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越剧数字电影《蝴蝶梦》“出”与“入”及美学向度

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四川戏剧 2023年第6期 103-105页

作者：许哲煜谢冰沁浙江越秀外国语学院浙江越秀外国语学院绍兴市文旅产业研究院

21世纪的越剧数字电影呈现出不同以往的创作思路与美学意蕴,戏曲电影《蝴蝶梦》并不拘泥于对戏曲故事的直接记录和主题的单向阐发,而是将戏曲作品作为独立且完整的文本形态,再通过影像技法与中国水墨画的表意功能糅合互现,进行跨媒介的... 详细信息

21世纪的越剧数字电影呈现出不同以往的创作思路与美学意蕴,戏曲电影《蝴蝶梦》并不拘泥于对戏曲故事的直接记录和主题的单向阐发,而是将戏曲作品作为独立且完整的文本形态,再通过影像技法与中国水墨画的表意功能糅合互现,进行跨媒介的视听艺术改造,呈现出传统越剧与数字影像在“出”与“入”中的美学实践。这种创作意识的转向,使当下越剧数字电影在大众文化语境中获得了与社会现实链接的能力,越剧艺术核心的表现元素被赋予可与现代文化、审美品格互为关联驱动的角色,表现出与当下现实对话的可能性。

关键词：越剧电影主题嬗变美学旨趣

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“十七年”时期越剧电影中的女性叙事研究

“十七年”时期越剧电影中的女性叙事研究

作者：侯秀宇西北大学

学位级别：硕士

在我国“十七年”时期,戏曲与电影合作紧密,产出了大批优秀的戏曲电影作品,其中,越剧电影以其独特的魅力在当时赢得了极高的票房,甚至带动了黄梅调电影的拍摄。这种魅力的主要体现就在于越剧电影以女性为主讲述的爱情故事,在这些影片中... 详细信息

在我国“十七年”时期,戏曲与电影合作紧密,产出了大批优秀的戏曲电影作品,其中,越剧电影以其独特的魅力在当时赢得了极高的票房,甚至带动了黄梅调电影的拍摄。这种魅力的主要体现就在于越剧电影以女性为主讲述的爱情故事,在这些影片中展现了女性的真实生活状况,塑造了一批在封建与自由之间徘徊、但又不失反抗精神的女性形象,将新时代女性的思想观念在创作中灌输于所塑造的女性形象之中,在她们身上体现出强烈的反叛精神。本文通过首先对“十七年”时期越剧电影中编剧对于女性的形象的改造进行分析,并与之前已有的同一形象对比;其次,导演在影片拍摄中戏曲与电影的融合下对于女性的表现力的分析,与男性导演视角下的女性塑造所建构的女性叙事进行整合;再次,女性演员在对角色的理解和表演进行探讨中塑造角色与自我,运用身体与情绪表达出影片中女性的忍耐与反抗,从这三者的女性塑造中梳理提取女性形象刻画的时代变形,深度还原封建时代中女性的境遇状况,提炼其中的价值意义,为现代女性提出思考的空间;最后对“十七年”时期越剧电影中的女性叙事进行思考,总结出“十七年”时期越剧电影所构建的女性叙事的优点和局限性。在“十七年”时期,越剧电影中的女性叙事是以“革命现实主义与革命浪漫主义”相结合为主要特征,展现出意识形态对于女性叙事建构的影响,一方面女性开始在社会中展露头角,另一方面也不可避免的造成女性自我权力的失语;随着出“十七年”时期女性意识的增强,女性的声音没有在时代洪流中被湮没,女性叙事也从“默默无声”向“在社会中发出自己的声音”开始转变,这一转变具有一定的研究价值。

关键词： “十七年” 越剧电影女性叙事

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跨界与新生:基于越剧电影诞生始末的考察

电影艺术 2020年第2期 143-148页

作者：许元上海大学上海戏剧学院

越剧从地方小剧种发展成为有全国影响力的大剧种,只用了三四十年的时间,这正是源于越剧善于吸收、勇于创新的基因。相对于有几百年历史的昆曲和京戏而言,女子越剧是一个在西风东渐时代、在电影和话剧等现代美学元素影响下成型的年轻剧... 详细信息

越剧从地方小剧种发展成为有全国影响力的大剧种,只用了三四十年的时间,这正是源于越剧善于吸收、勇于创新的基因。相对于有几百年历史的昆曲和京戏而言,女子越剧是一个在西风东渐时代、在电影和话剧等现代美学元素影响下成型的年轻剧种。从越剧电影诞生前越剧的跨媒介思维、电影人对越剧与电影的探索,到早期越剧电影的传播与接受的描述与阐释,本文期许对这一段被人忽略的历史进行补遗的同时,从多重视角丰富早期民族电影的诞生景观。

