检索结果-南通市图书馆

语文教学之友 2025年第1期44卷 25-27页

作者：陈龙锁江苏省南通市如皋初级中学

花木兰这一替父从军、保家卫国的巾帼英雄形象与中国文学作品中贤良淑德、顺从奉献的传统女性形象并不完全相同。南北朝民歌《木兰诗》中,由矛盾、铺陈和距离构成的叙事张力,为深度解读文本提供了新的视角。

关键词：叙事张力木兰诗矛盾铺陈距离

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“赋亡”:铺陈的丧失

文学评论 2015年第3期 20-28页

作者：易闻晓贵州师范大学文学院

屈《骚》以大题巨制抒发怨怼激怒,广托名物,多称虚无,在《诗》外别立一体。宋赋承之,弃情主物,直开汉赋,大题巨篇,苞涵广博,假设陈辞,凭虚构象,多致异物,不为征实,四言一顺,铺陈名物,堆砌形容,用字联边相从,多致难僻,极度发挥赋以铺陈... 详细信息

屈《骚》以大题巨制抒发怨怼激怒,广托名物,多称虚无,在《诗》外别立一体。宋赋承之,弃情主物,直开汉赋,大题巨篇,苞涵广博,假设陈辞,凭虚构象,多致异物,不为征实,四言一顺,铺陈名物,堆砌形容,用字联边相从,多致难僻,极度发挥赋以铺陈的体制功能。魏晋南朝乃至唐代律赋,赋题愈小,篇幅益短,牵合骈偶,巧构属对,致使语势顿断,愈减铺陈,体物为多,主于描写,略于名物,寓情托物,辑比事类,愈近诗境,乃至律赋定型,卒以命题限韵、字句联对、篇幅章法种种限定表明铺陈的丧失与赋义的销亡。

关键词：铺陈丧失魏晋南朝《骚》名物《诗》律赋篇幅

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赋本义与名物推类铺陈

武汉大学学报（哲学社会科学版） 2023年第5期76卷 89-98页

作者：易闻晓贵州师范大学文学院贵州贵阳550001

“赋”训布、敷、铺,具有铺展、陈列、敷布、溥遍、广大诸义“。赋”是无数单个殊别之物的类聚,广大溥遍的名物铺陈乃是赋体的本质。大赋最得其本,四言一顺的散语长句以其气势力量迫使赋家“极推类而言”,汇聚殊方奇异和想象之物,展现... 详细信息

“赋”训布、敷、铺,具有铺展、陈列、敷布、溥遍、广大诸义“。赋”是无数单个殊别之物的类聚,广大溥遍的名物铺陈乃是赋体的本质。大赋最得其本,四言一顺的散语长句以其气势力量迫使赋家“极推类而言”,汇聚殊方奇异和想象之物,展现巨丽的名物铺陈。人们基于主观的认识、观念和态度称名指物,如从兽类的形状、鸣声、毛色、年岁和物性、功用分别命名,或一字一物,或以双字偏正、并列的组合增益大量名物,在赋体铺陈中反映名物叠复的普遍现象。赋家博物,究在识字之多;赋资学问,是惟字类之富;赋称为“学”,固以字学为本。在兽类名物的铺陈,则虎以百兽之长与诸多猛兽及其它动物并列,或本星象龙虎为配,或虎兕、虎豹、虎狼、虎与貙、犴、熊、罴诸物类聚,或与玃、猱、?、猿、狖、麖、麋并处相从。不是一地物类存在的客观反映以及猛兽相残与弱肉强食的自然法则,而是“苞括宇宙”“控引天地”的巨丽场景,显示赋体凭虚铺陈的本质特征。

关键词：大赋名物推类铺陈

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大赋用经：主客结构与铺陈考量

齐鲁学刊 2024年第4期 132-144页

作者：易闻晓贵州师范大学文学院

《文心雕龙·诠赋》谓“遂客主以首引，极声貌以穷文”,前者是汉大赋主客问答的框架结构，后者则是在此框架结构下预设的铺陈空间，铺陈乃是大赋的主体。主客问答以议论显示讽谏，多用经语。大赋中除直接铺陈仪礼的段落，铺陈则用经为... 详细信息

