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艺术社团与近现代中国美术历程纪念北京大学造形美术研究会100周年

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艺术与设计 2024年第1期 152-154页

作者：陈耕北京大学艺术学院

2023年北京大学造形美术研究会成立100周年。百年前的综合大学常缺少艺术专业教育的院系设置,有志青年多由艺术专科学校来培养。而蔡元培及众多有识之士主张美育救国,先后成立了书法研究会、画法研究会等,以教授参与指导的业余学生艺术... 详细信息

2023年北京大学造形美术研究会成立100周年。百年前的综合大学常缺少艺术专业教育的院系设置,有志青年多由艺术专科学校来培养。而蔡元培及众多有识之士主张美育救国,先后成立了书法研究会、画法研究会等,以教授参与指导的业余学生艺术社团的方式,引领综合大学的艺术教育,并成为校园美育的活跃组成,影响深远。艺术社团与近现代中国美术历程有什么关系?这些社团是如何影响近现代中国美术历程的,在今天又留下了什么?

关键词：艺术社团近现代中国艺术专科学校综合大学蔡元培北京大学造形院系设置

从“视觉元素”到“哲学底蕴”——熊秉明书法“造形”观念的内涵与外延

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书法 2022年第1期 64-70页

作者：周勋君不详

哲学、艺术学、心理学、书学,共同构建了熊秉明的书法造形观念。这一观念的要义在于,通过"当于目而有据"的造形特征,以"科学的方法",对经典作品及书法的造形规律作出"精确严格"的分析,从而进行对书法的赏鉴与学习。此外,由书及人,熊秉... 详细信息

哲学、艺术学、心理学、书学,共同构建了熊秉明的书法造形观念。这一观念的要义在于,通过"当于目而有据"的造形特征,以"科学的方法",对经典作品及书法的造形规律作出"精确严格"的分析,从而进行对书法的赏鉴与学习。此外,由书及人,熊秉明结合视觉心理学的原理,借由此被精确严格分析过的造形,层层剥离出书者个体的性情、心理,并以此推及某种集体心理、时代特征,甚至整个民族的文化精神——此两者共同构成了熊秉明书法造形观念的内涵与外延。自二十世纪七十年代末以来,这一观念,以及熊秉明在实践此观念过程中形成的方法论,于传统书论之外拓展了现当代书法理论研究的领域,他因此被海内外学者称为"中国现当代书法理论的先行者"。

关键词：熊秉明书法造形视觉心理学抽象几何艺术

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土家织锦菱形纹造形研究

美术大观 2020年第4期 116-118页

作者：李鑫扬清华大学美术学院

土家族文化的构成主要来自古代巴人文化的遗留,以及在与楚人长期交往中所相互交融的楚文化元素。土家织锦是巴楚人民在纺织技艺、历史文化等方面频繁交流并应用到社会实践的结果,是充满地域性特征的物质文化的重要组成部分。本文选取土... 详细信息

土家族文化的构成主要来自古代巴人文化的遗留,以及在与楚人长期交往中所相互交融的楚文化元素。土家织锦是巴楚人民在纺织技艺、历史文化等方面频繁交流并应用到社会实践的结果,是充满地域性特征的物质文化的重要组成部分。本文选取土家织锦中的代表性菱形纹,重点论述菱形纹形成的文化因素与造形特征,深入分析土家织锦菱形纹的精神文化内核与设计的构成表现。

关键词：土家织锦菱形纹造形

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造形表意——论标志设计

大舞台 2013年第10期 148-149页

作者：魏力敏江西工业职业技术学院

本文对标志的形与意的概念及关系进行了阐述,并从意的传达与形的创造两方面对标志设计活动进行了分析,最后指出造形表意是标志设计活动的本质特点。

关键词：造形表意标志

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以意造形的观念与实践

荣宝斋 2023年第5期 240-241页

作者：尚可不详

中国传统绘画的造形不是纯客观的对自然的模写,而是移入了画家的主观意识、思想感情的艺术表现。古代画家云“古画画意不画形”,“意”是主观与客观的髙度统一,以诗情和画意相交融,在表现中强调情感的抒发与艺术思想的呈现。中国画的形... 详细信息

中国传统绘画的造形不是纯客观的对自然的模写,而是移入了画家的主观意识、思想感情的艺术表现。古代画家云“古画画意不画形”,“意”是主观与客观的髙度统一,以诗情和画意相交融,在表现中强调情感的抒发与艺术思想的呈现。中国画的形是随“意”而生、随“意”而变,意变则法变。千百年来,经历代画家的不断探索,形成了独到的造形观念。

