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法治理性、易装美学与摩登语义:“软性电影”中民族国家话语的都市转译

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电影评介 2017年第2期 1-5页

作者：李九如北京电影学院中国电影教育研究中心北京大学

1936年以后,中国电影界进入了一支新的创作力量,那就是在不久之前掀起电影＂软硬之争＂的＂软性电影＂论者们。以刘呐鸥、黄嘉谟为代表的＂软性电影＂论者,将他们的电影观念带入了其主导的电影创作中,从电影史的角度说,为中国电影贡献... 详细信息

1936年以后,中国电影界进入了一支新的创作力量,那就是在不久之前掀起电影＂软硬之争＂的＂软性电影＂论者们。以刘呐鸥、黄嘉谟为代表的＂软性电影＂论者,将他们的电影观念带入了其主导的电影创作中,从电影史的角度说,为中国电影贡献了一些别开生面的作品。

关键词：软性电影民族国家中国电影界电影创作刘呐鸥电影观念电影史现代性情节剧嘉谟

笔生硝烟：“硬性电影”和“软性电影”的论争

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笔生硝烟：“硬性电影”和“软性电影”的论争

作者：刘洋华东师范大学

学位级别：硕士

本文对发生在二十世纪三十年代的“硬性电影”和“软性电影”的争论重新进行了检视，这是建国前中国电影界涉及电影理论问题的最大的一次争论，双方以各自特有的眼光探讨和研究电影艺术内在规律与外部形态特征，为正确认识和把握电影的... 详细信息

本文对发生在二十世纪三十年代的“硬性电影”和“软性电影”的争论重新进行了检视，这是建国前中国电影界涉及电影理论问题的最大的一次争论，双方以各自特有的眼光探讨和研究电影艺术内在规律与外部形态特征，为正确认识和把握电影的本质拓展了新的视野和思路，有力地推动了中国传统电影理论的历史性转变。《现代电影》对电影艺术本质的张扬可以看作是这场论争的缘起，它的重要性不仅在于它引发了一场关于“硬性电影”和“软性电影”的论争，更重要的是它早在创刊之初就以直言不讳地标榜艺术第一而独树一帜，表现了一种更接近电影本质的文化观念和超前的文化特征。黄嘉谟与刘呐鸥既是《现代电影》的主要撰稿人，同时又是“软性电影”论的重要代表人物。前者的电影娱乐观强调电影表层的观赏性，后者的电影艺术观着重电影内部的自律性。从黄嘉谟到刘呐鸥，体现了中国早期电影人对电影艺术本质由浅入深的探索过程。 “软性电影”的主动出击引来了左翼电影人的回击，双方针锋相对的论争是本文论述的重点，论争主要围绕三个方面进行：内容与形式的关系、电影的艺术性和倾向性、批评的基准等问题，这三个方面并非是孤立、隔绝的，而是有着由表及里、由浅入深的内在关联的。对内容与形式的不同侧重缘于他们对艺术性与倾向性的不同追求，而双方在这两个问题上的分歧又最终导致他们在批评的基准问题上做出不同的选择。这场论争之所以会发生在二十世纪三十年代，既有其技术上的原因，又有其文化上的因素。技术上，从无声电影到有声电影的进步促进了中国电影理论语境的形成，左翼文艺涉足电影界则促进了社会转型下的电影革新与进步，它们对电影理论新的发展产生直接影响。二是文化上的原因，上海的都市化商业文明造就了一个庞大的通俗文化的消费群体，他们的赫然存在，成为“软性电影”论不容忽视的社会基础。而现代都市商业文化对左翼电影人的电影实践，也同样有着一种天然的同化力量，或者说是渗透力，这是他们无法抗拒和排斥的。今天，当我们站在一个更为后设的立场上重新去看“软”“硬”之争，我们会发现，二者的电影实践实际上早已超越了他们的电影理论，取得了卓越的成就。正是这场理论的争论使得三十年代的中国电影迎来了它的“黄金时代”，创造了中国电影史上至今仍然引以为豪的“实绩”。

关键词：软性电影左翼电影现代电影刘呐鸥

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以现代电影视角看“软性电影”

