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基于阿恩海姆视知觉形式动力理论的艺术摄影创作实践研究

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基于阿恩海姆视知觉形式动力理论的艺术摄影创作实践研究

作者：刘鲁豫齐鲁工业大学

学位级别：硕士

格式塔原理也即“完形心理学”,其理论认为人眼具有即刻把握物体为一个完整形式的知觉能力,即人的心理活动的格式塔倾向。鲁道夫·阿恩海姆将这种格式塔心理学理论系统的应用于艺术中,为艺术心理学奠定了科学基础。他认为格式塔中的“... 详细信息

格式塔原理也即“完形心理学”,其理论认为人眼具有即刻把握物体为一个完整形式的知觉能力,即人的心理活动的格式塔倾向。鲁道夫·阿恩海姆将这种格式塔心理学理论系统的应用于艺术中,为艺术心理学奠定了科学基础。他认为格式塔中的“完形倾向”更多的把握为一种形式动力机制,而非简单的一种倾向。本文笔者基于阿恩海姆的视知觉形式动力理论,从艺术摄影的表现形式出发研究艺术摄影所产生视觉心理效应。通过文献研究、案例分析以及跨学科研究等方法,对阿恩海姆的视知觉形式动力理论在艺术摄影中的应用实践进行深度研究和多维解析。本文首先从研究背景出发,引出阿恩海姆的视知觉形式动力理论在艺术摄影中的研究必要性,通过分析国内外研究现状,阐明论文研究的目的与意义,对格式塔理论、视知觉理论以及阿恩海姆视知觉形式动力理论的概念和关系进行分析,探讨艺术摄影的概念、发展以及特征,为后续研究打下了基础。其次,通过深入探索阿恩海姆视知觉形式动力理论在艺术摄影中的应用表现方式,从中归纳出以“呈现式样”“构图原则”“色彩形式”三种不同形式探讨其在艺术摄影中的应用方式。最后,将前文的理论总结应用于具体的艺术摄影创作实践当中,以《幻·形》系列作品为例,进一步验证视知觉形式动力理论在艺术摄影中应用的可行性。随着人类社会步入图像时代,视觉文化在社会进程中扮演着日益重要的角色,这使得对视觉艺术理论的研究变得更为关键。在理论研究的基础上创作出独具创意、形式独特、贴合时代需求的艺术摄影作品,不仅能够丰富艺术摄影的创作手法和主题内涵的表达,亦可为其注入新的活力。

关键词：艺术摄影视知觉形式动力理论阿恩海姆

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鲁道夫·阿恩海姆视觉—形式美学研究

鲁道夫·阿恩海姆视觉—形式美学研究

作者：田皓文陕西理工大学

学位级别：硕士

鲁道夫·阿恩海姆的审美视知觉理论是19世纪末20世纪初西方美学心理学转向的产物,而它的出现为中西美学研究中的“形式”范畴提供了全新的内涵。作为格式塔心理学美学的代表人物,阿恩海姆尤其重视对视觉感官的探索,力求确证视觉在认知... 详细信息

