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主题

  • 13 篇 闲适派
  • 6 篇 周作人
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  • 2 篇 闲适散文
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  • 1 篇 新热点

机构

  • 1 篇 东南大学
  • 1 篇 明镜月刊杂志社
  • 1 篇 山东大学
  • 1 篇 辽宁师范大学
  • 1 篇 浙江工业大学
  • 1 篇 河南师范大学
  • 1 篇 山东师范大学

作者

  • 2 篇 方爱武
  • 1 篇 赵恒瑾
  • 1 篇 陆梅
  • 1 篇 王卫平
  • 1 篇 朱健国
  • 1 篇 肖南
  • 1 篇 李继峰
  • 1 篇 丁文庆
  • 1 篇 韩镇宇
  • 1 篇 蒋心焕
  • 1 篇 景秀明
  • 1 篇 平原
  • 1 篇 王艳丽

语言

  • 13 篇 中文
检索条件"主题词=闲适派"
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论闲适派散文传统在战后香港的承继与发展--以南来文人的报刊写作为中心
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中国现代文学研究丛刊 2022年 第3期 94-105页
作者： 王艳丽 韩镇宇 山东大学文化传播学院 264209 东南大学人文学院 211189
二十世纪五六十年代,曹聚仁、徐訏和叶灵凤等南来文人的散文创作,延续了中国现代闲适派散文的传统,在幽默小品、历史掌故、读书随笔等方面均取得了不俗的成绩,怀人思旧、谈天说地的同时也逐渐立足香港社会,在探索人情人性的过程中开掘... 详细信息
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闲适派散文代表作家比较谈 ——林语堂、梁实秋之比较
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美与时代（美学）（下） 2004年 第12期 82-83页
作者： 平原 河南师范大学文学院
在文坛上独具特色的闲适派散文家林语堂、梁实秋在文艺思想和创作风格上呈现出来的细微差异,使他们在创作形态上各具风采,林语堂的从容睿智,旷达自喜,潇洒自在;梁实秋的严肃雅致,恬然自安,隽逸苦涩,颇能让人回味。
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闲适派散文的个人笔调与现代散文的文体自觉
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聊城大学学报(社会科学版) 1999年 第2期 102-105页
作者： 李继峰 明镜月刊杂志社
散文写作是主体最大限度地扬弃共性化的东西向个性化的自我复归，是尽可能地遏制了某种社会性的投射之后对自己私人经验的挖掘、寻觅和占有，是现实化人生向审美化人生的一种过渡。周作人的散文，看似闲适散淡，其“个人主体”始终是话... 详细信息
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周作人闲适文与当今消遣文艺
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广东艺术 2010年 第1期 54-55页
作者： 肖南
这里是艺术人静静品茗的所在,这里是我们交朋结友的空间,这里是我们轻轻倾诉心声的园地,这里是我们艺术人创作艰辛过后抒发闲情雅致的精神家园。
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生命的瞩望:走近真实——海派小品散文比较谈
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上海大学学报（社会科学版） 2001年 第3期8卷 5-10页
作者： 方爱武 浙江工业大学人文艺术学院 杭州310032
海派小品散文是 2 0世纪 2 0至 4 0年代中国文学的时代生命意象 ,本文试图把海派小品散文归入现代散文的大视野中 ,就“个体与自我”、“个体与社会”的问题 ,与闲适派及太白派作比 。
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抨击与欣赏——论现代幽默闲适小品文价值的历史变异
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社会科学辑刊 1997年 第2期 143-147页
作者： 王卫平 陆梅 辽宁师范大学中文系
抨击与欣赏———论现代幽默闲适小品文价值的历史变异王卫平陆梅中国现代散文大致可分为两种不同流派：一是有如“匕首”和“投枪”的载道派散文；二是隽永冲淡的闲适派散文，也称美文或小品文。闲适派散文在现代文学流程中滥觞于２０... 详细信息
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生命的瞩望:走近真实——海派小品散文比较谈
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湘潭大学学报（哲学社会科学版） 2000年 第S1期25卷 99-102页
作者： 方爱武
海派小品散文主要是指以上海这个地域为主的小品散文创作 ,在二三十年代 ,海派小品散文的出现是大规模性登场的 ,这与上海作为当时中国的政治、文化中心不无关系。海派文人无视当时文学主潮的铺天盖地 ,用热情的目光把小品散文发展到了... 详细信息
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漫谈周作人的文化人格及其散文的文学史意义
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中国石油大学胜利学院学报 1999年 第3期15卷 1-6,12页
作者： 蒋心焕 山东师范大学中文系
周作人是一位具有典型的自由主义思想的知识分子。从文学史上看,他是现代“美文”的倡导者和成功的实践者,是中国现代闲适派散文流派的开拓者,他对散文的语言和文体笔调等也有独特的创造。其散文既有古典风味,又有现代气韵;既有中国名士... 详细信息
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周作人散文论
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常熟理工学院学报 1998年 第3X期18卷 43-50页
作者： 赵恒瑾 韩
在中国现代文学史上,周作人和鲁迅是最重要的两位散文家,他们分别开创了中国现代散文的两种不同文风。如果说鲁迅是讽刺派散文的宗匠;那么周作人则是闲适派散文的鼻祖。本文将周作人的散文按照其中“流氓鬼”和“绅士鬼”的不同含量分... 详细信息
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梁实秋散文论
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北方民族大学学报（哲学社会科学版） 1995年 第3期 1-15页
作者： 丁文庆
研讨梁实秋雅舍散文的思想内容、艺术特色及其意义，提出理解的四把钥匙，创作的四个时期，内容的四个方面，艺术的四个特点。
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