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多元一体维度下石寨山型铜鼓纹饰的文化解读

广西民族大学学报（哲学社会科学版） 2020年第1期42卷 157-166页

作者：张伟中山大学社会学与人类学学院人类学系广东广州510275

以滇池盆地为中心的古滇国地理环境中产生的石寨山型铜鼓及其纹饰为图像文本,将石寨山型铜鼓纹饰纳入中国早期青铜文化发展演变序列中进行解读。石寨山型铜鼓的定名源于1980年在南宁召开的"中国古代铜鼓研究会",会上确立了铜鼓的"八分法... 详细信息

以滇池盆地为中心的古滇国地理环境中产生的石寨山型铜鼓及其纹饰为图像文本,将石寨山型铜鼓纹饰纳入中国早期青铜文化发展演变序列中进行解读。石寨山型铜鼓的定名源于1980年在南宁召开的"中国古代铜鼓研究会",会上确立了铜鼓的"八分法"。石寨山型铜鼓在八大类型中独树一帜,纹饰特点鲜明,主要有翔鹭纹、羽人纹、牛纹、鹿纹、同心圆纹、锯齿纹等。在对纹饰元素的整合梳理的基础上,结合地理环境、历史背景,在中华多元一体的历史维度下,探讨石寨山型铜鼓纹饰形成的动力及其在由祀入礼、神权构建中的功用及意义。

关键词：石寨山型铜鼓铜鼓纹饰图像文本青铜文化

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铜鼓纹饰视觉语言研究

铜鼓纹饰视觉语言研究

作者：翟颉昆明理工大学

学位级别：硕士

铜鼓是我国古代南方民族创造的青铜艺术瑰宝,由于它铸造和使用的历史时期较长,流传地区广泛,从而使用的民族很多。其纹饰极其精美、丰富、且变化多样,集中体现了我国西南少数民族先民们的精神信仰和生活习俗。由于历史时期、地理环境以... 详细信息

铜鼓是我国古代南方民族创造的青铜艺术瑰宝,由于它铸造和使用的历史时期较长,流传地区广泛,从而使用的民族很多。其纹饰极其精美、丰富、且变化多样,集中体现了我国西南少数民族先民们的精神信仰和生活习俗。由于历史时期、地理环境以及铸造和使用的民族不尽相同,铜鼓纹饰也有着不同的特点,大致呈由简至繁、由具象到抽象的发展趋势,它不仅是美的反映,同时也充满着神秘的内涵。我们要想从艺术的角度去欣赏它,并从中汲取新时代民族艺术的丰富营养,必须对其进行解读,解读的过程也就是研究分析的过程,从纹饰的本质出发,我们对铜鼓纹饰的功能基础、符号意义以及审美价值三个方面进行了剖析,通过分析其能指与所指的关系,而将它认知为一种视觉符号,并最终以视觉语言的角度对整个铜鼓纹饰系统进行了细致的研究,探讨了该语言的特点以及传达的基本过程和类型。视觉语汇是视觉语言研究的基础和内容所在,只有对铜鼓纹饰视觉语汇进行一定的概括和分类才能对其视觉语言有一个系统的了解,本文通过对资料的分析、整理,绘制了大量的铜鼓纹饰,构建了铜鼓纹饰视觉语汇库。从表现形式上,将铜鼓纹饰视觉语言分为四大类,包括：几何纹饰视觉语汇、人像纹饰视觉语汇、动物纹饰视觉语汇和植物纹饰视觉语汇;从主体纹饰类型上,又对典型纹饰做了进一步的划分和总结,包括：钱纹、船纹、符篆纹、游旗纹、羽人纹、翔鹭纹、牛纹等,视觉语汇是视觉语言研究的前提基础,也是铜鼓纹饰视觉语言再应用的决定因素。视觉语法是研究各语汇间组织和排列关系的,掌握铜鼓纹饰视觉语言的排列法则,才能进一步对其进行解读和再应用。本文从审美的角度出发,将铜鼓纹饰视觉语法划分为动态美、静态美和动静结合三种形式,并各自分析了其美的法则;从纹饰组织的角度出发,将铜鼓纹饰视觉语言划分为团纹、散纹、带纹、网纹四大类,并分析其组织形式的视觉语法规律;从纹饰发展变化的角度出发,对单形纹饰、纹带、以及鼓面和鼓身的局部组织变化方法进行了研究,得出其视觉语法的应用法则,为铜鼓纹饰再创造提供了组织规律。视觉符号的首要功能是要实现信息的传递,能否解读其含义是理解和应用该语言的基本标准。本文从视觉符号的角度出发,分析了铜鼓纹饰视觉语言的外延义与内涵义之间的联系,并总结出该语言语义的特点;从语境的角度角度出发,分析了外界环境以及使用铜鼓的不同民族等因素对铜鼓纹饰视觉符号与视觉语义形成的影响;根据语汇、语法以及语境的研究,最终将铜鼓纹饰视觉语义分为六大类：即图腾崇拜,祭祀礼仪,丰产心理,生殖崇拜,唯富为雄和娱乐竞技,并作了必要的解读,这种解读为铜鼓纹饰视觉语言的再应用提供了精神支持和文化保障。所有研究的目的都在于应用,苗族、彝族和水族是至今仍在使用铜鼓的民族,铜鼓纹饰视觉语言在其服饰上都有所体现,通过分析研究,本文提出了分解组合法、打散再造法、置换构成法和形态变异法四种方法对其视觉语汇进行了再创造,且依照铜鼓纹饰视觉语言的语法法则,对铜鼓民族服饰进行了再设计。除了服饰之外,铜鼓纹饰视觉语言还可以应用于平面设计或立体设计中的多个领域,这些应用为我们今后的创作提供了思考方向,且有助于民族文化的传承。铜鼓纹饰视觉语言,蕴含着丰富的文化内涵,极具少数民族特色,我们能从这种艺术创造中汲取养分应用于现代设计当中,将为现代设计的民族化注入了新鲜的血液。

