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新感觉派和二三十年代好莱坞电影

中国现代文学研究丛刊 1997年第3期 32-56页

作者：李今

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民国电影中的摩登女郎形象生产机制研究

北京电影学院学报 2024年第6期 117-128页

作者：狄丰琳深圳大学传播学院

在20世纪30年代的中国,有着不同意识形态和价值理念的知识分子将摩登女郎的形象引入电影领域,借此实践着文化和意识形态合法化过程。奉行官方意识形态的影人企图通过摩登女郎形象,呼吁旧有道德秩序的重建与价值观念的合理回归,以此巩固... 详细信息

在20世纪30年代的中国,有着不同意识形态和价值理念的知识分子将摩登女郎的形象引入电影领域,借此实践着文化和意识形态合法化过程。奉行官方意识形态的影人企图通过摩登女郎形象,呼吁旧有道德秩序的重建与价值观念的合理回归,以此巩固专制统治;左翼影人则肩负起救亡图存的历史使命,秉持贴近现实的创作态度,意欲借助摩登女郎形象传递革命意图;而“软性电影”论者则强调电影的“感觉性”,旨在通过摩登女郎形象提升电影的娱乐性和审美价值,以迎合观众口味。尽管银幕之上的摩登女郎形象受到了多方面的批评,但她们自身能动性的一面也不容忽视,亦即在模糊曾经泾渭分明的性别边界的同时,为上海现代化的蓬勃发展作出重要贡献。

关键词：摩登女郎生产机制官方政策左翼电影软性电影

泛政治化的观照——中国影评中的美国电影（1895－1949）

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美国研究 1996年第2期10卷 78-92,4-5页

作者：汪朝光中国社会科学院近代史所

泛政治化的观照——中国影评中的美国电影（１８９５－１９４９）汪朝光电影是诸种艺术门类中最年轻的一门艺术。它一经诞生，便迅速发展成为当代世界最具影响力、受众面最广的一门艺术，也是国与国之间交流最为频繁、互动关系最为密... 详细信息

泛政治化的观照——中国影评中的美国电影（１８９５－１９４９）汪朝光电影是诸种艺术门类中最年轻的一门艺术。它一经诞生，便迅速发展成为当代世界最具影响力、受众面最广的一门艺术，也是国与国之间交流最为频繁、互动关系最为密切的一门艺术，其影响力远远超出电影...

关键词：美国电影中国电影泛政治化左翼电影辱华影片电影检查法《申报》软性电影影评政治批判

现代电影理论的建构——重新评价“新感觉派”电影论的理论遗产

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上海大学学报（社会科学版） 2011年第2期18卷 16-22页

作者：陈犀禾金舒莺上海大学影视艺术技术学院上海200072 上海海关学院上海201204

"新感觉派"电影论的遗产可以分成理论和批评两个方面。新感觉派的电影批评是一种"有理论"的批评,但是却是一种没有历史意识的批评,其结果是其理论(颇为讽刺和带有报复性地)长期被历史所拒斥。比较合理的态度应该是在认同对其批评的同时... 详细信息

"新感觉派"电影论的遗产可以分成理论和批评两个方面。新感觉派的电影批评是一种"有理论"的批评,但是却是一种没有历史意识的批评,其结果是其理论(颇为讽刺和带有报复性地)长期被历史所拒斥。比较合理的态度应该是在认同对其批评的同时,也应对其理论上的贡献予以合理的肯定。由此,作者根据目前所能接触到的最新材料,梳理了以刘呐鸥、穆时英为代表的"新感觉派"文人书写的所有电影理论文字,归纳了其电影理论体系的主张,探寻了其书写和西方电影理论的渊源关系以及自身的创新之处,并试图重新评价其在电影本体论意义上所具有的理论价值。

关键词：新感觉派软性电影电影理论本体论

纯粹的现代电影艺术——从《影片艺术论》看刘呐鸥的电影观念

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四川戏剧 2013年第10期 151-154页

作者：刘一瑾山西师范大学教育技术与传媒学院山西师范大学戏曲文物研究所

20世纪30年代新感觉派代表作家刘呐鸥深受欧美现代电影拍摄技巧的影响,主张电影的纯粹性,还原电影艺术本质。作为一种新兴的艺术样式,电影在当时发展尚未臻善,而对电影这项艺术本体的探索自然要远远超越对其他艺术形式的移植与沿袭。刘... 详细信息

