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釉下彩绘“五彩”人物画技法浅谈

中国陶瓷 2004年第3期40卷 63-64,66页

作者：陆涛刘军景德镇高等专科学校景德镇333000

本文谈及陶瓷釉下彩绘“五彩”人物画的发展,以及釉下彩绘“五彩”人物画在陶瓷坯体上进行装饰的工具,表现方法、难点。

关键词：陶瓷釉下彩绘 “五彩”人物画陶瓷坯体装饰工具洗染“混水”法积水混水法喷刷法

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长沙窑与磁州窑釉下彩绘装饰的异同

华夏考古 2010年第2期 120-126,I0013,I0014,F0003,F0002页

作者：刘伟故宫博物院北京市100009

在中国陶瓷史上,唐代长沙窑与宋代磁州窑的釉下彩绘,均为其发展开创过新纪元时代。但是由于处在不同历史时期,这两座著名瓷窑,在装饰题材及装饰技法上,也表现出不同的时代特征。本文试图通过这种不同特征的对比研究,揭示出社会风尚对陶... 详细信息

在中国陶瓷史上,唐代长沙窑与宋代磁州窑的釉下彩绘,均为其发展开创过新纪元时代。但是由于处在不同历史时期,这两座著名瓷窑,在装饰题材及装饰技法上,也表现出不同的时代特征。本文试图通过这种不同特征的对比研究,揭示出社会风尚对陶瓷装饰的影响所在。

关键词：长沙窑磁州窑釉下彩绘褐绿彩白地黑花

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浅谈唐代长沙窑釉下花鸟彩绘纹饰

中国陶瓷 2011年第10期47卷 61-62,71页

作者：彭莉湖南工程学院湘潭411104

长沙窑釉下彩绘的发明,极大地丰富了中国陶瓷的装饰艺术,在中国陶瓷历史上有着重要的意义。长沙窑釉下彩绘题材丰富,其中花鸟装饰题材为大宗,有着独特的艺术表现。本文试图从唐代长沙窑的产生背景分析长沙窑陶瓷花鸟纹饰的艺术特征和形... 详细信息

长沙窑釉下彩绘的发明,极大地丰富了中国陶瓷的装饰艺术,在中国陶瓷历史上有着重要的意义。长沙窑釉下彩绘题材丰富,其中花鸟装饰题材为大宗,有着独特的艺术表现。本文试图从唐代长沙窑的产生背景分析长沙窑陶瓷花鸟纹饰的艺术特征和形成原因。

关键词：长沙窑釉下彩绘陶瓷花鸟纹饰

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吉州窑釉下彩绘瓷的装饰艺术特征

中国陶瓷 2007年第2期43卷 60-61,64页

作者：张会安曾晓云廖洪辉汪冲云井冈山学院吉安343009 景德镇陶瓷学院景德镇333000

主要针对吉州窑白地釉下彩绘瓷的装饰艺术特征、传承与发展进行了论述。白地釉下彩绘装饰的题材内容丰富,装饰手法变化多样,形成了鲜明的地域特色和明丽、细致的艺术特征。它的色彩平淡,风格素朴、简洁,以及浓郁的乡土气息与鲜明的民间... 详细信息

主要针对吉州窑白地釉下彩绘瓷的装饰艺术特征、传承与发展进行了论述。白地釉下彩绘装饰的题材内容丰富,装饰手法变化多样,形成了鲜明的地域特色和明丽、细致的艺术特征。它的色彩平淡,风格素朴、简洁,以及浓郁的乡土气息与鲜明的民间艺术风貌,受到世人的瞩目。

关键词：吉州窑釉下彩绘装饰艺术白地釉

元代景德镇青花瓷与吉州窑釉下彩绘瓷纹饰传承关系研究

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元代景德镇青花瓷与吉州窑釉下彩绘瓷纹饰传承关系研究

作者：孙晓蕾景德镇陶瓷学院

学位级别：硕士

景德镇突然成熟的元代青花瓷必然并非是由其自身只有青白瓷技法基础的本土工匠所为,而只能来自于外部。笔者认为,宋末元初的吉州窑工匠大量涌入景德镇,是产生景德镇元青花的关键因素,正是他们的到来,将其成熟的釉下彩工艺技法嫁接到了... 详细信息

景德镇突然成熟的元代青花瓷必然并非是由其自身只有青白瓷技法基础的本土工匠所为,而只能来自于外部。笔者认为,宋末元初的吉州窑工匠大量涌入景德镇,是产生景德镇元青花的关键因素,正是他们的到来,将其成熟的釉下彩工艺技法嫁接到了景德镇瓷上,从青花瓷坯胎的原料配方、青花颜料的试验到青花瓷的绘制技法等都做出了重要贡献,创造性地发明了青花瓷。当然,这种嫁接绝不是说吉州窑画工们将吉州窑釉下彩直接复制到景德镇元青花上,它还有一个适应、创新和发展的过程,而在这一过程中形成了一种新的彩绘类型,而在元青花这一新的釉下彩绘类型中,留下了许多有迹可循的吉州窑釉下彩的痕迹,既包括纹饰本身的,也包括与之相关的原料、烧成等工艺,而这些痕迹就成为我们解读吉州窑工匠影响景德镇元青花的关键证据。从景德镇元代釉下彩的演变过程以及相应的原料、釉、窑炉等工艺的改变过程来看,景德镇元青花的发展与吉州窑工匠之间具有密不可分的联系。景德镇元青花的纹样实际上就是在吉州窑釉下彩纹样的基础上发展而来的。至少是早期的景德镇元青花,其的确是出自于吉州窑瓷工们之手,而后期元青花纹饰则可能是吉州窑瓷工与景德镇其他各地工匠共同发展的结果。