鲁道夫·阿恩海姆的审美视知觉理论是19世纪末20世纪初西方美学心理学转向的产物,而它的出现为中西美学研究中的“形式”范畴提供了全新的内涵。作为格式塔心理学美学的代表人物,阿恩海姆尤其重视对视觉感官的探索,力求确证视觉在认知与审美活动中的作用,提出了视知觉理论并由此衍生出宏观意义上的视觉思维。视知觉理论强调视觉对现实事物的创造性把握,主张视觉可以能动地认识世界,而非对外在事物的机械复制,视觉思维则更加关注知觉式样中力的呈现。当然,二者并无本质性区别。在视知觉理论的主导下,形式不再单纯是事物本身的性质,而是主体与客体双向互动的结果,而格式塔与“形”对应,“异质同构”则是格式塔的完整形态,即“完形”。阿恩海姆将视知觉理论应用于艺术实践中,进而为艺术的欣赏与创造指明了一条全新的逻辑理路。目前,国内学界关于阿恩海姆的审美视知觉理论与形式美学思想的研究多停留在格式塔内部,对视觉与形式之关系以及阿恩海姆的艺术理论涉及较少。因此,围绕“视觉-形式”对其美学进行重构,从视知觉理论自身出发探究其形式美学思想,旁涉其艺术观,有利于进一步厘清视觉思维的基本观点,完善格式塔心理学美学研究体系,为20世纪西方形式美学的多元性发展提供参照,又能够在当下语境中使其美学焕发出新的生命活力。论文主要由绪论、正文、结语三部分组成。绪论部分引入了研究对象,简要介绍了视觉的生理与文化属性、作为美学范畴的形式以及阿恩海姆美学的基本理念,同时又梳理了国内外其美学思想的研究现状,明确了研究思路、研究意义、研究方法与创新点。第一章主要以视觉思维为切入点,围绕西方哲学认识论与近代科学中的理论资源,探讨阿恩海姆美学的问题史。阿恩海姆深受西方哲学与近代科学观念的影响,他的美学思想并非凭空而来,而是有坚实的理论基础。根据柏拉图以降的西方哲学传统与近代科学中的认知转向,试图为视觉思维的形成、发展与确定寻求理论支撑,以便深入其美学思想与艺术观。第二章论述阿恩海姆美学的形式观。从视知觉理论入手,通过确定观看活动的基本属性明确格式塔心理学美学中形状与形式的关系,又以再现与表现的呈现形态引入知觉结构中力的式样。在此基础之上,其提出了作为知觉与思维活动间桥梁的意象。意象是形式与意义的载体,其本质是思维活动必不可少的工具。对意象的生成与本质、意象的功能的研究进一步充实了阿恩海姆的形式美学观。第三章主要从创造性思维的心理发展过程、形式与风格的联系与艺术媒介三个角度探讨阿恩海姆美学的艺术观以及格式塔心理学美学中艺术与形式的关系,明确艺术作为认识性活动的合理性,通过视觉艺术媒介的转换探究其门类艺术观,从更加全面的视角认识其美学思想。第四章关注阿恩海姆美学的当代意义,以其美学反观当下以“图像转向”为景观的媒介生态,并从格式塔心理学美学的基本观点中寻找当下文学理论与文学批评的启示,使其美学与当下文化生态相适应。论文结语部分则总结了文章观点,并对文章中着力较少的若干问题进行了汇总与述评。

关键词：阿恩海姆审美视知觉理论形式格式塔心理学美学艺术观

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新文科视域下阿恩海姆美术教育思想研究

新文科视域下阿恩海姆美术教育思想研究

作者：丁小涵山东师范大学

学位级别：硕士

新文科建设,是高等教育的创新发展,从属于“四新”建设。随着科学技术的发展与文化环境的改变,全球高等教育暴露出了新的问题,这些问题也成为了需要新文科建设积极应对的挑战。因此,作为高等教育高质量发展的战略布局,新文科建设需要探... 详细信息

