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碑帖技法讲座(三十五)——褚遂良《雁塔圣教序》(二)

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书法 2013年第7期 60-61页

作者：洪厚甜

结字分析结字,指字的点画安排与形式布置,也称为"结体"或"间架"。汉字笔画的长短、粗细、俯仰、伸缩等和偏旁的宽窄、高低、侧正等,构成了结字的不同形态。对于书法创作而言,我们需要明确,书法价值不是产生于笔墨纸砚,而体现于运笔过程... 详细信息

结字分析结字,指字的点画安排与形式布置,也称为"结体"或"间架"。汉字笔画的长短、粗细、俯仰、伸缩等和偏旁的宽窄、高低、侧正等,构成了结字的不同形态。对于书法创作而言,我们需要明确,书法价值不是产生于笔墨纸砚,而体现于运笔过程之中。那么,如何起笔、行笔、收笔,这是解决书法的用笔问题;在哪儿起笔、行笔、收笔,这是解决结字或字的结构问题;都是我们应该穷其一生来追问、研究的话题。那么褚遂良《雁塔圣教序》在结字方面有怎样的特征呢?总体而言,褚遂良结字呈现出形态的方正、飘逸、俯仰、错落特征。

关键词：雁塔圣教序遂良结字书法创作结体穷其一生书写者左右结构字距虚实对比

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褚遂良《雁塔圣教序》赏析

七彩语文（初中） 2013年第7期 12-14页

作者：许建刚吴江市屯村实验小学

褚遂良,唐朝著名书法家。他与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书家,传世书迹有楷书《孟法师碑》《雁塔圣教序》《伊阙佛龛》等。《雁塔圣教序》是褚遂良五十八岁时书写,最能代表其独特风格,用笔方圆兼施,融隶书的意蕴,又有行书笔意,... 详细信息

褚遂良,唐朝著名书法家。他与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书家,传世书迹有楷书《孟法师碑》《雁塔圣教序》《伊阙佛龛》等。《雁塔圣教序》是褚遂良五十八岁时书写,最能代表其独特风格,用笔方圆兼施,融隶书的意蕴,又有行书笔意,流丽飞动,光彩照人。

关键词：雁塔圣教序遂良孟法师碑提按薛稷伊阙临习书风唐楷二王

碑帖技法讲座(三十四)——褚遂良《雁塔圣教序》(一)

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书法 2013年第6期 60-61页

作者：洪厚甜

笔法分析所谓笔法,写字作画用笔的方法,即中国书画特有的线的表现技巧和线与线运动中的转换技法。中国书画主要都以线条表现,所用工具都是尖锋毛笔,要使书画的线条点画富有变化,必先讲究执笔,在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、

关键词：雁塔圣教序遂良中国书画结字二王《兰亭序》孙过庭法楷九成宫表现技巧

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褚遂良书法作品的风格特征是什么?

七彩语文（初中） 2015年第5X期 47-页

作者：汪峣

褚遂良是初唐的著名书法家。唐高宗时,因被封为河南郡公,故世称"褚河南"。书法少学虞世南,后上溯王羲之。他融南风之蕴藉、北风之质朴于一体,变化自在,独具一格。其楷书代表作品《孟法师碑》清远萧散,遒劲端雅。

关键词：遂良孟法师碑书法作品郡公雁塔圣教序古淡二王枯树赋腴润格韵

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褚遂良学书法

青少年书法（少年版） 2004年第2期 17-17页

作者：李道远 Tommy

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褚遂良书法鉴赏

秘书 2016年第7期 13-13页

作者：张国宏

褚遂良（596—658年）,字登善,初唐政治家、书法家,历任起居郎、谏议大夫、中书令等。贞观末,与长孙无忌同受太宗遗命辅政。褚遂良在学欧、虞的基础上,上追右军,然后参照隶书的结构和笔法,形成自己的书法风格。唐代张怀瓘《书断》称：... 详细信息

