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《秋之歌—绝句三首》钢琴织体的诗学阐释
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音乐创作 2023年 第4期 121-129页
作者： 郭佳音 中央戏剧学院歌剧系
本文以罗忠镕的《秋之歌—绝句三首》为研究对象,从诗乐结构关系出发,以钢琴织体分析为重点,对这部小型声乐套曲的艺术气质与审美意蕴作深入的音乐诗学阐释.通过本文研究,笔者认为钢琴织体在中国古诗词艺术歌曲中对歌曲内涵表达、艺术... 详细信息
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王建民《枫桥夜泊》中的钢琴织体特征分析
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音乐创作 2014年 第8期 127-129页
作者： 陈东 河南艺术职业学院音乐系
王建民所作的钢琴曲《枫桥夜泊》源于我国张继的同名古诗。音乐中运用了音型性、背景性、主调化、衍变性等几种钢琴织体形式,把诗歌意境、气氛、情绪烘托得淋漓尽致,让人流连忘返。
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《无言歌》的钢琴织体与复调、和声手法
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解放军艺术学院学报 2000年 第2期 35-41页
作者： 高佳佳 中国音乐学院作曲系
门德尔松是一位浪漫主义作曲家 ,在论及《无言歌》的风格时 ,必然涉及到其极具特色的织体与复调、和声等。这在一定意义上为我们提供了相当宽泛的研究课题。本文试图从不同的角度来阐述 ,以证实《无言歌》的深蕴意义的一面。
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谈舒伯特艺术歌曲中钢琴织体的表现功能——以声乐套曲《冬之旅》中几首歌曲为例
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音乐天地 2012年 第11期 60-61页
作者： 郭轶清 星海音乐学院
人们常给舒伯特冠以“歌曲之王”的美誉，甚至认为这已足以概括这位与贝多芬同时代杰出的维也纳艺术家，其实则不然。从舒伯特的作品中更加体现出其敏锐的器乐性思维。如，他的9部交响乐、22首钢琴奏鸣曲、大量钢琴小曲与室内乐等。诚... 详细信息
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《给未来一片绿色》钢琴织体特性点描
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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2009年 第2期27卷 170-174页
作者： 刘祥 沈阳音乐学院附中钢琴学科
中国著名作曲家龚耀年（1940～）先生在近半个世纪的艺术生涯中，曾创作了大量的声乐和器乐作品。其体裁多样、影响广泛，为学界和大众所喜爱。他的作品清醇而又火热，他的创作稳实而又新颖。在他多年的专业创作中所形成的经验，留给了... 详细信息
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肖邦《^bE大调波洛涅兹舞曲》钢琴织体浅析
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音乐教育与创作 2015年 第5期 27-31页
作者： 黄晶 湖南师范大学音乐学院
《^bE大调大波洛涅兹舞曲》是肖邦早期的波洛涅兹舞曲中最成熟的一首，是为钢琴演奏带管弦乐伴奏的乐曲，创作开始于1830年，1831年完成于维也纳。“肖邦的所有在他创作成熟期创作的波洛涅兹舞曲几乎都具有音乐形象非常突出、明确、简... 详细信息
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徐沛东艺术歌曲中的钢琴织体特点研究
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渤海大学学报（哲学社会科学版） 2014年 第5期36卷 140-142页
作者： 张薇 渤海大学艺术与传媒学院 辽宁锦州121013
徐沛东的声乐作品质高量大,在中国乐坛影响长久。他的作品感情真挚、气质典雅、歌词朴素、内涵丰厚,渗透着民族文化的积淀。在他丰富的作品中,钢琴织体是不可缺少的重要组成因素,形象型、性格型、意象型以及综合型等织体形式,展现了声... 详细信息
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格里格《抒情小品》中相同体裁钢琴织体的研究
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时代文学（下半月） 2010年 第3期 230-230页
作者： 阎妍 石家庄学院
挪威作曲家格里格(Edvard Hagerup Grieg,1843-1907),是十九世纪民族乐派代表人物之一,被尊称为挪威民族乐派的奠基人。《抒情小品》是格里格钢琴作品的代表作之一,此作品吸取本地民族文化的养料,将富有民族风格的音调、节奏、舞蹈等纳... 详细信息
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门德尔松《无词歌》的钢琴织体
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商情(教育经济研究) 2008年 第5期 103-103页
作者： 孙兵 湖北荆楚理工学院艺术学院
门德尔松是一位浪漫主义作曲家,在论及《无词歌》的风格时,必然涉及到其极具特色的钢琴织体。这在一定意义上为我们提供了相当宽泛的研究课题。本文试图从不同的角度来阐述,以证实《无词歌》的深蕴意义的一面。
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浅谈格里格《抒情小品》的钢琴织体
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时代文学（下半月） 2010年 第5期 208-208页
作者： 阎妍 石家庄学院
织体是表现音乐不可缺少的基本手段,音乐可以通过织体刻画出主题形象、内心的意境等等。格里格《抒情小品》中的钢琴织体是极为丰富的,为人们展现出一幅幅生动的画卷。根据《抒情小品》中织体类型的不同,可分为三种:音型化织体、旋律化... 详细信息
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