关键词：铜鼓纹饰视觉语言视觉语汇视觉语法视觉语义设计应用

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打倡·铜鼓纹饰·屈原《九歌》

中州学刊 1991年第1期 105-109页

作者：张伦笃湖南省汨罗市人民医院

打倡是往昔汨罗江流域流行的楚巫淫祀活动。本文从介绍、分析其内容入手,结合我国南部出土的铜鼓纹饰,试图对屈原《九歌》的创作环境作一探讨。一倡,一是古代歌舞艺人之称。《荀子·礼论》说:“清庙之歌,一倡而三叹也。”这里的倡... 详细信息

打倡是往昔汨罗江流域流行的楚巫淫祀活动。本文从介绍、分析其内容入手,结合我国南部出土的铜鼓纹饰,试图对屈原《九歌》的创作环境作一探讨。一倡,一是古代歌舞艺人之称。《荀子·礼论》说:“清庙之歌,一倡而三叹也。”这里的倡则是指唱,也是本文打倡里倡的含义。打倡的打是动作的代称,即这一祭祀中和唱同时展开的全部活动。打倡种类较多,但今日只有打灵官倡保存得较完整。下面,便将它作一简介。打灵官倡的目的,在于借助天上及阴间神圣的力量,围剿本方本土内的一切魑魅魍魉,并将其羁押在灵官大帝之下,使一境内和平、清吉、人丁兴旺。该活动多在秋收后至腊月前举行。于夜幕降临后开始,翌日天明前结束。

关键词：灵官铜鼓纹饰《九歌》供桌屈原东皇太一楚巫文化楚人坛场闻一多

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论铜鼓纹饰上的越海船

中央民族大学学报（哲学社会科学版） 1992年第4期19卷 29-35页

作者：石钟健

铜鼓上有种种纹饰,船纹乃是其中之一。对铜鼓上的船纹,曾有各种不同解释,但不能认为每种说法都是正确的。应当看到,解释的不同,在于研究者立论各有偏重,因而未能反映全面,甚至不能把主要事物摆在主要的地位,不过如此而已。本文除对铜鼓... 详细信息

铜鼓上有种种纹饰,船纹乃是其中之一。对铜鼓上的船纹,曾有各种不同解释,但不能认为每种说法都是正确的。应当看到,解释的不同,在于研究者立论各有偏重,因而未能反映全面,甚至不能把主要事物摆在主要的地位,不过如此而已。本文除对铜鼓船纹的不同解释略作介绍外,主要目的则在谈谈自己的看法。

关键词：铜鼓纹饰海船研究者东南沿海民族学考古学家扶桑国南太平洋《越绝书》南海

铜鼓纹饰在小学高年段美术课堂中的运用策略探究

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教师 2022年第13期 60-62页

作者：黎家君南宁市民主路小学广西南宁530023

铜鼓是中国南方与东南亚地区众多民族的古代文化瑰宝,它不仅可作为乐器、神器及礼器,还是财富的象征。而铜鼓纹饰是铜鼓上装饰花纹的总称。在小学美术高年段课堂中,融入铜鼓纹饰图案的教学,让传统纹饰与现代教学设计理念相结合,既可以... 详细信息