关键词：古代画家历代画家中国传统绘画造形画意中国画纯客观主观意识

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胡明哲岩彩画造形表现研究

胡明哲岩彩画造形表现研究

作者：汪燕西南大学

学位级别：硕士

物象都有其形,虽然造形又分为平面造形和立体造形两种形式,但最基本的表现形式还是平面造形。“形”这个概念几乎是所有作者无法规避的问题,形的范围可以扩大到所有画面的可见因素,在绘画中可以将笔触、肌理和材料等划到“形”的范畴当... 详细信息

物象都有其形,虽然造形又分为平面造形和立体造形两种形式,但最基本的表现形式还是平面造形。“形”这个概念几乎是所有作者无法规避的问题,形的范围可以扩大到所有画面的可见因素,在绘画中可以将笔触、肌理和材料等划到“形”的范畴当中去,从形的角度去丰富表现技法,开拓创作的思路。近几十年来,岩彩这一美术概念的出现,备受中国美术界的瞩目,以中央美院实验艺术系教授胡明哲为领先的岩彩大军在本土掀起了一阵狂浪,将材质的美感带入大众的视野中,为本土绘画的发展寻得了一条突破口,推动了中国绘画朝着的多元化的方向发展。而胡明哲从早期传统的工笔画家到转型成一个岩彩画领军人物,这一过程是实属不易的,她通过自身这么多年来的不断学习和探索,根据自身的学习和领悟创作出一批有深度的作品,其新颖独特的艺术风格获得美术界的关注和好评。胡明哲的岩彩画有自己独特的见解和表现方法。她既重视在绘画中注入东方绘画特有的精神风貌,也重视在岩彩造形中抽象思维的培养。这使得在她的岩彩绘画中拥有独特东方神韵和西方色彩构成的美感。承接传统,面向当代。她的岩绘画常常运用减法造形,对画面进行归纳和概括,用点线面的几何构成将事物组织成有序的整体,使画面平面化,增加了视觉张力,并通过材料美感、抽象形式以及诗意的表达手法等,使画面更耐看,可读性也更强。解读她的作品,其在重视材质表现的背后,隐藏着对自然、社会及文化的反思和情感寄托,具有丰富的艺术表现形式和深厚的思想内涵。这对中国画艺术和其他艺术创作者在面向未来的当代转型具有指导意义。胡明哲认为“平面造形”涉及所有绘画的共同本质和基本文法,作为一个当代画家,理解绘画的本质属性非常重要的。学习胡明哲的岩彩造形,不仅有利于岩彩画的造形能力的提高,也有利于工笔、写意、油画等其他绘画在造形的上的提高。本文将以胡明哲的岩彩画创作为切入点,研究其造形表现形成发展的因素、风格特点、艺术观念及表现手法,并从“文化属性与当代意识”出发,探讨胡明哲岩彩画造形表现对当下中国当代艺术的影响与启示。

关键词：造形胡明哲岩彩形式表现

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初探中国画造形中的气韵表达

初探中国画造形中的气韵表达

作者：苏奕婷厦门大学

学位级别：硕士

气韵生动这一概念出自南齐谢赫在《画品》中提出的“六法说”,与其它五法,即骨法用笔、随类赋彩、应物象形、传移模写、经营位置,是中国传统绘画造形与表现的审美标准,也是中国画造形方法所追求的本质和目的。在绘画理论与实践方面对于... 详细信息

气韵生动这一概念出自南齐谢赫在《画品》中提出的“六法说”,与其它五法,即骨法用笔、随类赋彩、应物象形、传移模写、经营位置,是中国传统绘画造形与表现的审美标准,也是中国画造形方法所追求的本质和目的。在绘画理论与实践方面对于骨法用笔、随类赋彩、应物象形、传移模写、经营位置等概念都有许多具体深入的论述和探讨,而对于“在造形中如何表达气韵”却较少有人谈及或做深入的研究。故此笔者在三年的研究生学习中对“六法”进行了系统的研究,其中着重对六法中的“气韵生动”如何通过具体的造形来得以表现进行了深入的理论探索与实践。自然界中的气韵是一种客观存在的生生不息的生命韵律。绘画当中的气韵是由画家自身个体之气与自然之气物我合一的结果。人的心气和自然界的气脉在画面中相结合才有韵的产生,没有气就没有韵,有了气韵,作品中才有了生命。因此画面中只有气脉的出现才能体现生命的动感和韵律。而这正是传统中国画艺术表现的重要追求。然而,当代的中国画创作中普遍存在画面缺乏气韵之美。由于当代许多画家深受西方传统写实主义造形观念的影响而过于注重对客观物体本身形而下观察、追求与表现,从而忽略了对自然中生生不息的气脉关系的理解与感受,体会不到人与自然界中的气韵交合而产生的共鸣;或是因为缺乏对自然气理的认识而在创作中误将个人简单的、冲动的情绪发泄当作气韵的表现。画面形象仅停留在对客观物体的表象进行理性、科学式的分析和精工细作的刻画,一味追求物体内容细节上的视觉吸引力。这种的造形方式使得画面缺少了个人和自然界气韵之间的共鸣,往往使画面缺失了个人的主观精神和气韵的表达,使中国画创作陷入了被动的图示制作,或简单的个性情绪宣泄而普遍缺失韵律之美。针对这些现象,本文诣在论证气韵是中国画艺术表现的重要目的和追求,是中国画画面不可缺少的一个重要元素。同时,对自然的观察方法及画面的造形方式对画面的气韵表现起着至关重要的作用。文章首先对自然界的气韵,人本身的气质及绘画当中的气韵三者进行简述。进而通过对传统中国画气韵的认识、观察方式的分析及中国画其独特的画面造形规律、笔墨的表现与个人修养的关系展开探讨,继而对当下中国画普遍缺乏的气韵之美的问题展开分析,最后结合笔者自身学习创作的感悟和个人毕业作品的分析来阐述如何通过具体的造形来实现画面的气韵生动。

