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从“东方”意象到东方之“子”——达·芬奇与“东方”问题再研究(下)

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美术研究 2022年第6期 28-32,41-45,89页

作者：李军中央美术学院中央美术学院人文学院 100102

四、“风暴”与“洪水”:末世论、科学抑或艺术那么,这些“风暴”与“洪水”究竟是科学规律,还是末世论景观的表现?至少从文本的意义上,达·芬奇明确提到“大洪水”(del Di Iuvio,《圣经》中毁灭人类的大灾难)和“上帝的愤怒”(ira di d... 详细信息

四、“风暴”与“洪水”:末世论、科学抑或艺术那么,这些“风暴”与“洪水”究竟是科学规律,还是末世论景观的表现?至少从文本的意义上,达·芬奇明确提到“大洪水”(del Di Iuvio,《圣经》中毁灭人类的大灾难)和“上帝的愤怒”(ira di dio)的表述,[42]说明这些冷酷无情的画面,设定了某种绝对视角的存在。学者们纷纷指出达·芬奇从来具有的对于“自然的破坏力量”的兴趣。[43]但这里的问题不在于“兴趣”,而在于当作者如此表述和描画时,他自己的位置究竟在哪里?

关键词：达·芬奇末世论破坏力量大灾难《圣经》

达·芬奇空心多面体在中国的传播及其现代教育价值

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数学通报 2024年第3期63卷 11-15页

作者：王瑞芳代钦内蒙古师范大学科学技术史研究院 010022

自古希腊以来,毕达哥拉斯及其学派、柏拉图[1]、欧几里得等众多先贤都对正多面体展开过讨论.我们现在所熟知的五种正多面体也被称作是“柏拉图立体”在多面体的研究过程中,意大利文艺复兴时期著名数学家、教育家卢卡·帕乔利(Luca Pacio... 详细信息

自古希腊以来,毕达哥拉斯及其学派、柏拉图[1]、欧几里得等众多先贤都对正多面体展开过讨论.我们现在所熟知的五种正多面体也被称作是“柏拉图立体”在多面体的研究过程中,意大利文艺复兴时期著名数学家、教育家卢卡·帕乔利(Luca Pacioli,约1445-1517)的几何学经典著作《神圣比例论》(De Divina Proportione,1509年)就有对多面体的专门论述.该书中,帕乔利完成理论表述,达·芬奇(Leonardoda Vinci,1452-1519)借助透视学等方法创造性地制作了实心、空心成对出现的多面体插图.这些插图不仅拥有独特的美学价值,还有助于激发灵感、辅助更深层次的数学学习,尤其是书中的空心正多面体更是达·芬奇首创.

关键词：正多面体达·芬奇毕达哥拉斯帕乔利欧几里得意大利文艺复兴著名数学家理论表述

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达·芬奇、世界地图与中国

中国文艺评论 2022年第8期 47-65页

作者：李军中央美术学院人文学院

作为西方文艺复兴时期的代表性人物,达·芬奇身上的“西方性”固然毋庸置疑;然而长期以来,这一“西方化”形象的流行,却有意无意地导致他身上同样重要的“东方性”和“世界性”因素遭到遮蔽,致使达·芬奇之所以伟大的真实原因,始终未能... 详细信息

作为西方文艺复兴时期的代表性人物,达·芬奇身上的“西方性”固然毋庸置疑;然而长期以来,这一“西方化”形象的流行,却有意无意地导致他身上同样重要的“东方性”和“世界性”因素遭到遮蔽,致使达·芬奇之所以伟大的真实原因,始终未能得到充分的彰显。1453年土耳其人攻陷君士坦丁堡、1492年哥伦布发现美洲、1494年西葡两国制定瓜分全球的“托德西利亚斯条约”,是影响早期现代世界史、重塑东西方历史命运至深至巨的三个重大时刻。与这一时代同框的达·芬奇,置身于这样的历史语境,会对于他的时代作出怎样的回应?作为地图圣手的达·芬奇,他是否意识到他所在世界的整体性?又是如何认识这样的整体性的?他画过这样的世界地图吗?在他的心目中,“中国”位于怎样的空间位置?对于构筑这个世界的整体性,他又有过哪些匪夷所思的规划、想象和贡献?本文是笔者关于“达·芬奇与东方”系列研究的第一篇。

关键词：东方西方桥梁达·芬奇世界地图中国

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一睹唐伯虎与达·芬奇的“对话”

中国收藏 2024年第1期 126-128页

作者：曦文无不详上海博物馆

当唐寅与达·芬奇笔下的两位美人同台“对话”,谁会更吸引人?2023年12月10日,“对话达芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”在上海博物馆人民广场馆拉开惟幕。这是上海博物馆“对话世界”文物艺术系列的第三场大展,也是迄今为止在中国... 详细信息

当唐寅与达·芬奇笔下的两位美人同台“对话”,谁会更吸引人?2023年12月10日,“对话达芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”在上海博物馆人民广场馆拉开惟幕。这是上海博物馆“对话世界”文物艺术系列的第三场大展,也是迄今为止在中国举行的阵容最强的达·芬奇作品真迹展。

