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《消夏图》主题新解
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造型艺术 2024年 第2期
作者： 兰萌
本文以现藏于美国纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆，传为元代画家刘贯道所作的《消夏图》为例，就此主题提出该作应是一幅表现白居易形象及其人生态度的作品。笔者经过对“重屏”相关文献的梳理，注意到重屏图式与白居易主题具有密切关联。... 详细信息
来源： 人大复印报刊资料 评论
影戏“重屏”:中国画如何从舞台进入银幕
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北京电影学院学报 2023年 第3期 4-14页
作者： 张小迪 北京电影学院美术学院
戏曲电影作为当代影戏研究的焦点,在中国戏曲现代化和电影民族化的进程中无疑扮演着一个重要角色。但是,目前关于戏曲电影的“影戏”史论构建和当代实践,往往忽视了从戏曲舞台向电影银幕的转化过程中,“戏”与“影”在造型方面的具体关... 详细信息
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《消夏图》主题新解——兼论“重屏图”与白居易的关系
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美术观察 2023年 第11期 43-51页
作者： 兰萌 中央美术学院
本文以现藏于美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆,传为元代画家刘贯道所作的《消夏图》为例,就此主题提出该作应是一幅表现白居易形象及其人生态度的作品。笔者经过对“重屏”相关文献的梳理,注意到重屏图式与白居易主题具有密切关联。在此... 详细信息
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窗景·重屏·镜游:中国早期电影的戏园空间——以电影《前台与后台》为中心的视学文化分析
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新闻研究导刊 2023年 第8期14卷 230-232页
作者： 田雨 河南大学文学院 河南开封475000
自电影进入中国,便与戏曲在文化类型、放映场所、观众类型以及城市文化地位等多方面产生了紧密的关系,戏园、茶馆等城市公共空间与电影放映实践形成了极强的互动关系。而对戏曲“戏园”空间的展现,也成为早期电影视觉空间营造中的典型... 详细信息
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物是人已非——浅析《消夏图》中“重屏”之意
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美术大观 2018年 第1期 76-77页
作者： 任蕊 长治学院
本文在对元代画家刘贯道所画《消夏图》的解读中,依借"物"为据,通过画中之"物"分析画家所处时代背景下的传统文人思想与生活追求。对文本进行细读,对时代背景进行分析,探寻画家运用"重屏"形式所意图表达的象征寓意。试图还原出元代异族... 详细信息
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《重屏会棋图》研究
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艺术大观 2020年 第31期 62-63+66页
作者： 张惠 北京交通大学
《重屏会棋图》是我国具有独特绘画风格的作品,屏风形成的空间结构为后代画家提供了新颖的样本,其不仅蕴含着极具深意的故事和文化,也体现了周文矩高超的创作水平。《重屏会棋图》不单单是一幅图画,其美学价值和内涵值得我们去深入的研究。
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走出透视范式:重构中西艺术比较的视觉逻辑
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社会科学辑刊 2022年 第3期 162-173,F0002页
作者： 汤拥华 华东师范大学中文系
在中西艺术的比较研究中,视觉形式/空间意识的差异常被视为艺术特征差异的基础,由此展开的分析能够方便地沟通形式特征与文化内涵,却有可能隐含一种以透视为范型的视觉中心主义。巫鸿等学者立足于图像理论的当代发展,对透视范式展开了... 详细信息
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“后戏剧”式重构:康·博戈莫洛夫对陀思妥耶夫斯基的戏剧书写
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外国文学动态研究 2023年 第1期 152-160页
作者： 姜训禄 中国石油大学(华东)外国语学院
康斯坦丁·博戈莫洛夫是当代俄罗斯解读陀思妥耶夫斯基作品最为大胆的戏剧导演,他的舞台不是用来搬演,而是用于讨论、拆解和重构文学作品,作家文本不再是文学作品剧场化的绝对中心,而是通过“后戏剧”式书写获得一系列衍生意义。博戈莫... 详细信息
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“画中画”的理论谱系与全球行旅——斯托伊奇塔《“画作”的诞生》译者序
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美术大观 2023年 第11期 145-152页
作者： 钱文逸 加拿大多伦多大学美术史系
本文为瑞士美术史家维克多·斯托伊奇塔的著作《“画作”的诞生:近代早期欧洲的元绘画》的中文译者序。译者将该书与巫鸿的《重屏:中国绘画中的媒介与再现》进行比对,再从多个角度进行切入,以帮助中文世界的读者更好地进入这部著作的历... 详细信息
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《消夏图》研究
《消夏图》研究
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作者： 兰萌 中央美术学院
学位级别：硕士
《消夏图》,现藏于美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆,传为元代画家刘贯道所作。画面构图精巧,表现一躺卧于园中榻上的老者,其身后屏风中又绘一坐榻之人,其后再绘一扇山水屏风,是为“重屏”。目前学界有关此图的讨论还不充分,关于画面主... 详细信息
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