检索结果-南通市图书馆

学术月刊 2011年第8期43卷 11-16,21页

作者：朱良志北京大学哲学系北京100871

张法认为,中国美学史研究有三种模式——教材型、范畴型、跨学科型,有两个方向——由王国维以来的重从古代材料本身的性质而进行总结,由朱光潜以来的把西方美学原理的延伸到中国古代;因而,如何把多元一体中的多元包括进来,如何思考古代... 详细信息

张法认为,中国美学史研究有三种模式——教材型、范畴型、跨学科型,有两个方向——由王国维以来的重从古代材料本身的性质而进行总结,由朱光潜以来的把西方美学原理的延伸到中国古代;因而,如何把多元一体中的多元包括进来,如何思考古代概念的虚实合一性质对理论表述的影响,是它在演进中一直被忽视的问题。朱良志认为,道禅哲学关于美是不可分析的观念,反映了中国美学重体验、重生命超越的鲜明特色,体现出中国美学在长期发展过程中与西方美学的不同旨趣,也从一个侧面展现出中国人在很早的时候就对美的核心问题有深邃的思考。陈望衡认为,在全球化的今天实际上只有一种美学,那就是全球美学;就当代中国美学的建设来说,需要建立的不是独立的与世界隔绝的中国美学,而是具有中国特色的全球美学;如果不是只看重美学学科框架比较,而是更看重美学学科精神的相通,中国古典美学与世界美学的接轨则会容易得多。

关键词：道禅哲学中国美学《庄子》比较系统鲜明特色生命超越西方美学中国人

记忆的声色光影:道禅哲学和诗学对默温的影响

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英语研究 2021年第2期19卷 66-77页

作者：曾虹西南交通大学外国语学院四川成都611756

本文研究道禅哲学和诗学对默温的《天狼星的阴影》的影响。在《天狼星的阴影》中,幻化成纯粹光影运作的记忆意象所蕴含的道的起源、诗歌起源和个人记忆的同质性,体现了默温所创造的人与自然综合感觉模式的"第三体"与省略主语的中国古诗... 详细信息

本文研究道禅哲学和诗学对默温的《天狼星的阴影》的影响。在《天狼星的阴影》中,幻化成纯粹光影运作的记忆意象所蕴含的道的起源、诗歌起源和个人记忆的同质性,体现了默温所创造的人与自然综合感觉模式的"第三体"与省略主语的中国古诗中的感觉主体的契合。本文还探讨了默温诗歌中的音乐和无声意象与道家哲学中以音乐和无声标记的道的共鸣,也界定了默温诗歌中蕴藏的死亡观与道家死亡观的类同,以及默温的语言观与道禅"无知""无名"境界的默契。

关键词：道禅哲学默温第三体语言观

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意境说的道禅哲学渊源

江西教育学院学报 2003年第1期24卷 70-76页

作者：李满江西教育学院中文系江西南昌330029

　中国古典美学中的意境说由情景交隔、虚实相生、动静相成、意在言外等四种美学范畴构成。其文化内涵源自道禅哲学中的"道德玄同,天人合一"、"有无相生"、"空无妙有"、"无动而无不动"、"无言而无不言"、"不落言筌,不涉理路"等哲学理念。

关键词：意境说情景交融虚实相生动静相成意在言外道禅哲学

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中国古典美学中的虚静说与道禅哲学的渊源

九江师专学报 2003年第4期22卷 41-47页

作者：李满江西教育学院江西南昌330029

中国古典美学中的虚静说涉及相关的四个问题 :其一 ,何为虚静 ;其二 ,为何要虚静 ;其三 ,如何进入虚静 ;其四 ,虚静有何功效。虚静说本是老庄、禅宗参禅悟道之说的重要组成部分。后来成为中国古典艺术家进行创作的不二法门。因此 ,古典... 详细信息

中国古典美学中的虚静说涉及相关的四个问题 :其一 ,何为虚静 ;其二 ,为何要虚静 ;其三 ,如何进入虚静 ;其四 ,虚静有何功效。虚静说本是老庄、禅宗参禅悟道之说的重要组成部分。后来成为中国古典艺术家进行创作的不二法门。因此 ,古典美学的虚静说与老、庄。

关键词：中国古典美学虚静说道禅哲学文化渊源关系

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论欣顿山水诗翻译话语的生态哲学意义

中国外语 2021年第4期18卷 89-96页

作者：陈琳魏春莲同济大学外国语学院

当代美国重要的中国典籍翻译家欣顿对中国山水诗进行了专题性的深入译介。欣顿对山水诗的荒野宇宙观的独特认知与翻译书写,挖掘并阐发了山水诗直觉生态智慧的世界意义与当代价值,赋予了古老山水诗以现代生态诗的世界文学形象。生态译诗... 详细信息

当代美国重要的中国典籍翻译家欣顿对中国山水诗进行了专题性的深入译介。欣顿对山水诗的荒野宇宙观的独特认知与翻译书写,挖掘并阐发了山水诗直觉生态智慧的世界意义与当代价值,赋予了古老山水诗以现代生态诗的世界文学形象。生态译诗的翻译话语是西方生态哲学与中国道禅哲学对话的结果,是东西方生态文明互鉴的具体表现,体现了翻译话语对跨文明关系发生的意义以及对民族文化创造性转型与创新性发展的建构作用。

关键词：道禅哲学深层生态学翻译话语生态诗戴维•欣顿

澹泊之境 ——元代水墨画艺术中的“冲淡”美学思想研究

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澹泊之境 ——元代水墨画艺术中的“冲...