20世纪30年代新感觉派代表作家刘呐鸥深受欧美现代电影拍摄技巧的影响,主张电影的纯粹性,还原电影艺术本质。作为一种新兴的艺术样式,电影在当时发展尚未臻善,而对电影这项艺术本体的探索自然要远远超越对其他艺术形式的移植与沿袭。刘呐鸥对电影艺术的探索却迫于当时的政治环境而被掩盖,继而发展成当时与"硬性电影"之争的"软性电影"。

关键词：刘呐鸥硬性电影软性电影

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对左翼电影运动的反思

电影文学 2005年第3期 19-20,24页

作者：陈吉德

"电影必须经党之手,使之成为社会主义的启蒙及煽动的有力的武器。"这是苏联共产党在第十二次和第十三次代表大会上提出的命题。中国电影一开始掌握在买办资产阶级、投机商人和一部分小资产阶级手中,他们把电影当成牟取暴利的手段和机器... 详细信息

"电影必须经党之手,使之成为社会主义的启蒙及煽动的有力的武器。"这是苏联共产党在第十二次和第十三次代表大会上提出的命题。中国电影一开始掌握在买办资产阶级、投机商人和一部分小资产阶级手中,他们把电影当成牟取暴利的手段和机器。因此,此时的电影发展是游走于上述命题之外的。直到20世纪30年代兴起的左翼文化运动,中国共产党介入电影领域,电影才逐渐变成"启蒙及煽动的有力的武器"。

关键词：电影创作软性电影电影工作中国电影左翼文化运动社会主义中国共产党统一战线概念化苏联共产党

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解读20世纪30年代电影史

电影评介 2015年第7期 57-58页

作者：向昆中央民族大学历史文化学院

在我国电影发展史上,20世纪30年代是一个重要的时期,默片艺术不断成熟并到达了历史高峰,同时有声片也在不断地探索与发展,寻求到了最佳的规范标准,并产生了一系列经典作品。这一时期的电影在题材选择上比较宽广,不再是一些单纯的神怪武... 详细信息

在我国电影发展史上,20世纪30年代是一个重要的时期,默片艺术不断成熟并到达了历史高峰,同时有声片也在不断地探索与发展,寻求到了最佳的规范标准,并产生了一系列经典作品。这一时期的电影在题材选择上比较宽广,不再是一些单纯的神怪武侠和家庭恩怨电影,而是题材更加贴近现实,表现多彩的生活场景,传递民生。同时,这一时期的导演大多数都是在系统进行了系统化专业知识学习,并不断成长。

关键词：电影流派电影史历史高峰专业知识生活场景题材选择软性电影镜头调度电影特性知识流

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“软硬电影”之争的文化阐释

电影文学 2018年第18期 24-26页

作者：刘昊辽宁大学文学院辽宁沈阳110036 党建文汇杂志社辽宁沈阳110006

20世纪30年代的"软硬电影"之争是中国电影理论界出现最早、持续最久、影响最大的一次理论问题论争,是左翼文艺家向电影领域进军后,遭遇的一场十分激烈的电影理论论战。想要对这场论争进行客观检视和全面梳理,就必须从双方论争的社会语... 详细信息

20世纪30年代的"软硬电影"之争是中国电影理论界出现最早、持续最久、影响最大的一次理论问题论争,是左翼文艺家向电影领域进军后,遭遇的一场十分激烈的电影理论论战。想要对这场论争进行客观检视和全面梳理,就必须从双方论争的社会语境出发,客观还原出论争的缘起,厘清双方论争的发展脉络及其理论支撑,进而阐释左翼电影评论家和"软性电影"论者不同的文艺观和电影观,并结合现实文化语境去探求其对当下中国电影发展所提供的理论贡献和文化意义。

关键词： 20世纪30年代软性电影硬性电影左翼电影批评

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黄嘉谟电影研究

黄嘉谟电影研究

作者：信梦佳河北师范大学

学位级别：硕士

1933年,“软硬之争”发生,这场论争影响深远,在中国电影史上尤为罕见。黄嘉谟是“软性电影”的代表人物,他认为电影应该供人们娱乐消遣,反对利用电影进行政治意识说教。他不仅对电影理论有深刻认识,发表了许多电影理论批评文章,还创作... 详细信息

