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当代比较文学 2021年第1期 254-271页

作者：赵雁风北京语言大学宁夏师范学院外国语学院

《美狄亚》是古希腊戏剧中的经典剧目,在多国被改编、搬演,具有世界戏剧的性质。蜷川幸雄是以使用日本方式编演西方经典名剧而著称的日本戏剧导演,他搬演了大量西方经典戏剧,其戏剧呈现跨文化的形态。《美狄亚》作为蜷川幸雄导演的首部... 详细信息

《美狄亚》是古希腊戏剧中的经典剧目,在多国被改编、搬演,具有世界戏剧的性质。蜷川幸雄是以使用日本方式编演西方经典名剧而著称的日本戏剧导演,他搬演了大量西方经典戏剧,其戏剧呈现跨文化的形态。《美狄亚》作为蜷川幸雄导演的首部在海外公演的作品,在保留传统希腊戏剧形式的基础上融入了大量日本传统文化元素,使古希腊戏剧与日本文化完美地结合在一起,展现出古希腊戏剧跨越东西方文化的经典性与普适性,呈现了多元文化互融下的戏剧样态。本文对蜷川幸雄于1984年导演的《美狄亚》的舞台呈现进行分析,剖析蜷川幸雄搬演西方戏剧经典的策略、秉持的导演理念及其理念的成因。

关键词：蜷川幸雄《美狄亚》舞台呈现跨文化戏剧

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易卜生与跨文化戏剧

复旦外国语言文学论丛 2010年第1期 14-21页

作者：何成洲南京大学外国语学院

本文主要讨论易卜生在当代中国的改编和演出,包括用中国传统戏曲的形式所做的改编和演出。这些演出具有三个明显的特点:第一是语言的混杂性,不仅是指文言和白话、各种方言,更主要是指中文和英文的混合使用,即所谓的"双语演出"。第二是... 详细信息

本文主要讨论易卜生在当代中国的改编和演出,包括用中国传统戏曲的形式所做的改编和演出。这些演出具有三个明显的特点:第一是语言的混杂性,不仅是指文言和白话、各种方言,更主要是指中文和英文的混合使用,即所谓的"双语演出"。第二是戏曲改编的跨文化特征,既表现在中国戏剧舞台的高度抽象和简约,又指对西方现代和后现代舞台元素的吸收和运用。第三是戏剧主题的本土化,重在表达中国语境下的社会问题和政治关切,而非戏剧原来的主旨。论文通过对具代表性的易卜生改编和演出加以分析,探讨跨文化戏剧有关自我与他者、混杂、表演性等理论问题。

关键词：跨文化戏剧易卜生中国戏剧

等待情郎到永远——跨文化戏剧视野中的王宝钏和索尔维格比较分析

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当代戏剧 2012年第6期 27-29页

作者：高字民高敏娜西北大学文学院西北大学外语学院

在中外戏剧史上,有不少因痴情等待浪荡子或负心汉而闻名于世的女性形象。本文从跨文化比较的视野,选取了中西方两位典型的"等待女神":一位是中国戏曲——如秦腔《五典坡》、京剧《红鬃烈马》等剧目中的著名形象王宝钏,另一位则是挪威剧... 详细信息

在中外戏剧史上,有不少因痴情等待浪荡子或负心汉而闻名于世的女性形象。本文从跨文化比较的视野,选取了中西方两位典型的"等待女神":一位是中国戏曲——如秦腔《五典坡》、京剧《红鬃烈马》等剧目中的著名形象王宝钏,另一位则是挪威剧作家易卜生《培尔·金特》中的女主人公索尔维格。通过对两个人物及其所等待的"心上人"的不同气质风貌、文化内涵所指及艺术表现的比较分析,本文试图在现代性审美和跨文化传播的语境中拓展和深化同类题材戏剧创作的理解和研究。

关键词：王宝钏索尔维格跨文化戏剧等待女神

中国戏曲中的德国经典——对昆曲《浮士德》的戏剧符号学及跨文化学分析

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中国戏曲中的德国经典——对昆曲《浮士德》的戏剧符号学及跨文化...

