检索结果-南通市图书馆

当代电视 1996年第10期 23-25页

作者：张军影鸿君

时值建国47周年前夕,笔者有幸参加了一次影坛老人的座谈会,获益匪浅。在座谈中。

关键词：中国电影影片电影金鸡奖国际电影节导演故事片郑正秋抗战胜利 1948年影坛

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

简评《中国电影理论文选》〈序言〉

世界电影 1999年第5期 251-255页

作者： C.托洛普采夫李芝芳

新空间的呈现及其意义——从早期短篇电影《劳工之爱情》引发的思考

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

戏剧文学 2007年第1期 95-98页

作者：李超山东师范大学文学院

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

清末的“新剧”及其他

上海戏剧 1992年第6期 41-43页

作者：郑逸梅

在清末,无锡、常州一带有个昆腔戏班名迎风班,是很有声誉的,尽管是草台班,但戏班中有不少出类拨萃的人才,如老生毛竹山,拿手杰作是《铁冠图》,丑角陆寿卿,善演《借茶》、《活捉》等戏,在上海距小花园不远,(今福州路云南路)有条观励里,... 详细信息

在清末,无锡、常州一带有个昆腔戏班名迎风班,是很有声誉的,尽管是草台班,但戏班中有不少出类拨萃的人才,如老生毛竹山,拿手杰作是《铁冠图》,丑角陆寿卿,善演《借茶》、《活捉》等戏,在上海距小花园不远,(今福州路云南路)有条观励里,内有六条弄堂,所住大多为梨园中人,因此就有人在此组织了一个总会,是票房性质的,加入者每人出会费2元,会中人物如赵如泉、四盏灯、钱化佛、童年时的盖叫天、善演《收关胜》

关键词：陆寿卿铁冠图钱化佛赵如泉盖叫天收关胜台班毛竹山欧阳予倩郑正秋

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

“九十年来中国十大电影导演”

电影新作 1995年第4期 6-15页

(1888—1935) 中国电影拓荒者,第一代电影编导,他从1913年与张石川联合导演短故事片《堆夫难妻》开始,至1935年去世,一生共编导演各种题材故事片53部。影片内容多为具有一定进步思想的反封建的妇女题材和社会家庭伦理题材,艺术表现形式... 详细信息

(1888—1935) 中国电影拓荒者,第一代电影编导,他从1913年与张石川联合导演短故事片《堆夫难妻》开始,至1935年去世,一生共编导演各种题材故事片53部。影片内容多为具有一定进步思想的反封建的妇女题材和社会家庭伦理题材,艺术表现形式通俗平易,为群众所喜闻乐见。1923年。

关键词：电影导演导演艺术故事片中国电影影片国际电影节电影制片厂现实主义三十年代郑正秋

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

中国喜剧电影奠基之作——《劳工之爱情》

电影新作 2006年第3期 31-35页

作者：饶曙光中国电影艺术研究中心

电影的喜剧性可以说是与电影诞生与生俱来的。换句话说,在电影还没有成为一种相对完整的叙事艺术之前,电影的喜剧性是电影最原始的特质。按照克拉考尔的说法,电影在本质上是喜剧性的,世界各国初始形态的短片无不带有强烈的喜剧色彩。最... 详细信息

电影的喜剧性可以说是与电影诞生与生俱来的。换句话说,在电影还没有成为一种相对完整的叙事艺术之前,电影的喜剧性是电影最原始的特质。按照克拉考尔的说法,电影在本质上是喜剧性的,世界各国初始形态的短片无不带有强烈的喜剧色彩。最早的法国卢米埃尔兄弟摄制的《水浇园丁》被称为喜剧胚胎。

关键词：喜剧电影喜剧性爱情喜剧中国电影文明戏郑正秋观众喜剧色彩民间传说克拉考尔

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

道德伦理片和时代精神(上)

电影文学 1998年第4期 6-9页

作者：倪震

90年代之初,《焦裕禄》(1991)、《烛光里的微笑》(1991)、《蒋筑英》(1992)和《凤凰琴》(1993)先后问世,预示了中国电影伦理片的新高潮即将出现。其后,《被告山杠爷》(1995)、《孔繁森》(1996)、《九香》(1995)、《孤儿泪》(1995)、《... 详细信息

90年代之初,《焦裕禄》(1991)、《烛光里的微笑》(1991)、《蒋筑英》(1992)和《凤凰琴》(1993)先后问世,预示了中国电影伦理片的新高潮即将出现。其后,《被告山杠爷》(1995)、《孔繁森》(1996)、《九香》(1995)、《孤儿泪》(1995)、《赢家》(1996)、《我也有爸爸》(1996)相继出现,证明了这一趋势的深入发展.