《文心雕龙·诠赋》谓“遂客主以首引，极声貌以穷文”,前者是汉大赋主客问答的框架结构，后者则是在此框架结构下预设的铺陈空间，铺陈乃是大赋的主体。主客问答以议论显示讽谏，多用经语。大赋中除直接铺陈仪礼的段落，铺陈则用经为寡。然班固《东都赋》、张衡《东京赋》等则以议论充塞铺陈空间，又大赋短制如扬雄《河东赋》全篇以议论为主，相对于大赋铺陈主体，并用经为多。但大赋绝大部分的铺陈取于六经之外的其他典籍，亦多语词自造。总体而言，汉赋用经为少，而且赋体铺陈所取于六经及其他典籍者，都用以夸饰铺陈，并不保留其在原初文本的意义，故不必说是“经学影响”。

关键词：汉赋经学大赋主客结构铺陈

来源：博看期刊

卷轴式铺陈与历史书写——《南京!南京!》叙事特征分析

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电影艺术 2009年第4期 37-39页

作者：陆绍阳北京大学新闻与传播学院

南京大屠杀是中华民族历史上最惨痛的一页，有着两千年历史的古城沦为人间地狱，30万同胞惨遭杀戮。如何在银幕上书写这段民族记忆，借用赛亚‘柏林的表述，就是如何面对“沧桑的产物”，让南京大屠杀不只是历史教科书上的一组数字，而... 详细信息

南京大屠杀是中华民族历史上最惨痛的一页，有着两千年历史的古城沦为人间地狱，30万同胞惨遭杀戮。如何在银幕上书写这段民族记忆，借用赛亚‘柏林的表述，就是如何面对“沧桑的产物”，让南京大屠杀不只是历史教科书上的一组数字，而是将国耻真正嵌入我们民族的文化记忆。

关键词：南京大屠杀历史书写叙事特征铺陈民族历史历史教科书民族记忆文化记忆

寓诗性于人物故事藏意境于场面铺陈——谈姜明长篇小说《寻根》的思想艺术特色

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中华文化论坛 2013年第5期 180-182页

作者：何世进四川省开江县作家协会

四川文艺出版社于2012年10月隆重推出的四川青年小说家姜明的长篇小说《寻根》，是一部富于独创特色的诗性小说。可贵的探索与大胆的尝试，为我国当代小说的发展吹来卜股清新的春风。那流淌着浓郁画意诗情的芬芳和优雅韵致，值得我们认... 详细信息

四川文艺出版社于2012年10月隆重推出的四川青年小说家姜明的长篇小说《寻根》，是一部富于独创特色的诗性小说。可贵的探索与大胆的尝试，为我国当代小说的发展吹来卜股清新的春风。那流淌着浓郁画意诗情的芬芳和优雅韵致，值得我们认真加以理论阐释和审美品味。第一，饱和着充沛的激情书写现实生存环境和人生运命中的忧愁忧思与终极关怀。姜明作为一个富有神圣的使命感和责任担当的新闻工作者和诗人、小说作家，他总是脚踏着坚实而又温暖的大地，深情地谛视和关注着人民百姓，特别是广大农民的生存环境和未来的命运。

关键词：长篇小说诗性小说思想艺术特色人物故事四川文艺出版社铺陈场面意境

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虚字用弃:主情向铺陈的转变

中国韵文学刊 2016年第4期30卷 7-10页

作者：汤仕普贵州师范大学文学院贵州贵阳550001 六盘水师范学院贵州六盘水553004

文学体裁不同,其于字词之用亦有差异。虚字之功用,要在顿宕语气、衔接转承,故其与情感顿宕起伏、心绪幽怨愤激关联甚密。赋重铺陈,情感以豪迈奔放为重,着墨以名物堆砌为务,以形色虚夸为要,又为四字范式所拘、韵律音步所限,其对虚字之排... 详细信息