褚遂良（596—658年）,字登善,初唐政治家、书法家,历任起居郎、谏议大夫、中书令等。贞观末,与长孙无忌同受太宗遗命辅政。褚遂良在学欧、虞的基础上,上追右军,然后参照隶书的结构和笔法,形成自己的书法风格。唐代张怀瓘《书断》称：＂遂良书少则服膺虞监（虞世南）,长则祖述右军。＂

关键词：遂良书法鉴赏书法风格张怀瓘书断登善起居郎圣教序西安慈恩寺谏议大夫

论汪曾祺的书法修养对其小说、散文创作的影响

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文艺争鸣 2015年第2期 146-152页

作者：孙晓涛李继凯陕西师范大学文学院西安交通大学城市学院艺术系

书法与文学关系密切,二者的创作过程都以共同的载体＂文字＂和必要的＂书写＂方式来实现。当然,文学创作并不仅仅是语言的排列,书法也不单纯是线条的组合。但在作家与书法家的主观能动性的艺术创造下,二者超越了语言与线条这两种外在介... 详细信息

书法与文学关系密切,二者的创作过程都以共同的载体＂文字＂和必要的＂书写＂方式来实现。当然,文学创作并不仅仅是语言的排列,书法也不单纯是线条的组合。但在作家与书法家的主观能动性的艺术创造下,二者超越了语言与线条这两种外在介质,都展现了创作主体的审美取向与价值追求,达到了更高的精神境界。书法与文学的交互为用,完美结合,迸发出了鲜活强劲的生命力。

关键词：汪曾祺散文写作小说情节枯树赋《兰亭序》遂良艺术创造汪氏临习石门铭

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择笔、笔的形制与书法风格

中国书法 2015年第7期 160-173页

作者：朱友舟

择笔的问题一直是个热门话题,不过系统的论述并不多见。有学者对此作了一定的分析,指出择笔未必就是新笔,不同的风格追求对书写工具的选择也不同。^（[1]）＂能书不择笔＂问题的较早提出,与唐代的褚遂良、欧阳询、虞世南以及裴行俭这四... 详细信息

择笔的问题一直是个热门话题,不过系统的论述并不多见。有学者对此作了一定的分析,指出择笔未必就是新笔,不同的风格追求对书写工具的选择也不同。^（[1]）＂能书不择笔＂问题的较早提出,与唐代的褚遂良、欧阳询、虞世南以及裴行俭这四个书家有关。这个命题或许应该从主、客观因素的角度加以论述,不可一概而论。工具属于客观因素,就此而言,我们应该择笔。但进一步而言,主体可以驾驭甚至超越客观的工具,所以说能书不择笔。总之,择笔与否与纸张、书体、风格、心理等均有关系。根据不同的情况,择笔可以分为两个不同的阶段,这体现出书法创作的不同境界。

关键词：散卓笔书法风格书法创作诸葛笔裴行俭遂良陶生帖书风鲜于枢竹笔

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《启功谈艺录——张志和学书笔记》五则

中国书法 2015年第20期 32-39页

作者：张志和中国书协国家行政学院

谈音韵及吟诗"习字秘诀"1992年10月24日下午四时,我去给先生送书信,恰逢最后一位客人离去。先生嘱我以后送信如无急件,不必天天送。遂留下我的电话号码和名字。当先生往笔记本上写时,我笑着说,河南大学于安澜先生说"志合"这个名字很俗... 详细信息

谈音韵及吟诗"习字秘诀"1992年10月24日下午四时,我去给先生送书信,恰逢最后一位客人离去。先生嘱我以后送信如无急件,不必天天送。遂留下我的电话号码和名字。当先生往笔记本上写时,我笑着说,河南大学于安澜先生说"志合"这个名字很俗。先生说,那就把这个"合"改成那个"和"。我笑着说,那我不就假冒成《渔歌子》的作者了?先生说,无妨,你就叫张志和,字唐人(自此我就开始用"张志和"这个名字)。

关键词：张志和渔歌子启功圣教序临写海晏遂良馆阁体书论《兰亭序》