关键词：道德伦理中国电影时代精神伦理片孔繁森主流电影郑正秋社会主义道德纪实性为人民服务

九十年代以来中国伦理情节剧电影的转型和发展

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

电影创作 2001年第3期 47-51页

作者：何春耕

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

蔡楚声对喜剧的理解及其创作

电影新作 2006年第2期 26-29页

作者：饶曙光

蔡楚生第一次与电影亲密接触就与喜剧结下了不解之缘。据柯灵先生回忆,蔡楚生在电影公司的摄影场里当临时演员,第一次上镜头,是在喜剧短片《呆运》中饰演一个配角。影片的故事几乎就是一个民间笑话: 一个小店员买了个彩票,为怕丢失,便... 详细信息

蔡楚生第一次与电影亲密接触就与喜剧结下了不解之缘。据柯灵先生回忆,蔡楚生在电影公司的摄影场里当临时演员,第一次上镜头,是在喜剧短片《呆运》中饰演一个配角。影片的故事几乎就是一个民间笑话: 一个小店员买了个彩票,为怕丢失,便贴于门板的背后。后来,天上掉下馅饼,中了奖,彩票却从门板上怎么也揭不下来。

关键词：郑正秋喜剧色彩喜剧性趣味性电影创作中国电影观赏性影片观众喜剧手法

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

早期中国电影和戏剧的交叉与分离

早期中国电影和戏剧的交叉与分离

作者：曲德煊西南师范大学

学位级别：硕士

电影在成长的过程中与戏剧有不解之缘,电影成为独立艺术的过程,既必然地大量吸收和学习戏剧的成熟经验,又必然的要从戏剧的依附中脱离开来。本文用几万字的篇幅,在大量资料的基础上,立足电影美学特征的演变,梳理了早期中国电影和戏剧的... 详细信息

电影在成长的过程中与戏剧有不解之缘,电影成为独立艺术的过程,既必然地大量吸收和学习戏剧的成熟经验,又必然的要从戏剧的依附中脱离开来。本文用几万字的篇幅,在大量资料的基础上,立足电影美学特征的演变,梳理了早期中国电影和戏剧的交叉与分离的现象、问题和状态,力图比较清晰的展现那个时代电影界探索的轨迹。绪论部分,本文从中国电影和戏剧在二十世纪初的历史性会合入手,概述了二者在美学上的相似性,以及舶来品同民族形式的结合,导致了中国早期电影家从直观出发而接受了戏剧。除了戏曲,重点论述了电影和话剧的结合,概述了交叉的几个方面:理论的交叉,人员的交叉,创作的交叉。提出了中国电影理论的演进特色。最后阐述电影和戏剧的永恒的辨证关系。第二部分一共有三章。第一章详细探讨了理论交叉和早期电影依附戏剧的根源,论述戏剧和电影在运动和表演上的共通性。人员的交叉主要论述郑正秋和田汉,综合观照二人的戏剧和电影活动,涉及具体问题如家庭戏在戏剧和电影中不同走向。第三章为理论性较强的一章,论述了戏剧性的内涵及戏剧性全面植入电影的情形。第三部分主要论述理论和创作上电影缓慢确立自己美学规范的过程,分为“初探”和“导演法”两部分,创作上主要论述“唯美派电影”。第四部分为结语,主要论述研究电影和戏剧的关系的意义所在。全文共计四万四千字。

关键词：中国电影电影史郑正秋中国早期电影美学特征顾肯夫程季华特写镜头孤儿救祖记伦理片