关键词：跨媒介越剧电影新文学《祥林嫂》传播

“十七年“越剧电影与沪港两地电影交流兼论《梁山伯与祝英台》的戏曲银幕化改编

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北京电影学院学报 2018年第1期 88-94页

作者：许元上海外国语大学贤达经济人文学院上海大学上海电影学院

戏曲电影是世界电影史上极为独特的电影类型之一,而越剧电影又是戏曲电影的重要分支,也是中国电影的有机组成部分。"十七年"时期的越剧电影在中国电影史上具有无法取代的特殊意义。在越剧电影代表作品《梁山伯与祝英台》出现之前,戏曲... 详细信息

戏曲电影是世界电影史上极为独特的电影类型之一,而越剧电影又是戏曲电影的重要分支,也是中国电影的有机组成部分。"十七年"时期的越剧电影在中国电影史上具有无法取代的特殊意义。在越剧电影代表作品《梁山伯与祝英台》出现之前,戏曲片还停留在对舞台的记录上,没有完全脱离舞台。直到它的出现,戏曲电影才开始突破舞台的限制,从戏曲纪录片向戏曲电影发展。作为第一部在香港发行的新中国越剧电影,为沪港两地电影的交流与合作做出了突出的贡献,也在不同程度上引发了粤剧戏曲片的创作热潮和黄梅调电影的诞生。本文试图将历史与文化和电影分析研究相结合,从多元角度勾勒出一部伟大电影的史学脉络和艺术价值。

关键词：十七年越剧电影《梁山伯与祝英台》沪港交流

难以超越的“经典”——越剧电影《梁山伯与祝英台》评析

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艺术评论 2010年第12期 79-83页

作者：张伟兵山西长治学院公共政策与社会发展研究所

作为新中国第一部彩色戏剧电影,《梁山伯与祝英台》在海内外观众之多,享誉之隆,堪称戏曲之最。今天重温这一经典剧目,其高超的艺术魅力和久长的剧坛影响力仍然摄人心魄。笔者尝试立足于社会学的语境和视角，对这部经典剧目进行详细解读... 详细信息

作为新中国第一部彩色戏剧电影,《梁山伯与祝英台》在海内外观众之多,享誉之隆,堪称戏曲之最。今天重温这一经典剧目,其高超的艺术魅力和久长的剧坛影响力仍然摄人心魄。笔者尝试立足于社会学的语境和视角，对这部经典剧目进行详细解读和评析。

关键词：《梁山伯与祝英台》越剧电影 “经典” 经典剧目艺术魅力新中国影响力社会学

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20世纪五六十年代越剧电影的情绪声音设计研究

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当代电影 2019年第10期 165-167页

作者：石蓓浙江传媒学院电视艺术学院

本文分析了20世纪五六十年代拍摄的14部越剧电影,发现这些影片在表现戏剧冲突时,对于声音如何配合人物的表情和动作来表现人物的情绪反应方面做过大量的尝试,并对这一时期越剧电影的情绪声音设计方法进行了分析和总结。

关键词：越剧电影戏剧冲突锣鼓点情绪音乐

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“十七年”越剧电影美学初探

电影新作 2021年第2期 91-97页

作者：龚玉娇北京电影学院导演系

越剧发源于浙江嵊县,成长于大都市上海,其独有的民俗与雅致合一的品格,深受南方戏曲观众喜爱。新中国成立后,越剧通过与电影这一现代艺术形式结合,诞生出《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《碧玉簪》等家喻户晓的经典作品。越剧与电影的融... 详细信息

越剧发源于浙江嵊县,成长于大都市上海,其独有的民俗与雅致合一的品格,深受南方戏曲观众喜爱。新中国成立后,越剧通过与电影这一现代艺术形式结合,诞生出《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《碧玉簪》等家喻户晓的经典作品。越剧与电影的融合和碰撞,带来了双向获益。一方面,电影视听语言与传播效应,让越剧从地方剧种成长为具有全国影响力的重要剧种。另一方面,越剧电影所特有的爱情叙事、身体仪式与诗性力量,也推动了香港黄梅调电影与新武侠电影的发生。"十七年"时期的经典越剧电影深刻影响了近代中国人对爱情、两性关系和家庭母题的银幕想象,丰富了中国电影民族化叙事特征与美学样态。

关键词：越剧电影戏曲电影民族化身体表演