文学体裁不同,其于字词之用亦有差异。虚字之功用,要在顿宕语气、衔接转承,故其与情感顿宕起伏、心绪幽怨愤激关联甚密。赋重铺陈,情感以豪迈奔放为重,着墨以名物堆砌为务,以形色虚夸为要,又为四字范式所拘、韵律音步所限,其对虚字之排斥,乃必然耳。要而言之:于传情达意而论,虚字含蓄抒情功能,赋体少用虚字,与文体自身承载功能及句式特点相关。

关键词：汉赋虚字主情铺陈

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铺陈与赋体空间叙事

济南大学学报（社会科学版） 2019年第6期29卷 57-70,158页

作者：刘伟生湖南工业大学文学与新闻传播学院

赋体文学的本质特征是铺陈,赋体铺陈最重要的表现手法是描写。赋体描写是铺陈描写、求全再现的描写、讲求顺序的描写,赋体描写喜欢夸张虚饰、赋体描写以体物为主。时、空是不可分离的整体,叙事是一个双重的时间段落,话语空间担负着空间... 详细信息

赋体文学的本质特征是铺陈,赋体铺陈最重要的表现手法是描写。赋体描写是铺陈描写、求全再现的描写、讲求顺序的描写,赋体描写喜欢夸张虚饰、赋体描写以体物为主。时、空是不可分离的整体,叙事是一个双重的时间段落,话语空间担负着空间再现的重任。赋体空间叙事问题其实就是赋体铺陈中逻辑化、秩序化、顺时性的过程如何实现的问题。赋体铺陈用在时间上绵延的语言表现在空间上并存的物态,赋以典故叙事、意象叙事的方式让事件成为实存的背景,赋更以空间方向及位置的变化来推动故事进程,赋也假借时空的流动来叙事。赋体空间叙事喜欢虚构情节、假拟人物,从话语层面来讲,描写重于叙述、空间重于时间。空间叙事在赋体叙事中占主导而非服务地位,具有审美与修饰功能、证明功能、内聚功能、延缓功能、意识形态功能。

关键词：铺陈赋空间叙事

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铺陈衬垫,蓄势增情——“铺垫法”写法示例

中华活页文选（高二、高三年级版） 2012年第3期 83-86,96页

作者：张建民

【一技】铺垫法指文章用非主要的情节或细节作为主要情节发生、发展的基础,以此揭示情节或人物性格发展必然性、合理性的写作手法。铺垫按其发展方向可分为正面铺垫和反面铺垫,简称正铺和反铺。正铺所预示的方向和情节发展的方向完全一... 详细信息

【一技】铺垫法指文章用非主要的情节或细节作为主要情节发生、发展的基础,以此揭示情节或人物性格发展必然性、合理性的写作手法。铺垫按其发展方向可分为正面铺垫和反面铺垫,简称正铺和反铺。正铺所预示的方向和情节发展的方向完全一致,反铺的方向和情节发展的结局完全相反。比如古诗《孔雀东南飞》一文,在描写刘兰芝被遣回家时,详细地描写了刘兰芝的打扮,像＂指如削葱根,

关键词：铺垫《孔雀东南飞》情节发展铺陈写法性格发展写作手法刘兰芝

铺陈描述,一语中的——“画龙点睛法”写法示例

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中华活页文选（高二、高三年级版） 2012年第1期 69-72,95页

画龙点睛原形容梁代画家张僧繇作画的神妙。后多比喻写文章或讲话时，在关键处用几句话点明实质，使内容生动有力。画龙点睛法指文章在恰当的地方用简洁的语句点明题意，揭示、升华文章主旨的写作方法。这些点睛的语句被称为点睛之笔，... 详细信息

画龙点睛原形容梁代画家张僧繇作画的神妙。后多比喻写文章或讲话时，在关键处用几句话点明实质，使内容生动有力。画龙点睛法指文章在恰当的地方用简洁的语句点明题意，揭示、升华文章主旨的写作方法。这些点睛的语句被称为点睛之笔，或称之为文眼。如鲁迅的小说《故乡》一文，结尾就是点睛之笔：“希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”语句含蓄隽永，深化了文章的主旨。

关键词：画龙点睛文章主旨铺陈写法写作方法《故乡》语句题意