新文科建设,是高等教育的创新发展,从属于“四新”建设。随着科学技术的发展与文化环境的改变,全球高等教育暴露出了新的问题,这些问题也成为了需要新文科建设积极应对的挑战。因此,作为高等教育高质量发展的战略布局,新文科建设需要探索能使人才具备适应新时代变化的创新能力的各种途径。阿恩海姆美术教育思想不仅揭示了视觉活动的本质,更说明了加强视知觉训练对创新型人才培养的重要性,还包含了许多有利于人才创新能力发展的教育建议。笔者发现,阿恩海姆美术教育思想对人才创新能力的关注,同我国新文科建设的人才培养需求有很高的契合度。因此,本研究梳理整合了新文科建设的内涵特点与阿恩海姆美术教育思想的理论内容,通过点明二者内在逻辑关联的方式,来说明阿恩海姆美术教育思想在理论与实践上服务我国新文科建设的可能性。全文分为三个部分。第一章着重论述了新文科建设的主客体与应对的挑战,是对本研究欲解决现实问题的展开说明。在同希拉姆学院新文科模式改革在改革主体、改革客体、改革背景、改革目标与改革直接原因的对比中,分析了我国新文科建设的时代内涵;借助当下面对的来自民族内外的各种挑战,强调了我国新文科建设的重要意义。第二章深入梳理了阿恩海姆美术教育思想的内涵,是对本研究解决问题时使用的理论工具的细读。结合阿恩海姆的教育背景,论述了促成阿恩海姆美术教育思想的因素;按美术学科中认识世界的过程,梳理了阿恩海姆美术教育思想理论内涵,通过说明观看活动是感知与思维对“场”内“力”结构骨架的统一重构,强调了绘画表达是包含想象力的经验再现,揭示了作为“三大中心领域”之一的视觉训练的关键性,即对美术教育在人才创造力培养过程中重要地位的认可。第三章整理了阿恩海姆美术教育思想对作为实践的新文科建设的具体启示,是对解决问题具体方式的梳理。借助文本细读,点明了中国传统美学理论作为中华文化范式在全球竞争中的推广优势、明确了加强视觉训练应遵循直觉与理智和谐发展的规律、强调了美术教育对人才创新能力发展的促进作用适用于全专业学生,并对应梳理了符合新文科建设人才需求的高校美术教育的文化性发展思路、融合性建设思路,及高校美术教育在学科评价、教师评价与学生评价中的新标准。

关键词：新文科阿恩海姆美术教育创新能力

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阿恩海姆的艺术表现理论探析——以光影为例

新楚文化

新楚文化 2024年第2期 52-54页

作者：陈雪薇鲁迅美术学院

阿恩海姆的视知觉理论从格式塔心理学出发，发展为视知觉形式动力理论，认为艺术表现的最终目的是为概念赋予可见形式。面对纷繁复杂的艺术理论使得观者理解艺术所需掌握的知识越来越多的状况，阿恩海姆呼唤人们调用自己的感知力以获得... 详细信息

阿恩海姆的视知觉理论从格式塔心理学出发，发展为视知觉形式动力理论，认为艺术表现的最终目的是为概念赋予可见形式。面对纷繁复杂的艺术理论使得观者理解艺术所需掌握的知识越来越多的状况，阿恩海姆呼唤人们调用自己的感知力以获得对艺术的直接感受，这一理论有助于观者得到更纯粹的审美体验。本文以光影要素为例探析阿恩海姆视知觉理论中对艺术表现性的阐述。

关键词：阿恩海姆视知觉抽象主义

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阿恩海姆艺术空间论与倪瓒绘画审美分析

匠心

匠心 2024年第6期 120-122页

作者：高爽河南大学

文章旨在探讨阿恩海姆艺术空间论与倪瓒绘画审美的相关性。文章概述了阿恩海姆的艺术空间论,深入探讨了其理论框架和核心观点,介绍了阿恩海姆空间理论在中国传统绘画中的呈现,并分析了其在中国绘画审美中的作用,进一步探讨了空间构图与... 详细信息

文章旨在探讨阿恩海姆艺术空间论与倪瓒绘画审美的相关性。文章概述了阿恩海姆的艺术空间论,深入探讨了其理论框架和核心观点,介绍了阿恩海姆空间理论在中国传统绘画中的呈现,并分析了其在中国绘画审美中的作用,进一步探讨了空间构图与中国传统绘画审美之间的关系,分析了空间构图在中国传统绘画中的审美意义。阿恩海姆理论的主要观点包括空间构图原则、实际空间与虚拟空间的关系,以及空间的平衡、对比、节奏和重复等要素的重要性;倪瓒绘画的审美特点包括平衡和谐、空灵自然、笔墨精炼、构图巧妙,以及追求意境和情感表达,两者具有一定的相关性。

关键词：阿恩海姆倪瓒空间传统绘画

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解读阿恩海姆的艺术“张力”理论

解读阿恩海姆的艺术“张力”理论

大河美术报

作者：葛靓靓

【摘要】阿恩海姆认为张力使物体偏离原有的位置从而产生一种紧张力，这种紧张力能带来运动感。作品中出现具有倾向性的张力，可以给艺术作品带来一种不动之“动”的运动效果。阿恩海姆笔下的倾向性单指运动的倾向，以水印木刻版画作... 详细信息

【摘要】阿恩海姆认为张力使物体偏离原有的位置从而产生一种紧张力，这种紧张力能带来运动感。作品中出现具有倾向性的张力，可以给艺术作品带来一种不动之“动”的运动效果。阿恩海姆笔下的倾向性单指运动的倾向，以水印木刻版画作品《天工开物》为例将倾向性的概念进行延伸......

