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诗人之赋与辞人之赋——汉魏六朝赋研究

学术月刊 1991年第11期 43-48页

作者：曹虹

“诗人之赋”与“辞人之赋”最早是扬雄对赋体创作加以反省而提出的概念。他写道:“诗人之赋丽以则,辞人之赋丽以淫。”①李轨认为辞人之赋:“奢侈相胜,靡丽相越,不归于正也。”在扬雄看来,从楚国景差、唐勒、宋玉,到西汉枚乘、贾谊、... 详细信息

“诗人之赋”与“辞人之赋”最早是扬雄对赋体创作加以反省而提出的概念。他写道:“诗人之赋丽以则,辞人之赋丽以淫。”①李轨认为辞人之赋:“奢侈相胜,靡丽相越,不归于正也。”在扬雄看来,从楚国景差、唐勒、宋玉,到西汉枚乘、贾谊、司马相如,都是走的“辞人之赋”之路,其中司马相如就是“辞人之赋”的代表。

关键词：辞人之赋丽以则扬雄诗人之赋大赋汉魏六朝

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诗人之赋与辞人之赋

北京教育学院学报 2005年第4期19卷 45-51页

作者：韩国良南阳师范学院河南南阳473061

由一系列的考证可知,“辞”“、赋”在上古都有特殊的涵义。前者指假物取类、长于修饰的文饰之语,后者指“不歌而诵”或“不歌而诵”的诗“。辞赋”的得名正是以此为基础的。不了解“辞”“、赋”的特殊涵义,对扬雄“诗人之赋”与“辞... 详细信息

由一系列的考证可知,“辞”“、赋”在上古都有特殊的涵义。前者指假物取类、长于修饰的文饰之语,后者指“不歌而诵”或“不歌而诵”的诗“。辞赋”的得名正是以此为基础的。不了解“辞”“、赋”的特殊涵义,对扬雄“诗人之赋”与“辞人之赋”的划分就不可能有一个透辟的认识。

关键词：辞赋诗人之赋辞人之赋

诗赋异源说与“贤人失志之赋”的建构--以刘歆《遂初赋》为中心

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文艺研究 2022年第2期 65-77页

作者：程苏东北京大学中国语言文学系

与汉儒普遍所持诗赋同源说不同,刘歆在《七略》中提出诗赋异源的看法,并建构了从最初的"大夫之赋"到晚周"贤人失志之赋"再到"辞人之赋"的发展历程,认为晚周政治的动荡不仅带来贵族《诗》学传统的崩坏与布衣《诗》学的形成,还导致了赋的... 详细信息

与汉儒普遍所持诗赋同源说不同,刘歆在《七略》中提出诗赋异源的看法,并建构了从最初的"大夫之赋"到晚周"贤人失志之赋"再到"辞人之赋"的发展历程,认为晚周政治的动荡不仅带来贵族《诗》学传统的崩坏与布衣《诗》学的形成,还导致了赋的创作主体从"可以为列大夫"的贵族转变为失志贤人,赋的创作机制、文体功能等随之发生变化,成为士人托物言志的理想文体。《遂初赋》正是这种赋学观念的具体实践,刘歆通过对其北行途中所历地理空间与周、晋史事的勾连展现了晚周政治格局的变化,并通过对叔向形象的重塑强化了全赋"贤人失志"的主题。对"尊尊"等《春秋》学问题,刘歆也有独特的论述。

关键词：诗赋创作机制失志辞人之赋《七略》同源说列大夫地理空间

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历代赋的分类及其特征

古典文学知识 2012年第5期 50-55页

作者：徐志啸复旦大学中文系

赋自汉代正式成为中国文学史上一种独立的文体,开始了它自身独立发展演变的历史。在这个历史发展过程中,赋的文体形式随着时代更迭和文坛变迁而呈现出不同的类别形式,大致来说,如按篇幅字数分,赋有大赋、小赋之别,汉代以大赋为主,间杂小... 详细信息

赋自汉代正式成为中国文学史上一种独立的文体,开始了它自身独立发展演变的历史。在这个历史发展过程中,赋的文体形式随着时代更迭和文坛变迁而呈现出不同的类别形式,大致来说,如按篇幅字数分,赋有大赋、小赋之别,汉代以大赋为主,间杂小赋,到魏晋六朝,小赋占了上风,此后,赋在文坛不成主流,大、小赋之说便随之淡化,相对而言,大赋多系设为问答的韵散间出结构,小赋则一般句式灵活多

关键词：律赋扬雄小赋诗人之赋辞人之赋汉赋俳赋七言诗雕虫篆司马相如文赋屈原作品丽以淫赋体文学丽以则

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论魏晋赋学

中国文学研究 1989年第2期 50-55页

作者：曹大中

汉魏之际的建安时代,出现了中国文学史上第一次文学高潮。辞赋创作是这一高潮的重要组成部分。三曹七子除孔融外,都有赋作。从西汉到建安,赋的创作主流有很大变化。体制规模上,由大变小,由呆板变为灵活;表现内容上,由描写客观转向抒发主... 详细信息