关键词：吉州窑元代景德镇青花瓷釉下彩绘

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釉下彩绘深紫色颜料的研制

江苏陶瓷 2003年第1期36卷 9-10页

作者：裴冬明王淑梅杨友明江苏省陶瓷研究所有限公司宜兴214221

通过以Cr的盐类化合物、SnO2、加入少量的稀土元素及添加适量的矿化剂,经高温煅烧合成,进行酸处理,获得了着色力强、发色鲜艳、高温稳定性好的深紫色颜料,可广泛用于精陶、日用瓷的色釉装饰及釉下彩绘。

关键词：釉下彩绘深紫色颜料研制色釉装饰陶瓷颜料

吉州窑水波纹装饰类釉下彩绘瓷的物质文化分析

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文物天地 2020年第1期 74-82页

作者：史明立不详

江西吉州窑釉下彩绘瓷是吉州窑极具地方特色的一类产品。水波纹,又称海涛纹、波涛纹等,或舒朗,或繁密,既作为主题纹饰,又用作开光外或开光内装饰,是吉州窑釉下彩绘瓷装饰中极具地方特色且较为常见的一类纹饰。以杨后礼先生为代表的学者... 详细信息

江西吉州窑釉下彩绘瓷是吉州窑极具地方特色的一类产品。水波纹,又称海涛纹、波涛纹等,或舒朗,或繁密,既作为主题纹饰,又用作开光外或开光内装饰,是吉州窑釉下彩绘瓷装饰中极具地方特色且较为常见的一类纹饰。以杨后礼先生为代表的学者将这类纹饰视为判断元代吉州窑瓷器的重要标准之一^([1])。郭学雷先生认为,元代吉州窑瓷器的水波纹装饰较之南宋更为细密繁复^([2])。本文将对吉州窑釉下彩绘瓷上的水波纹进行梳理,通过与同时期绘画、瓷器等器物上的类似水波纹题材相对照,推断水波纹所承载的历史信息,以期为吉州窑水波纹类釉下彩绘瓷的研究提供借鉴。

关键词：水波纹吉州窑釉下彩绘雷先生瓷器装饰纹饰开光

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东吴釉下彩绘盘口壶羽人图考

东方收藏 2018年第5期 19-22页

作者：邢舒良

东吴釉下彩绘盘口壶,高32.1、口径12.6、底径13.6厘米,1983年出土于南京雨花台区长岗村五号墓葬,现收藏于江苏南京市博物馆总馆。盘口壶圆弧形盖,浅盘口,束颈,广肩,圆鼓腹,平底,胎色灰白,青釉泛黄（图1）。壶盖钮贴塑一只正在回首张望... 详细信息

东吴釉下彩绘盘口壶,高32.1、口径12.6、底径13.6厘米,1983年出土于南京雨花台区长岗村五号墓葬,现收藏于江苏南京市博物馆总馆。盘口壶圆弧形盖,浅盘口,束颈,广肩,圆鼓腹,平底,胎色灰白,青釉泛黄（图1）。壶盖钮贴塑一只正在回首张望的鸾鸟,鸾鸟羽毛整齐,尾巴短小,回首衔物,表情安详（图2）。

关键词：釉下彩绘雨花台区南京市博物馆圆弧形底径

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婺州窑釉下彩绘青瓷鉴赏

东方收藏 2014年第7期 64-67页

作者：雷国强

婺州窑青瓷釉下彩绘工艺发展历史的概况青瓷釉下彩绘是青瓷装饰工艺的其中一种。所谓青瓷釉下彩,即指在青瓷制作过程中,在瓷器坯胎上进行彩绘装饰后,再罩青釉或透明釉入窑一次烧成。采用这种工艺技术烧成的青瓷彩绘永不褪色,且环保,是... 详细信息

婺州窑青瓷釉下彩绘工艺发展历史的概况青瓷釉下彩绘是青瓷装饰工艺的其中一种。所谓青瓷釉下彩,即指在青瓷制作过程中,在瓷器坯胎上进行彩绘装饰后,再罩青釉或透明釉入窑一次烧成。采用这种工艺技术烧成的青瓷彩绘永不褪色,且环保,是当代日用生活和家居装饰的首选。青瓷釉下彩绘装饰工艺的发展源头最早可追溯到三国东吴时期。

关键词：釉下彩绘青瓷入窑装饰工艺鉴赏一次烧成发展历史制作过程