以现代电影视角看“软性电影”

作者：程文洁山西师范大学

学位级别：硕士

“软性电影”相对于20世纪30年代的社会背景来看是与时代潮流相逆的。但从艺术的角度来看,他们的电影观念具有一定的美学价值,对三十年代电影的进步与发展有一定积极的作用。本文侧重于从艺术的角度,追本溯源地对其产生的社会背景,当时... 详细信息

“软性电影”相对于20世纪30年代的社会背景来看是与时代潮流相逆的。但从艺术的角度来看,他们的电影观念具有一定的美学价值,对三十年代电影的进步与发展有一定积极的作用。本文侧重于从艺术的角度,追本溯源地对其产生的社会背景,当时的文化思想背景以及“软硬之争”的具体内容进行梳理。在此基础上从电影本体,美学价值与社会价值等方面对“软性电影”理论进行全面的剖析。此外,由于当下电影创作中强调的视觉冲击、娱乐功能与“软性电影”理论所倡导的电影观不谋而合,并且电影创作在商业主导下形成了过分迷恋视觉效果以及浅层娱乐的现状,导致电影出现了即将走向歧途的危险。电影如果过分的强调视觉与娱乐功能,而忽略其内部的艺术规律,最终将走上一条歧途。因此,我们需要站在后设的立场,以理性的眼光来看待“软性电影”:一方面挖掘其在艺术领域的价值;另一方面,发现“软性电影”理论的不足,并以此审视当代电影创作与电影批评中的缺点,避免中国电影创作走向同质与庸俗;进而从历史中寻找解决当下电影困境的方法;最后,分析“软性电影”与当下电影之间历史扣连关系的意义所在。因此,本论文对“软性电影”与“硬性电影”之争的历史过程进行了梳理,并且从电影本体分析“软性电影”,通过对软性电影观的进一步探究,结合当下电影发展现状,揭示软性电影与商业经济背景的内在联系,以及在这种背景下,软性电影对当下电影的隐喻。此外,从“软性电影”的理论出发,寻找解决当下电影困境的方法,探究“软性电影”的理论主张给我们的启示,论述“软性电影”对当下电影的意义。

关键词：软性电影硬性电影早期电影娱乐电影当代电影

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软性电影理论不能成为娱乐片创作的依据

电影 1989年第4期 23-28页

作者：贾磊磊

娱乐艺术在目前中国的文化生活中正占据着日益重要的位置,不管我们对它采取一种什么态度——是鄙视,是冷漠,是嘲讽,是反对,它正以各种方式、通过各种渠道浸透到我们每个人的日常生活中来。在电影界,娱乐片的创作已经成为当今电影创作的... 详细信息

娱乐艺术在目前中国的文化生活中正占据着日益重要的位置,不管我们对它采取一种什么态度——是鄙视,是冷漠,是嘲讽,是反对,它正以各种方式、通过各种渠道浸透到我们每个人的日常生活中来。在电影界,娱乐片的创作已经成为当今电影创作的主潮。处于这种历史条件下的电影理论与电影批评。

关键词：软性电影电影创作电影批评电影艺术电影理论左翼电影电影是什么中国电影界电影年鉴经典影片

从“软性电影”论中的“机械要素”看都市电影意象的呈现

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江科学术研究 2021年第4期16卷 90-94页

作者：王希楠江西科技学院科研处(学科办)

20世纪30年代“左翼电影”和“软性电影论”之争,一直为电影研究者津津乐道,左翼电影在创作实绩和历史评价方面都取得了胜利。但是,细审软性电影论的艺术主张,其中不乏深刻之处,由于其代表人物大多数是新小说派的文人,他们对于现代都市... 详细信息

20世纪30年代“左翼电影”和“软性电影论”之争,一直为电影研究者津津乐道,左翼电影在创作实绩和历史评价方面都取得了胜利。但是,细审软性电影论的艺术主张,其中不乏深刻之处,由于其代表人物大多数是新小说派的文人,他们对于现代都市体验和人类细腻情感的新颖论述,体现了一种新的视角,并通过对于“机械要素”的探索,表达了“人类诗意栖居于都市”的新颖主题,并显示了欧洲“纯电影理论”中运动观念的影响。

