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智力与艺术的极限游戏--评郭文景打击乐三重奏《戏》、《炫》

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人民音乐 2008年第5期 15-17页

作者：娄文利解放军艺术学院音乐系讲师

在多数人印象中，郭文景的创作比较偏好厚重的、庞大的、悲壮的、文学性的和有历史感的题材，如《川崖悬葬》（0p．11，1983）、《经幡》（0p．14，1986）、《蜀道难》（0p．15，1987）、《愁空山》（0p．18，1992）、《狂人日记》（0p... 详细信息

在多数人印象中，郭文景的创作比较偏好厚重的、庞大的、悲壮的、文学性的和有历史感的题材，如《川崖悬葬》（0p．11，1983）、《经幡》（0p．14，1986）、《蜀道难》（0p．15，1987）、《愁空山》（0p．18，1992）、《狂人日记》（0p．21，1994）、《悲歌》（0p．25，1996）、《日月山》（0p．37，2002）、《b小调英雄交响曲》（0p．39，2002）及新作二胡协奏曲《野草》（0p．44，2006）等等，它们都以戏剧性、悲剧性和交响性的音响震撼人心，并形成了郭文景独有的艺术气质。

关键词：艺术气质郭文景《戏》打击乐重奏游戏极限智力

找回“状态”：当代歌剧的戏剧支点─—评郭文景独幕歌剧《狂人日记》

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中央音乐学院学报 1995年第1期 71-75页

作者：居其宏王安国

找回“状态”：当代歌剧的戏剧支点─—评郭文景独幕歌剧《狂人日记》居其宏，王安国“郭文景这个名字，在新时期我国乐坛上颇为引人注目。在所谓“崛起的一群”中，他的作品才华横溢，个性鲜明，韵律隽永，耐人寻味，得巴山蜀水之灵秀... 详细信息

找回“状态”：当代歌剧的戏剧支点─—评郭文景独幕歌剧《狂人日记》居其宏，王安国“郭文景这个名字，在新时期我国乐坛上颇为引人注目。在所谓“崛起的一群”中，他的作品才华横溢，个性鲜明，韵律隽永，耐人寻味，得巴山蜀水之灵秀雄浑，采华夏古国之人文气息，用西方...

关键词：郭文景独幕歌剧《狂人日记》文化环境歌剧创作歌剧艺术戏剧歌剧音乐声音元素真实性

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郭文景合唱交响曲《蜀道难》的创作技法研究

郭文景合唱交响曲《蜀道难》的创作技法研究

作者：何艺源中央音乐学院

学位级别：硕士

合唱交响曲《蜀道难》是郭文景先生根据诗人李白的同名诗篇而作。这部作品是作曲家在其创作早期的代表作之一,运用了三管编制的乐队、合唱队、男高音独唱以及独唱组相结合的庞大编制。作曲家将人声与乐队有机的融合为一体,同时也将民族... 详细信息

合唱交响曲《蜀道难》是郭文景先生根据诗人李白的同名诗篇而作。这部作品是作曲家在其创作早期的代表作之一,运用了三管编制的乐队、合唱队、男高音独唱以及独唱组相结合的庞大编制。作曲家将人声与乐队有机的融合为一体,同时也将民族民间传统音乐元素与现代作曲技法相融合,以恢宏大气并具有民族意韵的笔触表达出了诗歌的意境。本文的绪论部分将简要说明该作品的研究现状与本文的研究内容。其后的正文部分将从作品的音高特征,曲式结构,织体形态,音响特征等作曲技法方面进行分析,从而获悉作品音高材料的设计以及具体运用;织体形态的分类;诗词结构与作品结构的关系:声乐与乐队的音响特点以及二者之间的相互关系。本文结论部分则对该作品的技术特征和艺术特点进行简要概括总结。

关键词：郭文景川剧高腔音高特征声乐与乐队

21世纪京剧音乐创作的一次变革——郭文景《京剧小剧场穆桂英》音乐析解

同方学位论文库评论

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戏曲艺术 2007年第1期28卷 106-110页

作者：田春明中国戏曲学院

2003年由著名导演李六乙编导、作曲大师郭文景作曲的实验小剧场京剧《穆桂英》在北京上演。该剧参加了新加坡华人艺术节，香港新视野艺术节。她从上演至今得到了戏曲界、音乐界的极大关注，好坏参半的评论惹出了不少风波。李六乙说：“... 详细信息

2003年由著名导演李六乙编导、作曲大师郭文景作曲的实验小剧场京剧《穆桂英》在北京上演。该剧参加了新加坡华人艺术节，香港新视野艺术节。她从上演至今得到了戏曲界、音乐界的极大关注，好坏参半的评论惹出了不少风波。李六乙说：“那些自以为是行家的观众，也是最不能接受我的作品的一群。其它真正的行家，真正有传统京剧深厚根基的人，他们想创新，而这些真正了解表面背后的京剧传统的人，也是最能够和我合作的人”。（摘自司马勤香港新视野艺术节演出节目单语）。且不说剧情如何，就该剧的音乐而言，从作曲技法、配器手法和乐队编制及乐器使用上，让人耳目一新。