铜鼓是中国南方与东南亚地区众多民族的古代文化瑰宝,它不仅可作为乐器、神器及礼器,还是财富的象征。而铜鼓纹饰是铜鼓上装饰花纹的总称。在小学美术高年段课堂中,融入铜鼓纹饰图案的教学,让传统纹饰与现代教学设计理念相结合,既可以丰富美术课堂教学内容,又可以提高学生动手实践能力,培养学生的创新精神,还能开阔学生的审美视野。将纹饰图案进行创新应用,既符合广大学生对时代元素的追求,又不破坏原始图案表达的最初本意,进而为传承及弘扬中华优秀传统文化提供有效的措施及方法。文章以弘扬核心传统文化为主要思想,对部分铜鼓纹饰进行创新,并尝试将其运用于铜鼓鼓面的制作中,寻求与之相符的当代文化载体,让优秀的铜鼓文化之花盛开在学生的心中。

关键词：小学高年段美术课堂铜鼓纹饰创新应用思考

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铜鼓纹饰在室内空间设计中的运用研究

美术教育研究 2019年第24期 52-53页

作者：王菲河池学院

现代室内设计在满足功能性的前提下,应该注重人的精神享受,营造地域性的室内设计显得尤为重要。铜鼓被称为壮族历史的"活化石",以精美的纹饰著称。铜鼓为地域性的室内设计提供了丰富的素材,在室内界面、室内陈设品等方面都可以加以利用... 详细信息

现代室内设计在满足功能性的前提下,应该注重人的精神享受,营造地域性的室内设计显得尤为重要。铜鼓被称为壮族历史的"活化石",以精美的纹饰著称。铜鼓为地域性的室内设计提供了丰富的素材,在室内界面、室内陈设品等方面都可以加以利用。该文从铜鼓纹饰的功能与种类出发,研究铜鼓纹饰在室内设计中的应用。

关键词：铜鼓纹饰室内设计地域性

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从汉代西南铜鼓纹饰看壮族的宇宙观

河池学院学报 2015年第1期35卷 8-13页

作者：罗玉芳广西壮族自治区图书馆地方文献部广西南宁530022

铜鼓是汉代西南地区少数民族先民的重要礼器之一。受"藏礼于器"的影响,作为祭祀礼器的铜鼓承载着巫文化"三界观"。"三界观"源自于原始巫文化,是汉代西南铜鼓纹饰艺术本源的重要因素,也是壮族先民对宇宙世界的初步映象,体现了壮族先民"... 详细信息

铜鼓是汉代西南地区少数民族先民的重要礼器之一。受"藏礼于器"的影响,作为祭祀礼器的铜鼓承载着巫文化"三界观"。"三界观"源自于原始巫文化,是汉代西南铜鼓纹饰艺术本源的重要因素,也是壮族先民对宇宙世界的初步映象,体现了壮族先民"天地人合一"、"三位一体"的哲学思想。

关键词：铜鼓纹饰壮族宇宙意识

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壮族铜鼓纹饰研究

大观 2019年第12期 180-183页

作者：王菲河池学院

铜鼓是壮族文化的"活化石",铜鼓纹饰是其重要装饰,从最初的实用性功能转化成了纯装饰的纹样,这些纹样在造型、布局、题材上都体现了先民们的智慧和审美。文章重点研究了分布在河池地区的壮族铜鼓纹饰的种类与造型特征,并立足于高校艺术... 详细信息

铜鼓是壮族文化的"活化石",铜鼓纹饰是其重要装饰,从最初的实用性功能转化成了纯装饰的纹样,这些纹样在造型、布局、题材上都体现了先民们的智慧和审美。文章重点研究了分布在河池地区的壮族铜鼓纹饰的种类与造型特征,并立足于高校艺术设计专业研究了铜鼓纹饰在现代设计中的运用与开发,这对传承壮族文化传统、建立文化自信起到积极的推动作用。

关键词：壮族铜鼓纹饰功能造型现代设计

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广西铜鼓纹饰的主题学研究

南宁职业技术学院学报 2020年第4期25卷 94-97页

作者：高尚学广西艺术学院人文学院广西南宁530022

运用主题学的研究方法,对广西铜鼓上太阳、云雷、翔鹭和羽人,以及蛙、牛、马、龙等主要铜鼓纹饰潜藏的文化内涵,及其产生的稻作文化环境进行研究。提出广西铜鼓纹饰表达的主题,主要是广西壮族先民在稻作农耕文明时期,对祈雨求丰收的渴... 详细信息

运用主题学的研究方法,对广西铜鼓上太阳、云雷、翔鹭和羽人,以及蛙、牛、马、龙等主要铜鼓纹饰潜藏的文化内涵,及其产生的稻作文化环境进行研究。提出广西铜鼓纹饰表达的主题,主要是广西壮族先民在稻作农耕文明时期,对祈雨求丰收的渴望。同时,这也是广西壮族先民日常生产、生活、审美和信仰的隐喻、表征和集中反映。

关键词：广西民间艺术铜鼓纹饰主题学研究