关键词：软性电影机械要素都市电影

电影《化身姑娘》的叙事策略研究——软性电影中的商业元素浅析

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赤子(中旬) 2013年第7期 87-89页

作者：李晨重庆大学

中国早期商业电影的发展离不开三十年代时软性电影的推动。软性电影所提倡的'审美关照与现代眼光'、'视觉快感'、'戏剧对于人生原有的趣味性的吸引力'对于中国早期商业电影的发展有着重要的功劳。本文试从软性电影代表作《化身姑娘》的... 详细信息

中国早期商业电影的发展离不开三十年代时软性电影的推动。软性电影所提倡的'审美关照与现代眼光'、'视觉快感'、'戏剧对于人生原有的趣味性的吸引力'对于中国早期商业电影的发展有着重要的功劳。本文试从软性电影代表作《化身姑娘》的叙事策略特点来探讨软性电影中存在着的推动商业电影发展的元素。

关键词：《化身姑娘》软性电影商业元素叙事

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重审“软性电影”论争的缘起

现代中文学刊 2018年第1期 25-25页

作者：王贺复旦大学中国研究院

1934-1935年,由左翼影评人唐纳、夏衍、尘无、鲁思等人发动,针对着'软性电影'的批评,先后引发了刘呐鸥、黄嘉谟、江兼霞、穆时英等人的反批评,史称'软性电影'论争。而今回顾这一论争,可以见出,双方争执的焦点,不过是电影艺术发展中意识... 详细信息

1934-1935年,由左翼影评人唐纳、夏衍、尘无、鲁思等人发动,针对着'软性电影'的批评,先后引发了刘呐鸥、黄嘉谟、江兼霞、穆时英等人的反批评,史称'软性电影'论争。而今回顾这一论争,可以见出,双方争执的焦点,不过是电影艺术发展中意识形态(教育和宣传)与娱乐性、技术性何者能确定'影艺的价值',且应处于优先位置此一问题而已。

关键词：电影批评穆时英影评人软性电影

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软性电影——海派文人的反左翼战争

艺术科技 2016年第12期29卷 108-页

作者：张汉梁上海大学上海200070

20世纪30年代在上海电影界和文艺界发生的关于"软性电影"与"硬性电影"的论战,起因实则是左翼影评小组对于电影功能和技法等方面的言论垄断,引起了文坛"新感觉派"作家刘呐鸥、穆时英和黄嘉谟等人的不满。他们针对左翼的理论,提出了电影... 详细信息

20世纪30年代在上海电影界和文艺界发生的关于"软性电影"与"硬性电影"的论战,起因实则是左翼影评小组对于电影功能和技法等方面的言论垄断,引起了文坛"新感觉派"作家刘呐鸥、穆时英和黄嘉谟等人的不满。他们针对左翼的理论,提出了电影应该是软性的,着力增加电影的趣味性和娱乐性。尽管软性电影论者在当时的论战中占据了上风,但是因为历史和政治的因素在后来遭到了严厉的批判和清算。时至今日,我们应该客观地审视软性电影的电影观及其重要价值。

关键词：软性电影硬性电影左翼

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“软性”电影和“硬性”电影

艺海 2011年第10期 81-84页

作者：唐佳琳浙江传媒学院文学院戏文系

三十年代中国电影的意识形态属性加强,不同的意识形态冲突可能引起理论上的"论战",虽然有比较浓重的价值论争、政治论战的色彩,但也不失为一种思想交锋。"新兴电影运动"中影响最大的一次论战是史称"软性电影"与"硬性电影"的论争。论战... 详细信息

三十年代中国电影的意识形态属性加强,不同的意识形态冲突可能引起理论上的"论战",虽然有比较浓重的价值论争、政治论战的色彩,但也不失为一种思想交锋。"新兴电影运动"中影响最大的一次论战是史称"软性电影"与"硬性电影"的论争。论战的双方分别侧重了电影"现代性"的不同侧面,却因政治的冲突和认识的局限,忽略或者故意看轻了对方强调的那一面。

关键词：软性电影硬性电影电影意识论电影娱乐论电影艺术论