检索结果-南通市图书馆

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

姚鼐阳刚阴柔风格论刍议

成都教育学院学报 2006年第8期20卷 90-92,110页

作者：汪磊李平安徽师范大学文学院安徽芜湖241003

姚鼐的“阳刚阴柔”风格理论是对传统文学风格理论的一个总结和发展,同时又与西方的崇高、优美风格有诸多异曲同工之妙。文章从追源溯流及中西比照的纵横两个角度考察姚氏的风格理论,有助于进一步认清姚氏风格论的意义、价值及不足之处。

关键词：姚鼐阳刚阴柔崇高优美风格论

维普期刊数据库

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

评姚鼐的“阳刚阴柔说”

南昌师范学院学报 2000年第4期21卷 15-17页

作者：龙建国江西财经大学传播系!江西南昌 330013

本文阐述了姚鼐“阳刚阴柔”理论的内涵和意义。分析了他重阳刚、轻阴柔的学术倾向及其形成的历史文化原因。探讨了这对审美范畴起源和发展的历史过程，进一步地昭示姚鼐“阳刚阴柔说”的学术价值。

关键词：姚鼐阳刚阴柔审美范畴风格美刚柔相济

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

我国民族调式的阳刚阴柔之美

民族艺术研究 1998年第3期11卷 7-13页

作者：谢崇抒

从本世纪二十年代西方音乐理论传入中国后,人们已习惯于这样的公式,即:大调式明亮,小调式暗淡.于是,从调式结构的形式出发,把我国的宫、徵调式视为类似于大调明亮色彩的调式,把羽、角、商调式看成是有小调暗淡色彩的调式.对于这样的观点... 详细信息

从本世纪二十年代西方音乐理论传入中国后,人们已习惯于这样的公式,即:大调式明亮,小调式暗淡.于是,从调式结构的形式出发,把我国的宫、徵调式视为类似于大调明亮色彩的调式,把羽、角、商调式看成是有小调暗淡色彩的调式.对于这样的观点,我不尽赞同.因为,从创作的实践以及对民歌的研究分析中,我们明显地看到,曲调的明亮暗淡,调式并非唯一的决定因素.

关键词：羽调式五声调式阳刚阴柔民族调式调式色彩阴柔之美阳刚之美商调式中心音和声大调

维普期刊数据库

妙在阳刚阴柔之间——中国古典诗歌的冲和平淡之美

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

杭州师范学院学报 1990年第5期20卷 30-36页

作者：章楚藩

中国古典诗文艺术风格的分类,曾经历了一个由简至繁、由繁而简的过程。魏时曹丕分为雅、理、实、丽四体;南齐刘勰分为典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡八体;唐·李峤分形似、质气、情理、直置、雕藻、影带、宛转、飞动... 详细信息

中国古典诗文艺术风格的分类,曾经历了一个由简至繁、由繁而简的过程。魏时曹丕分为雅、理、实、丽四体;南齐刘勰分为典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡八体;唐·李峤分形似、质气、情理、直置、雕藻、影带、宛转、飞动、清切、精华十体;皎然分“十九体”;晚唐司空图则有“二十四诗品”;宋·严羽渐归为高、古、深、远、长、雄浑、飘逸、悲壮、凄婉九体,优游不迫、沉着痛快两大类;清·姚鼐则明确归为阳刚、阴柔对立之两大类。姚鼐本《周易》“一阴一阳之谓道”之说,用一系列形象比喻说明两类艺术风格的特色:“其得于阳与刚之美者,则其文如霆,如电,如长风之出谷,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥;其光也,如呆日,如火,如金镠铁;其于人也,如凭高视远,

关键词：阳刚阴柔中国古典诗歌冲淡美司空图姚鼐诗品 “淡” 艺术风格清奇至味

维普期刊数据库

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

论姚鼐的阳刚阴柔说

安庆师范大学学报(社会科学版) 1986年第1期 94-100页

作者：胡金望

桐城派文论的集大成者姚鼐提出的阳刚阴柔说是中国古代散文风格学和审美理论的一个重要命题。它不仅是对桐城派前辈方苞、刘大櫆文论的扩充和发展,而且也是对整个中国古代文论的一个重要理论贡献。探讨这一命题的历史渊源和基本涵义,评... 详细信息

桐城派文论的集大成者姚鼐提出的阳刚阴柔说是中国古代散文风格学和审美理论的一个重要命题。它不仅是对桐城派前辈方苞、刘大櫆文论的扩充和发展,而且也是对整个中国古代文论的一个重要理论贡献。探讨这一命题的历史渊源和基本涵义,评价和认识它的理论价值和借鉴作用,对于批判地继承古代文论遗产,提高阅读和欣赏古代散文的水平,为繁荣今天的散文创作服务,无疑是很有意义的.

关键词：文章风格刚柔风格学文体学阳刚阴柔古代散文古典散文