关键词：上海博物馆东方美学达·芬奇人民广场唐伯虎达芬奇文艺复兴特展

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达·芬奇的心脏解剖图

书摘 2024年第5期 110-113页

作者： [美]祖恩·塞特纳(文) 胡小锐(译) 不详

1513年,达·芬奇描述了心脏的结构。除了文字描述,他还使用了截至当时效果最好的绘图。他是第一个展示器官和四肢横截面(就像现代的计算机断层扫描图像一样)的人。因为习惯了镜像书写,所以在他的笔记中,左右结构经常是颠倒的。

关键词：计算机断层扫描图像文字描述心脏解剖达·芬奇镜像书写绘图横截面

神坛上的达·芬奇(续)——以达芬奇的数学手稿为中心

维普期刊数据库评论

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数学通报 2021年第2期60卷 1-10,24页

作者：代钦内蒙古师范大学科学技术史研究院 010022

5达·芬奇的数学证明及其启迪作用发现问题、解决问题和证明命题是数学研究的重要内容,其中蕴含着直觉(直观)想象能力和理性精神.数学命题的证明要言必有据,简洁清晰.达.芬奇缺乏数学证明的严格训练,原因有以下几个方面:首先,达·芬奇... 详细信息

5达·芬奇的数学证明及其启迪作用发现问题、解决问题和证明命题是数学研究的重要内容,其中蕴含着直觉(直观)想象能力和理性精神.数学命题的证明要言必有据,简洁清晰.达.芬奇缺乏数学证明的严格训练,原因有以下几个方面:首先,达·芬奇没有接受系统的数学教育,16岁之前只接受过几个月的数学教育,在遇到卢卡·帕乔利之后才开始向他学习数学.这说明达.芬奇大部分数学知识是自学的,不成系统.

关键词：数学证明达·芬奇数学命题帕乔利简洁清晰达芬奇想象能力数学知识

神坛上的达·芬奇——以达芬奇的数学手稿为中心

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数学通报 2021年第1期60卷 1-10页

作者：代钦内蒙古师范大学科学技术史研究院 010022

1前言列奥纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci,1452-1519),是意大利文艺复兴时期最具创造力的艺术家、建筑师、工程师、科学家和数学家。他.是意大利文艺复兴时期的象征,在那个年代里没有人能够有比达·芬奇更广阔的世界.由于达·芬奇为... 详细信息

1前言列奥纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci,1452-1519),是意大利文艺复兴时期最具创造力的艺术家、建筑师、工程师、科学家和数学家。他.是意大利文艺复兴时期的象征,在那个年代里没有人能够有比达·芬奇更广阔的世界.由于达·芬奇为艺术作品蕴含思想和表现方法方面做出的开创性的划时代的贡献,人们认为达·芬奇是新观念的创始人,揭示艺术家是沉思与创造的思想家,并非是仅按每天涂抹的面积计酬的工匠.

关键词：达·芬奇意大利文艺复兴达芬奇数学手稿艺术作品创造力

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《施洗者约翰》:达·芬奇的反讽

文艺理论研究 2018年第1期38卷 61-68页

作者：陈春莲长江师范学院文学院

达·芬奇的《施洗者约翰》中的人物形象雌雄同体、妩媚动人,并不符合《圣经》中对这一人物的记载和描述。这样强烈的反差在基督教文化背景中显得异乎寻常。在文艺复兴时代,人们开始重新思考基督教信仰,其思想和文化早已不是铁板一块。... 详细信息

达·芬奇的《施洗者约翰》中的人物形象雌雄同体、妩媚动人,并不符合《圣经》中对这一人物的记载和描述。这样强烈的反差在基督教文化背景中显得异乎寻常。在文艺复兴时代,人们开始重新思考基督教信仰,其思想和文化早已不是铁板一块。施洗者约翰是预告耶稣来临也即见证真正的光的人物,达·芬奇改变了《圣经》中这一人物的形象特征,从而赋予这一人物新的内涵和象征意义,使其所预言的基督教真理变得暧昧难明。这是绘画中的反讽游戏。通过基督教先知和雌雄同体的形象之间的矛盾,达·芬奇赋予这一人物内在的紧张和冲突,也就是希腊式的真理和基督教的启示之间的对抗。这幅绘画中的反讽是双重的:施洗者约翰这一人物是反讽的,他预示着真理但他本身不是真理;达·芬奇的手法是反讽的,画中人物是施洗者约翰但又不是《圣经》中本来的先知约翰。在双重反讽中,达·芬奇暗示了对真理是什么和通向真理的道路问题的重新反思。

关键词：施洗者约翰达·芬奇反讽文艺复兴真理

《蒙娜丽莎》在宫中永驻,达·芬奇在人间永生

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艺术品鉴 2024年第3期 38-45页

作者：郑朝辉不详

列奥纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci,1452年4月23日-1519年5月2日)“常常被描述成一个博学者中的典型”、一个有着“不可遏制的好奇心”和“极其活跃的创造性想象力”的人。

关键词：《蒙娜丽莎》创造性想象力达·芬奇好奇心