作者：袁斯乔南京大学

学位级别：硕士

本文主要以费舍尔李希特的戏剧符号学理论以及维尔拉赫的跨文化性为研究手段,对跨文化实验昆曲《浮士德》的演出进行符号学及文化学的分析,探讨中西文化之间,特别是戏剧实践中的信码转换问题。关于跨文化戏剧／戏曲的研究,中西方学界... 详细信息

本文主要以费舍尔李希特的戏剧符号学理论以及维尔拉赫的跨文化性为研究手段,对跨文化实验昆曲《浮士德》的演出进行符号学及文化学的分析,探讨中西文化之间,特别是戏剧实践中的信码转换问题。关于跨文化戏剧／戏曲的研究,中西方学界在近年来都取得了十分丰硕的成果。西方学者主要从戏剧学、人类学、民族学、文化政治学(后殖民主义)等研究视角出发,建立了比较系统的理论基础,而运用于这些理论的研究方法主要是戏剧表演学、戏剧符号学及阐释学。中国(包括台湾)对跨文化戏剧的理论研究成果不如西方丰富,而主要集中在对西方理论的应用上。并且由于大陆及台湾本身对西方经典改编的案例比较多,研究的成果主要集中在对具体案例的分析上。本文将首次尝试对中国戏曲中的德国经典——以昆曲艺术演绎浮士德进行分析。本研究围绕以下几个核心问题展开：从戏剧符号学角度出发,实验昆曲《浮士德》中的各项戏剧符号系统是如何建立起来的?该戏剧符号分别是如何产生各种意义的?以及戏剧表演中的信码转换是如何完成的?从文化学角度出发,浮士德这一德国经典形象是如何在中国昆曲中建立起来的?(维尔拉赫提出的)跨文化性在跨文化戏曲实践中扮演着何种角色? 费舍尔李希特将戏剧符号视为文化系统,它在产生意义以及被解读的过程中都与文化特定性紧密相关,因此遵循一定的信码规则。中国戏曲的写意特点以及表演过程的虚拟性和程式化使得舞台上的一切都得到简化,只通过简单的道具和特定的表演来传达各种意义,因此对信码规则具有十分强的依赖性。戏剧符号的另一特点表现在,不同符号之间可以相互转换或者共同作用用以表达同一种语义信息。在本论文的第四章第三小节中,作者借助戏剧符号学理论从演员行为、演员外形以及舞台空间三方面对24分钟的昆曲《浮士德》演出视频进行了符号学的分析。此外,跨文化理论视角认为,跨文化性既是跨文化实践的出发点也是其最终目标。维尔拉赫认为,通过不同视角的转化跨文化实践在相互碰撞和相互交流的过程中能够产生一个第三秩序;在这一第三秩序中产生的积极的创新因素能够使文化实践的双方获得审视自身文化的新视角以及完善自身的可能性。以昆曲演绎浮士德是昆曲艺术家柯军的一次跨文化创新尝试。浮士德在面对靡费斯特的诱惑时所表现出来的艰难抉择与昆曲艺术在当下艺术文化洪流中面临的困惑迷惘相似,而浮士德重视实践,自强不息,探索不止的精神也与柯军眼中的昆曲艺术相契合。因此,作为新生代戏曲艺术家柯军试图以浮士德精神来演绎其对人生,对生活以及对艺术的见解及态度。我们将这一点视为文化意义上的转换。本文最终得出结论,跨文化昆曲实验《浮士德》中既有戏剧符号系统之间的信码转换又有文化意义上的转换。这一过程中产生的跨文化性对于中国文化,即中国古典戏曲,来说是一种自我挽救、自我革新的方式和手段;而对于德国文化,即浮士德经典,它则提供了一种自我审视、自我接受的新角度和新维度。

关键词：跨文化戏剧戏曲符号学符号转换文化转换跨文化性

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上海的跨文化戏剧

社会观察 2007年第3期 51-53页

作者：孙惠柱

　　中国上世纪70年代末开始的改革开放迎来了中外戏剧交流的春天,上海这个现代戏剧的发源地又一次成为跨文化戏剧的重要基地.跨文化戏剧包括了一般所说的戏剧交流,但又不止是你来我往.当然,最初是从你来我往开始的,而且主要是"你来",极... 详细信息

　　中国上世纪70年代末开始的改革开放迎来了中外戏剧交流的春天,上海这个现代戏剧的发源地又一次成为跨文化戏剧的重要基地.跨文化戏剧包括了一般所说的戏剧交流,但又不止是你来我往.当然,最初是从你来我往开始的,而且主要是"你来",极少"我往".……