关键词：小剧场京剧《穆桂英》音乐创作郭文景变革作曲技法新加坡华人艺术节

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风采-郭文景

音乐创作 2013年第2期 I0001-I0002页

郭文景，（1956-）作曲家。重庆人。中央音乐学院作曲系教授、博士生导师，作曲教研室主任。中国音协第五、六、七届理事。作有歌剧《狂人日记》《夜宴》《风仪亭》《李白》，芭蕾舞剧《牡丹亭》，交响乐合唱《蜀道难》。

关键词：郭文景中央音乐学院《狂人日记》博士生导师教研室主任《牡丹亭》《蜀道难》《李白》

张扬个性不拘一格——论郭文景的音乐创作特色

维普期刊数据库评论

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音乐创作 2013年第2期 13-15页

作者：安鲁新中央民族大学音乐学院作曲系

本文从音乐题材与文学性、技法特色、戏曲音乐的改革和两首作品的浅析等方面论述了郭文景的音乐创作特色。认为其音乐题材丰富且独特，注重文学性和思想性；并将古今中西融会贯通，锻造出适合自身音乐表现需要的个性化且多样化的音乐表... 详细信息

本文从音乐题材与文学性、技法特色、戏曲音乐的改革和两首作品的浅析等方面论述了郭文景的音乐创作特色。认为其音乐题材丰富且独特，注重文学性和思想性；并将古今中西融会贯通，锻造出适合自身音乐表现需要的个性化且多样化的音乐表现手法。

关键词：郭文景音乐创作

民间视角下的时代悲剧,国际标杆下的北京味道——郭文景歌剧《骆驼祥子》创作解析

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音乐创作 2014年第12期 112-114页

作者：吴寄斯西安音乐学院

《骆驼祥子》是郭文景的第五部歌剧,于2011年开始酝酿创作,2014年问世后,不但得到了业内的一致肯定,也收获了中国观众的如潮好评,可谓是专业水准与大众审美兼顾的一部原创中文歌剧作品。本文主要从作品中的几个精彩段落出发,对其音乐创... 详细信息

《骆驼祥子》是郭文景的第五部歌剧,于2011年开始酝酿创作,2014年问世后,不但得到了业内的一致肯定,也收获了中国观众的如潮好评,可谓是专业水准与大众审美兼顾的一部原创中文歌剧作品。本文主要从作品中的几个精彩段落出发,对其音乐创作手法进行基本剖析。

关键词：郭文景歌剧骆驼祥子

以现代视角审视民族音乐文化的传承与发展——以郭文景的四部声乐作品创作为例

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四川戏剧 2015年第7期 118-120页

作者：黄娟成都艺术职业学院音乐系

著名作曲家郭文景的四部舞台剧作品《穆桂英》《花木兰》《梁红玉》《夜宴》隐含着作曲家的民族文化"情结",显示了作曲家以现代视角、现代技法对传统文化、民族音乐风格探索的心路历程。作曲家通过中国民族音乐文化中固有的单声思维,对... 详细信息

著名作曲家郭文景的四部舞台剧作品《穆桂英》《花木兰》《梁红玉》《夜宴》隐含着作曲家的民族文化"情结",显示了作曲家以现代视角、现代技法对传统文化、民族音乐风格探索的心路历程。作曲家通过中国民族音乐文化中固有的单声思维,对剧情中的声乐、器乐等演奏、演奏技艺进行深度发掘,并对其二者的结合关系进行从技法到观念的立体性审视,从而创作出具有中国民族特色并在国际舞台能展现出浓郁中国民族精神的作品。

关键词：现代视角民族音乐郭文景

当代音乐创作中“极限意识”的显现 ——郭文景室内乐《炫》音色音响分析

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当代音乐创作中“极限意识”的显现 —...

作者：谢慧敏上海音乐学院

学位级别：硕士

本文以郭文景作曲的打击乐室内乐《炫》为研究对象,主要从音色音响的角度出发,探究作者如何通过“极限意识”的思维方式来进行创作以及“极限意识”在当代音乐创作中的现实意义。文章分为三章。第一章主要阐述了什么是“极限意识”... 详细信息

本文以郭文景作曲的打击乐室内乐《炫》为研究对象,主要从音色音响的角度出发,探究作者如何通过“极限意识”的思维方式来进行创作以及“极限意识”在当代音乐创作中的现实意义。文章分为三章。第一章主要阐述了什么是“极限意识”,“极限意识”的相对性以及其相关联的一些内容。第二章从重复的极限、复杂的极限、无声的极限、控制的极限和自由的极限以及音色音响中的极限探索这五个方面出发,就20世纪音乐创作中显现的“极限意识”倾向进行过程推理、分析研究,探究其中内在本质及其缘由。第三章是文章的主要内容和重点所在,就郭文景的打击乐室内乐《炫》进行分析,从音色音响这一角度出发,研究郭文景是如何利用“极限意识”在只有单一音色并且无绝对音高的打击乐锣上进行极致探索的。本章分为两节：1、极限音色的开发2、单一音色多层次处理。第一节中通过对锣锤的材质、敲击的位置、锣的摆放方式以及止音的的演奏四个不同的方面进行实例性对比分析。第二节通过渐变的音色处理、单一音色多层立体化、多声部音色融合、“炫”的体现四个方面,对郭文景在被单一音色音高限制的情况下,通过重奏思维写作,从而丰富了音色音响。最后对郭文景的打击乐室内乐《炫》中“极限意识”的运用的独到之处进行总结和归纳。

关键词：极限意识相对性郭文景音色音响整体序列简约派