关键词：造形气韵中国画

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中国古代壁画中神话题材的水纹造形演变研究

中国古代壁画中神话题材的水纹造形演变研究

作者：刘雪瑶天津工业大学

学位级别：硕士

中国自古以来便有着水性思想,在诸多艺术作品中,水成为了贯穿作品灵魂的主旋律,水纹在日常生活及书画作品中得到大量运用,其造形的变化灵活多样,由于不同的时期和同时期不同题材下等的限定,形成了本篇文章中对水纹饰的发展研究,根据此... 详细信息

中国自古以来便有着水性思想,在诸多艺术作品中,水成为了贯穿作品灵魂的主旋律,水纹在日常生活及书画作品中得到大量运用,其造形的变化灵活多样,由于不同的时期和同时期不同题材下等的限定,形成了本篇文章中对水纹饰的发展研究,根据此状态下的水纹的形状颜色技法等外显特征进行整理与归纳,本文详细介绍了中国古代壁画中神话题材下的水纹的状态形式,从对水文化的解读,时代画风的影响,不同题材壁画的对比等,分析水纹形成的变化特点与演变的差异性和共性。本文希望此相关研究,以一个独特的视角为水纹的分析提供一些整理及分析性的线索,从而丰富水纹这一装饰纹样的类别,并让广大中国传统纹饰的研究者更加了解水纹,为水纹注入文化内涵,也为水纹对当代设计的运用提供良好的理论支持和运用帮助。

关键词：水纹神话壁画造形

蒙古文字造形元数据的分类编号探讨 ——以武英殿版为例

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蒙古文字造形元数据的分类编号探讨 —...

作者：宋莉内蒙古农业大学

学位级别：硕士

目前关于蒙古文古籍研究的领域主要偏重于蒙古文历史文献研究、蒙古文古籍修复等,对蒙古文字造形的研究尚未引起足够重视。蒙古文古籍数量众多、内容丰富、门类繁杂。以传世的蒙古文古籍原本资料作为研究主体,将基本的蒙古文字造形信息... 详细信息

目前关于蒙古文古籍研究的领域主要偏重于蒙古文历史文献研究、蒙古文古籍修复等,对蒙古文字造形的研究尚未引起足够重视。蒙古文古籍数量众多、内容丰富、门类繁杂。以传世的蒙古文古籍原本资料作为研究主体,将基本的蒙古文字造形信息描述进行分类整理,为蒙古文字字体系统数据库提供结构化数据,以建立规范的元数据标准,可以支持建设蒙古文字字体管理系统数据库。其中蒙古文字造形元数据的结构元素以及子元素将成为今后数据库的检索信息,保证今后研究和设计开发的准确和便捷。本研究以内蒙古和北京地区武英殿版蒙古文古籍原本为对象,结合其中蒙古文字字体造形信息的元数据采集工作,对蒙古文字造形元数据的分类编号进行了探讨。蒙古文字字体管理系统数据库建设是蒙古文字造形艺术研究和蒙古文字字体设计开发的重要基础工作。它能够为世界各地不同年代、不同版本间的蒙古文字体特征和流变学分析研究提供素材;为现代蒙古文字字形的创新设计提供了理论指导和多元化参考;对相关领域的资料检索提供高效便捷的一站式服务;并可能催生具有普遍应用前景的跨学科研究成果。本研究的目标是为蒙古文字字体数据库建立元数据标准奠定理论基础。武英殿版蒙古文古籍作为清代皇家书籍专用和独有的版本,其代表清代蒙古文古籍的最高水平,以它为范本建立蒙古文字造形元数据分类编号体系,是蒙古文字字体管理系统数据库建设的重要内容。

关键词：武英殿版蒙古文字造形元数据