作者：李大盈湖北美术学院

学位级别：硕士

“冲淡”为中国美学思想中的重要概念。随着社会历史的不断发展,其涵义已由最初关于人格性情方面的品评延伸至一种“冲和淡泊”的审美观念,并在元代绘画艺术中得到充分体现。元代绘画是中国绘画史上的高峰期,也是转折期,文人画在元代真... 详细信息

“冲淡”为中国美学思想中的重要概念。随着社会历史的不断发展,其涵义已由最初关于人格性情方面的品评延伸至一种“冲和淡泊”的审美观念,并在元代绘画艺术中得到充分体现。元代绘画是中国绘画史上的高峰期,也是转折期,文人画在元代真正走向成熟,并被赋予了更广阔深远的内涵。元代出现了以“元四家”为代表的文人画家,他们不为物役,追求淡泊清逸的境界,重视自我性灵的抒发,往往投身于山林渔野之间,寄情于诗文书画之中。他们的人生态度与艺术追求无一不体现着“冲淡”的境界。那么,关于“冲淡”美学在元代水墨画艺术中是如何体现的、以及这种美学观点背后所蕴含何种精神内涵的问题,是有必要进行一个深入解读的。本文将先从“冲淡”这一美学概念的脉络梳理着手,阐释其涵义的流变,以便于对其有一个系统而整体的了解与把握。之后分析元人文人画家“隐”与“逸”的特点,阐明他们的思想来源及行为逻辑,从而论述“冲淡”美学于元画中的体现。继而更深一步剖析,由元代整个的社会环境变化所带来的影响,其中主要包括元代社会历史情境的变化以及元代“三教合流”哲学思潮带来的影响两个部分。最后通过探求元代画家审美态度及审美追求的转变以及元代“冲淡”美学的意义与对后世的影响,来完成对于元代“冲淡”美学精神内涵及其意义的论述。

关键词：元代绘画冲淡理学道禅哲学

语言的“妙悟”:查尔斯·伯恩斯坦回音诗学的道禅意蕴

同方学位论文库评论

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外国文学研究 2019年第3期41卷 46-58页

作者：冯溢东北大学外国语学院

美国语言诗歌的杰出代表人物查尔斯·伯恩斯坦的诗歌融入了大量"无"的主题。不同于西方哲学传统上把"无"的概念视为无意义、不可知,在伯恩斯坦的诗学中,"无"被赋予了深刻的诗学意义和美学内涵。伯恩斯坦早年就学习过道禅哲学的著作,解读... 详细信息

美国语言诗歌的杰出代表人物查尔斯·伯恩斯坦的诗歌融入了大量"无"的主题。不同于西方哲学传统上把"无"的概念视为无意义、不可知,在伯恩斯坦的诗学中,"无"被赋予了深刻的诗学意义和美学内涵。伯恩斯坦早年就学习过道禅哲学的著作,解读"无"的道禅意蕴是解读伯氏回音诗学的一个重要的崭新维度。伯恩斯坦将道禅哲学和道禅美学中的反传统和美国先锋诗歌创作结合,"虚实相生"的力量、"无言"之美和"陌生化"的表达彰显了语言的"妙悟"和"自性"。中国传统道禅哲学是蕴含于伯恩斯坦的回音诗学中的一个重要组成部分。

关键词：回音诗学查尔斯·伯恩斯坦道禅哲学语言诗

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论中国画的荒寒境界

文艺研究 1997年第4期 135-148页

作者：朱良志安徽师范大学中文系

荒寒感在中国画中不是个别人的爱好，而是普遍的美学追求；不是某些画家荒怪乖僻的趣味，而是构成中国画的基本特点之一；不是一般的创作倾向，而是在一定程度上代表着中国画的最高境界。它伴着水墨画的产生而出现，又被扩大到青绿着色... 详细信息

荒寒感在中国画中不是个别人的爱好，而是普遍的美学追求；不是某些画家荒怪乖僻的趣味，而是构成中国画的基本特点之一；不是一般的创作倾向，而是在一定程度上代表着中国画的最高境界。它伴着水墨画的产生而出现，又被扩大到青绿着色的画作中，而且从山水画越出，渐渐影响到花竹翎毛诸种画科。它是绘画中文人意识崛起后的产物，又是道禅哲学的影响所致。

关键词：中国画荒寒境界道禅哲学

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文人画的“野逸”之趣

北京大学研究生学志 2010年第3期 71-81页

作者：汤凌云北京大学哲学系

作为一个审美学说的"野逸",是由郭若虚提出来的,而沈括则为之注入了文人的审美趣向。真正将野逸说付诸践行的还是宋元以来的文人画家,特别是明末清初,一批卓然独立的文人画家,共同组成了一股追求艺术创新的潮流,被现代美术史著称为"野... 详细信息

作为一个审美学说的"野逸",是由郭若虚提出来的,而沈括则为之注入了文人的审美趣向。真正将野逸说付诸践行的还是宋元以来的文人画家,特别是明末清初,一批卓然独立的文人画家,共同组成了一股追求艺术创新的潮流,被现代美术史著称为"野逸画派"。野逸作为一种审美趣味,其内涵包括四个层面:江湖之趣、枯淡之趣、闲放之趣、林野散逸之趣。野逸之趣出于文人画家疏野之性情。道家哲学让生命回归本真状态的人文关怀,禅宗哲学任运天真、逍遥自在的生命态度,都为文人画家的疏野文化心理的形成提供了哲学背景。

关键词：野逸说野逸画派野逸之趣疏野性情道禅哲学