鸟画扩展到山水画和人物画。最早见江宏伟的画,是1987年在中国美术... 详细信息

在工笔花鸟领域,江宏伟是一个有广泛影响的画家。他以洗染为主的画法,丰富了工笔画的表现力,形成了工笔画的新风貌和新格局。"洗染"成为一种画法现象和风格现象,并由花鸟画扩展到山水画和人物画。最早见江宏伟的画,是1987年在中国美术馆举办的"花与鸟·八人画展"上。我在一篇短评中谈到"他钟情于宋画,忘情于自然对象,画意悠远;风格静谧优雅,墨色交融,具有很高的格调。"1993年在中国美术馆举办的首届批评家提名展。

关键词：江宏伟中国美术馆工笔花鸟提名展于非厂陶冷月郎世宁莫奈院画黄宾虹

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话语权的争夺 ——宋代绘画中的写实与写意

话语权的争夺 ——宋代绘画中的写实与...

作者：魏娴山东师范大学

学位级别：硕士

宋代在中国绘画史上是一个极为重要的朝代,它多元并进,全面发展的绘画创作,在我国绘画史上几乎是仅见的。郑午昌先生在《中国画学全史》中将我国古代绘画分为四个时期,即实用时期、礼教时期、宗教化时期和文学化时期。实用时期即古史时... 详细信息

宋代在中国绘画史上是一个极为重要的朝代,它多元并进,全面发展的绘画创作,在我国绘画史上几乎是仅见的。郑午昌先生在《中国画学全史》中将我国古代绘画分为四个时期,即实用时期、礼教时期、宗教化时期和文学化时期。实用时期即古史时期,史料不详,难求实证。礼教时期的汉代,无论是画工所作,还是画家所画,都是为宫廷服务的,而宗教化时期的绘画,如曹不兴、顾恺之、陆探微等,在帝王修建的佛寺作画,自是为帝王服务,而张僧繇为梁武帝的直秘阁知画事,奉命为他做佛画,装饰佛寺,则更是直接为宫廷服务。及至宋代,绘画一方面延续并发展着绘画的礼教化和宗教化,精工细致的写实技巧几乎达到巅峰。另一方面又开始了文学化的近代进程,出现了自娱自乐、寄托高雅感情的写意作品,即文人画。画工和文人则各自是这两种绘画风格的代表。绘画的文学化与宋代士大夫因政治、文化的建立而形成的特殊的身份地位有直接的关系,另一方面,同样服务于宫廷或市民的画工画的发展则与画工的身份地位密切相关。就此说来,画者的身份地位是研究宋代绘画的合适的切入点,本文就试图以此作为切入点,同时利用福柯的话语权理论,来分析宋代绘画中的写实与写意争斗与融合。宫廷画家和民间画工被文人画家统称为“画工”,画工的发展及作品风格离不开画院,同时宋代绘画文学化的进程也与画院颇有关系,因此理清画院及其建制的发展变化是理解院画家身份的重要一环。搞清宋代文人特殊的身份地位也是理解文人画（写意）的必要步骤。文人不仅在理论上,而且从绘画实践上上进行了追求独立于画工画（写实）的争斗,在绘画实践上的争斗,一是对形神关系的理解,二是对诗画同源的倡导,三是对以书入画的笔墨程式的重视。在争斗的同时,写实与写意在宋代也发生了不同程度的融合。福柯作为一个后现代主义者,一直是西方文化界最耀眼的明星,他的思想以变化多端著称于世。本文首先简要介绍他的话语观以及独特的权利观,其次以宋代具有代表性院画家和文人画家身份为线索,以话语权力合法性及再生产性以及宏观权力和微观权力的相互影响为基石来具体介绍写实与写意的争夺。结语部分简略分析宋代绘画在元明清以后的发展。

关键词：话语权文人院画写实写意

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雍乾宫廷画和司马江汉作品中的西方元素

科学文化评论 2015年第5期12卷 126-128,F0002,F0003页

作者：梦隐

本期封面是一位戎装女性像,纸本油画,框装尺寸高114.3厘米、宽78.3厘米,原来是承德避暑山庄的一幅画屏,民国年代故宫开设古物陈列所时将其调入,一度曾被定名为＂香妃戎装图＂。又因作者掌握一定的油画技法,如对盔甲金属和丝羽璎珞质感... 详细信息

本期封面是一位戎装女性像,纸本油画,框装尺寸高114.3厘米、宽78.3厘米,原来是承德避暑山庄的一幅画屏,民国年代故宫开设古物陈列所时将其调入,一度曾被定名为＂香妃戎装图＂。又因作者掌握一定的油画技法,如对盔甲金属和丝羽璎珞质感的表达,曾被人认为是意大利画师郎世宁（Giuseppe Castiglione,1688—1766）的作品。

关键词：油画技法郎世宁承德避暑山庄香妃纸本鬼趣图画中石渠宝笈罗聘院画

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颜辉《挠猿图》的传承基因

东方收藏 2015年第6期 79-82页

作者：康耀仁

书画鉴定,首要环节是依赖证据。而证据主要来自两个方面,一类是文献,依靠抽象的文字描绘,还原绘画的形象结构,文献的可靠性以接近作者年代为先;另一类是图像,即传世作品的可靠真迹,或与作者相关的作品。相对而言,非真迹但有关联的作品... 详细信息

书画鉴定,首要环节是依赖证据。而证据主要来自两个方面,一类是文献,依靠抽象的文字描绘,还原绘画的形象结构,文献的可靠性以接近作者年代为先;另一类是图像,即传世作品的可靠真迹,或与作者相关的作品。相对而言,非真迹但有关联的作品和文献都属于间接证据,必须依靠其他的证据辅助加以论证表述;最直接的证据无疑来自真迹图像,所谓一图抵千文,其说服力不言而喻。

关键词：颜辉猿图传世作品书画鉴定牧溪院画易元吉没骨法马远禅画

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艺坛时讯

荣宝斋 2015年第2期 290-293页

＂百年华彩＂中国水彩艺术研究展此展于二〇一五年一月二十三日至二月八日在中国美术馆举办。从一七一五年传教士来华教授西画算起,水彩画传入中国恰好三百年。近百年来的中国水彩艺术形成了清晰而独具特色的发展脉络,对近现代中国美术... 详细信息

＂百年华彩＂中国水彩艺术研究展此展于二〇一五年一月二十三日至二月八日在中国美术馆举办。从一七一五年传教士来华教授西画算起,水彩画传入中国恰好三百年。近百年来的中国水彩艺术形成了清晰而独具特色的发展脉络,对近现代中国美术产生了重要影响。本展览旨在以学术研究展的形式梳理水彩画传入中国以来的历史,阐明水彩艺术对近现代中国美术的影响以及面对中与西、古与今等问题所作出的时代选择。

关键词：水彩艺术近现代中国中国美术馆学术研究阳画高清中国时代选择院画墨花许至