关键词：跨文化戏剧剧团北京演员上海布莱希特剧作家外国戏剧导演戏剧交流荒诞派

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从跨文化戏剧角度看图米纳斯的《浮士德》

艺术家 2020年第10期 173-173页

作者：管弦兰州大学文学院

2019年末,由立陶宛导演里马斯·图米纳斯导演的话剧《浮士德》,在中国南京、西安、杭州等多个城市进行巡演。2017年的《叶甫盖尼·奥涅金》已经使图米纳斯在中国戏剧界享有了极高的声誉,因此,"中外合作版"的《浮士德》引起了国内戏剧爱... 详细信息

2019年末,由立陶宛导演里马斯·图米纳斯导演的话剧《浮士德》,在中国南京、西安、杭州等多个城市进行巡演。2017年的《叶甫盖尼·奥涅金》已经使图米纳斯在中国戏剧界享有了极高的声誉,因此,"中外合作版"的《浮士德》引起了国内戏剧爱好者的强烈关注。与图米纳斯之前带来的《三姐妹》《假面舞会》和《叶甫盖尼·奥涅金》等剧目不同,《浮士德》是国家话剧院编剧雷婷力邀图米纳斯导演带领他自己的作曲、舞美等核心团队人员来到中国排演的戏剧。

关键词：国家话剧院《浮士德》跨文化戏剧《叶甫盖尼·奥涅金》米纳斯《假面舞会》核心团队中外合作

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全球化语境中跨文化戏剧的意义

浙江工商职业技术学院学报 2007年第3期6卷 39-40页

作者：张长虹厦门大学福建厦门361005

跨文化戏剧在全球化语境中产生,也为人们提供了认识全球化的新视角。本文以英国戏剧大师彼得·布鲁克和意大利知名导演尤金尼奥·巴尔巴为例,探讨1960年代以来跨文化戏剧的艺术特征及其对文化全球化的贡献,进而阐述并分析跨文化戏剧在... 详细信息

跨文化戏剧在全球化语境中产生,也为人们提供了认识全球化的新视角。本文以英国戏剧大师彼得·布鲁克和意大利知名导演尤金尼奥·巴尔巴为例,探讨1960年代以来跨文化戏剧的艺术特征及其对文化全球化的贡献,进而阐述并分析跨文化戏剧在全球化公民社会中的功能。

关键词：全球化跨文化戏剧意义

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对跨文化戏剧表演的思考

中国文艺家 2018年第5期 54-54页

作者：陈力四川大学绵城学院

以彼得布鲁克为首的国际戏剧研究中心,开启了跨文化戏剧的追寻与探索,成为现代西方实验戏剧重要组成部分。寻求和创造跨文化戏剧的形象和符号,以希望能够演化出被不同文化、民族和地区所包容,能够为人们所欣赏的戏剧。当然在这样的过程... 详细信息

以彼得布鲁克为首的国际戏剧研究中心,开启了跨文化戏剧的追寻与探索,成为现代西方实验戏剧重要组成部分。寻求和创造跨文化戏剧的形象和符号,以希望能够演化出被不同文化、民族和地区所包容,能够为人们所欣赏的戏剧。当然在这样的过程中存在着经历一个多世纪的本旨演化,戏剧家、表演者,观众对戏剧的认识发生变化,最终以观众为主体的演员中心论成为普世的戏剧观念。

关键词：跨文化戏剧文化差异演员中心论

新时代的跨文化戏剧研究——张蔚教授英文新著评介

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美育学刊 2020年第4期11卷 I0007-I0007页

作者：钟鸣中国戏曲学院

在东西方文化越来越频繁交融的新时代,跨文化戏剧的理论与实践既是学术研究的热点,也是现实舞台的焦点。有百年历程的跨文化戏剧创作史,早已从20世纪初的“洋装戏”“时装京剧”(如《新茶花》《玫瑰花》等)的戏曲改良模式,进入到更具有... 详细信息

在东西方文化越来越频繁交融的新时代,跨文化戏剧的理论与实践既是学术研究的热点,也是现实舞台的焦点。有百年历程的跨文化戏剧创作史,早已从20世纪初的“洋装戏”“时装京剧”(如《新茶花》《玫瑰花》等)的戏曲改良模式,进入到更具有主体性与创新性的新阶段。其中,中国戏剧与布莱希特理论及作品的关系尤其受人关注。

关键词：跨文化戏剧理论与实践布莱希特戏曲改良百年历程东西方文化学术研究《新茶花》