1933年,“软硬之争”发生,这场论争影响深远,在中国电影史上尤为罕见。黄嘉谟是“软性电影”的代表人物,他认为电影应该供人们娱乐消遣,反对利用电影进行政治意识说教。他不仅对电影理论有深刻认识,发表了许多电影理论批评文章,还创作了很多电影剧本。他的电影大致可分为三类:爱情片、喜剧片、侦探片,每种类型各具特色。本文旨在对黄嘉谟电影进行全面客观地研究,分析他每种电影类型的创作特点,归纳出总体创作特征,从而深入了解以他为代表的“软性电影”的独特之处,参透当时电影界真实状况,为现在的电影发展找寻可借鉴之处。本文共分为以下六个部分:绪论:一方面,整体介绍黄嘉谟电影活动,对其电影活动划分为三个时期,分别为电影理论批评凸显期(1927—1935)、电影创作活跃期(1936—1941)、电影创作消沉期(1942—1944),同时联系时代背景,对每个时期他的情况进行总结。另一方面,概括当前对于黄嘉谟的研究现状,论述选题意义及价值。第一章:重点分析黄嘉谟的爱情片,分为享受爱情的人物形象、自由平等的爱情主题、情真意笃的爱情观念三个部分。黄嘉谟的爱情片是现代都市的浪漫童话,电影中的女性能够放手去爱,男性乐于追爱,这反映出黄嘉谟对自由恋爱的认同,因此他歌颂爱情至上,宣扬爱情平等,在爱情中赋予女性与男性同样的权利。同时,他认为对待爱情既要真挚负责,也要勇敢追求。第二章:归纳总结黄嘉谟的喜剧片特点,分别从以“怪”搞笑的喜剧人物、集中强烈的喜剧冲突、灵活多变的喜剧手法这三方面进行论述。他的喜剧片有艺术缔造的强大笑果,他通常让摩登男女陷入窘境,将配角丑化,以此来增强喜剧效果;通过人物主观愿望与行为的冲突、外在身份与行为的反差制造喜剧冲突;他善于运用各种喜剧手法,主要表现为离奇式巧合、噱头式夸张,这两种手法的运用加强了喜剧性,同时也因为对手法的运用超出合理限度,人物的一些行为便成为吸引观众的噱头,缺少了更深的意义内涵。第三章:主要论述黄嘉谟的侦探片,从悬念丛生的探案情节、加强悬念的手法技巧、正邪相对的人物形象这三方面认识其侦探片的独特性。黄嘉谟的侦探片完成了惊、喜、情的相互交织,更加富有本土化色彩。黄嘉谟通过侦探们的冒险前行、与反派的正面交锋,使情节充满悬念;利用内聚焦与零聚焦的视点转换、惊险刺激的场景设计来加强悬念;他设计了颜值与实力并存的非职业侦探,聪明搞怪的辅助搭档、奸诈滑稽的反派人物。第四章:在前三章论述的基础上,结合他的电影理论与同时代电影界的情况,概括黄嘉谟创作的总体特征。他重视电影的商业属性,从都市受众的角度出发,追求视觉性,推崇娱乐性,坚持电影的艺术性。他电影中的人物俊俏靓丽,画面设计带有刺激性,展现了都市小资生活。他追求喜剧性的效果,采取轻松愉悦的题材,提倡主题的趣味消遣性。在创作时运用多种表现方法,进行电影类型创新,巧妙地将电影的视觉性、娱乐性、艺术性融为一体。结语:联系前文,结合时代背景,尤其关注黄嘉谟与“软性电影”、艺华公司的关系,在横向对比与纵向延伸中,论述黄嘉谟电影及“软性电影”的意义和局限性。黄嘉谟推崇电影的娱乐性,因此在三、四十年代的社会背景下,他的作品未能鼓舞民众救亡图存,缺少了一定的社会意义和价值。但也因如此,黄嘉谟等人的“软性电影”能够在极度复杂严苛的电影管控下生存,为当时的电影业提供了多样性与可能性,对现在的商业电影发展有启示意义。

关键词：黄嘉谟软性电影爱情片喜剧片侦探片