汉魏之际的建安时代,出现了中国文学史上第一次文学高潮。辞赋创作是这一高潮的重要组成部分。三曹七子除孔融外,都有赋作。从西汉到建安,赋的创作主流有很大变化。体制规模上,由大变小,由呆板变为灵活;表现内容上,由描写客观转向抒发主观,由以叙事类为主走向表现情义为主;在诗与文之间的倾向上,从楚辞到汉赋,是由诗向文的方向倾斜。而由汉赋到建安赋,则取曲折的路线,再向诗的方向倾斜。

关键词：赋学辞赋创作汉赋魏晋挚虞曹丕扬雄陆机辞人之赋赋体

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魏晋赋述评

乐山师专学报 1993年第3期8卷 47-53页

作者：何玉兰

魏晋是我国文学观念发生重大转变的时期,亦是赋论发生重大转变的时期。鲁迅在《魏晋风度及文章与酒及药的关系》一文中说:“后来有一般人很不以他(指曹丕)的见解为然。他说诗赋不必寓教训,反对当时那些寓教勉于诗赋的见解,用近代的文学... 详细信息

魏晋是我国文学观念发生重大转变的时期,亦是赋论发生重大转变的时期。鲁迅在《魏晋风度及文章与酒及药的关系》一文中说:“后来有一般人很不以他(指曹丕)的见解为然。他说诗赋不必寓教训,反对当时那些寓教勉于诗赋的见解,用近代的文学眼光看来,曹丕的一个时代可以说是‘文学的自觉时代’,或如近代所说是为艺术而艺术的一派”。这一时期,不仅几位重要的文艺理论家有论赋的文字,而且不少赋家,亦通过赋序、书信。

关键词：曹丕为艺术而艺术赋家诗赋辞人之赋文艺理论家抒情小赋赋论屈原作品《典论·论文》

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赋体文学的创作与批评

临沂师专学报 1991年第1期25卷 21-25页

作者：李绪武

在我国文学发展的历史长河中,赋体文学可谓源远流长。从先秦到近代,赋一直是作家们常用的文体之一。在历代正要的文学选本中,也几乎都收有大量的赋作。陈元龙的《历代赋汇》、鸿宝斋主人的《赋海大观》,更是将赋作分门别类,结为总集,使... 详细信息

在我国文学发展的历史长河中,赋体文学可谓源远流长。从先秦到近代,赋一直是作家们常用的文体之一。在历代正要的文学选本中,也几乎都收有大量的赋作。陈元龙的《历代赋汇》、鸿宝斋主人的《赋海大观》,更是将赋作分门别类,结为总集,使之成为斐然大观。伴随赋体文学的盛行,赋论应运而生。自汉及清,

关键词：赋体文学赋海大观赋论历代赋汇赋学辞人之赋儒家诗教哀二世赋美刺诗人之赋

以经典致敬传奇--从《洛神赋》到《洛神赋图》

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书摘 2022年第1期 101-105页

作者：戴燕不详

一赋这种文体,与绘画很接近,从汉代扬雄说“诗人之赋丽以则,辞人之赋丽以淫”,到南朝齐刘勰说“賦者,铺也,铺采摘文,体物写志也”,都是认为赋讲究华丽富奢,有排比铺陈、状物如绘的特点。要说诗像音乐的话,那么赋就像绘画。

关键词：《洛神赋》南朝齐诗人之赋《洛神赋图》辞人之赋丽以淫丽以则体物写志

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屈赋非扬雄所说“诗人之赋”辩

中国文学研究 1990年第4期 15-17页

作者：曹大中

“默而好深沉之思”的西汉大辞赋家扬雄,未出仕时就作过《反离骚》、《广骚》、《畔牢愁》等不甚以屈赋为然的作品。汉成帝时,待诏承明之庭,曾接连上《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》等。但作品的讽谏目的都没有实现。... 详细信息

“默而好深沉之思”的西汉大辞赋家扬雄,未出仕时就作过《反离骚》、《广骚》、《畔牢愁》等不甚以屈赋为然的作品。汉成帝时,待诏承明之庭,曾接连上《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》等。但作品的讽谏目的都没有实现。至哀帝时,他的思想发生巨大变化。《汉书·扬雄传》说:“雄以赋者,将以风也,必推类而言,极丽靡之辞,宏侈巨衍,竟於使人不能加也,既乃归之於正,然览者已过矣。往时武帝好神仙,相如上《大人赋》,欲以风,帝反缥缥有陵云之志。由是言之,赋劝而不止,明矣。

关键词：诗人之赋屈原赋扬雄屈赋辞人之赋杨雄唐勒刘歆贤人失志之赋辞赋家