关键词：倾向性张力阿恩海姆运动感

来源： cnki报纸评论

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阿恩海姆早期电影认知美学思想刍论

认知诗学

认知诗学 2022年第1期 98-109页

作者：李天鹏成都大学文学与新闻传播学院

作为21世纪美学研究的新趋向与潮流，加快各方面认知美学研究的意义是重大的。从认知美学视野重新审视阿恩海姆（Rudolf Arnheim）早期的电影理论，不仅可以推进阿恩海姆研究，而且是开拓当代认知美学研究的路径之一。本文将从“作为艺... 详细信息

作为21世纪美学研究的新趋向与潮流，加快各方面认知美学研究的意义是重大的。从认知美学视野重新审视阿恩海姆（Rudolf Arnheim）早期的电影理论，不仅可以推进阿恩海姆研究，而且是开拓当代认知美学研究的路径之一。本文将从“作为艺术的完形认知基础”以及“作为审美活动过程中的审美认知注意”两个方面对阿恩海姆早期认知美学思想进行初探，同时指出阿恩海姆早期电影认知美学思想的单一性，对电影而言，滑向了一种“视觉专制主义”。

关键词：阿恩海姆早期电影理论完形倾向审美认知

阿恩海姆“异质同构”理论与审美主客体研究刍议

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艺术市场 2022年第2期 84-85页

作者：张黄惠美武汉理工大学艺术与设计学院

阿恩海姆综合了心理学与美学的研究成果,将完形心理学中"异质同构"概念运用于美学研究中,并在此基础上提出了"力的结构""视觉思维"等概念。本文旨在研究阿恩海姆的异质同构理论对审美主客体统一现象的解释力,由此来分析阿恩海姆异质同... 详细信息

阿恩海姆综合了心理学与美学的研究成果,将完形心理学中"异质同构"概念运用于美学研究中,并在此基础上提出了"力的结构""视觉思维"等概念。本文旨在研究阿恩海姆的异质同构理论对审美主客体统一现象的解释力,由此来分析阿恩海姆异质同构理论与传统理论的优劣。

关键词：阿恩海姆异质同构理论审美主客体统一审美现象

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阿恩海姆的“太极图”:格式塔艺术心理学中的中国图形

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社会科学战线 2018年第2期 188-196页

作者：喻宛婷四川大学文学与新闻学院四川成都610065

鲁道夫·阿恩海姆的格式塔艺术心理学研究了以太极图为代表的众多中国图形,来阐释视知觉的形式动力和"异质同构"现象,并寻找中西艺术理论和美学思想的互通之处。他利用中国思想,尤其是道家学说,来弥补西方思维的不足和短板。在其反思二... 详细信息

鲁道夫·阿恩海姆的格式塔艺术心理学研究了以太极图为代表的众多中国图形,来阐释视知觉的形式动力和"异质同构"现象,并寻找中西艺术理论和美学思想的互通之处。他利用中国思想,尤其是道家学说,来弥补西方思维的不足和短板。在其反思二元对立模式,弥补感知和思维、艺术和科学之裂缝的理论实践过程中,道家学说为其提供了灵感和思路。阿恩海姆既通过西方心理学视角关照中国艺术,也以中国为镜反观西方文化,弥补西方经验的不足,以建立具有普适性的科学美学理论,其"中国问题"路径对中国当下美学和艺术研究具有启示意义。

关键词：阿恩海姆格式塔艺术心理学中国图形太极图中国经验

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