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论中野重治的转向问题——以其“转向五部作”为中心

论中野重治的转向问题——以其“转向五部作”为中心

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作者：罗雯华中师范大学

学位级别：硕士

无产阶级文学代表作家、诗人中野重治在1932年当局对无产阶级文化联盟(考普)的大镇压事件中被逮捕、入狱。1934年5月,在东京法院的法庭上,中野重治以承认自己的共产党员身份,并约定不再参加革命运动的一纸转向声明,被判决有期徒刑两年,... 详细信息

无产阶级文学代表作家、诗人中野重治在1932年当局对无产阶级文化联盟(考普)的大镇压事件中被逮捕、入狱。1934年5月,在东京法院的法庭上,中野重治以承认自己的共产党员身份,并约定不再参加革命运动的一纸转向声明,被判决有期徒刑两年,缓期五年执行,随后出狱。 1928年8月,中野重治发表了揭露和抨击日本统治者制造的“三·一五”事件的小说《早春的风》,翌年发表描写日本资本主义制度下农民的悲惨遭遇及其觉醒的小说《阿铁的故事》等,这些作品为中野重治作家的地位奠定了基础。1930年,中野重治因当局以其向共产党提供活动资金,违反治安维持的嫌疑被起诉逮捕,预审结束后被允许保释。1931年加入日本共产党,任日本无产阶级文化联盟中央协议员。1932年,中野因参加了无产阶级文化联盟,被取消保释,并且再次因违反治安维持法被拘押近两年时间。1934年转向后出狱。中野在出狱之后再次执笔,1935年起发表了有关其自身转向问题的一系列小说。《第一章》(1935年1月)、《铃木·都山·八十岛》(1935年5月)、《乡村的家》(1935年5月)、《一个小的记录》(1936年1月)、《不能写小说的小说家》(1936年1月)等转向五部作品。本论文主要以这五部作品为中心,来考察中野重治的转向问题。中野为何要转向?他是在何种强制下如何转向的?并且在转向出狱后,是怎样作为一个人和一个作家在“第一义”的道路上前进的?又或者他真的转向了吗?本论文在着力解决这些问题的基础上,进而全面把握中野重治的转向问题。在论文构成方面,本论文主要从四个方面展开。序章部分,着重追究中野重治在无产阶级文学运动中的发展脚步。1925年加入新人会,1926年参与同人杂志‘驴马’的创刊,1927年加入日本无产阶级艺术联盟,随后1928年、1931年先后加入全日本无产者艺术联盟(纳普)、无产阶级文化联盟(考普),中野在无产阶级文学运动的王道上不断前进。而在经过1932年大镇压,1934年转向之后,直到战争结束之前他都没有参加任何政治运动。其次是本论文的研究动机、研究意义和先行研究。先行研究主要分两个方面进行论述,对中野重治整体的研究和对本论文的研究对象——转向五部作品的研究。第一章主要分两小节进行论述。主要分析、比较日本无产阶级文学作家的转向和中野重治在其转向五部作品中的转向体验,进而探讨中野重治的转向的独特性。第二章着重介绍、分析《乡村的家》和《不能写小说的小说家》两部作品,探讨中野重治的转向的必然性。在论《乡村的家》这一章节中,主要通过文中的父亲孙藏对儿子勉次关于转向问题的固执劝诫之后,勉次仍然表明了坚持写作到底的意志,文中将着重考察勉次这一自觉性的意义。而第二部分论《不能写小说的小说家》中,主人公高木高吉被看做是勉次的后续。文中高木高吉对于写作的执念,写而不得的无奈,都给读者留下了深刻的印象。通过这些描写,表现了主人公,也即中野重治对于自身作为人以及作家坚持‘第一义’的道路的决心。第一章、第二章是本论文的中心部分,着重考察中野重治转向的独特性和必然性。第三章则在探讨了中野重治的无产阶级文学运动历程和其作品论之后,紧接着对他的文学的道路进行了探索。第一节着眼于探讨中野在战时的文学活动,从他遭受大镇压到被禁止写作之间的主要文学活动。第二节则转向中野重治的战后活动,主要以他在新日本文学会的活动为中心,继续考察其战后的文学创作。第四部分是论文的终章部分,主要探讨中野重治对于自身转向的认识。在中野重治看来,转向并不是主体性质的问题,而是意志的问题。虽然这样想很‘不知羞耻’,但正是因为感受到了这个‘圈套’,所以才更坚定了自己写作的意志。对于中野重治而言,把转向作为意志的问题来对待,对于转向并不感到自卑,反而更应该借此创造出更大更有意义的价值。

关键词：中野重治转向无产阶级文学转向五部作品耻

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