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超验风格中的虔诚电影 ——卡洛斯·雷加达斯电影研究

超验风格中的虔诚电影 ——卡洛斯·雷...

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作者：陈泽政中国电影艺术研究中心

学位级别：硕士

卡洛斯·雷加达斯（Carlos Reygadas）是蜚声国际的墨西哥艺术电影导演,虽然只拍摄过五部剧情长片,但是他在一直以来都在作品中坚持描写不同阶级的个人的生存困境、情感困境和宗教困境,以及个人对生活的意义的探寻,来折射墨西哥的国家... 详细信息

卡洛斯·雷加达斯（Carlos Reygadas）是蜚声国际的墨西哥艺术电影导演,虽然只拍摄过五部剧情长片,但是他在一直以来都在作品中坚持描写不同阶级的个人的生存困境、情感困境和宗教困境,以及个人对生活的意义的探寻,来折射墨西哥的国家、历史和社会甚至人类社会的种种弊病,被广泛认为是当代超验风格电影的代表作者之一,也被誉为“墨西哥的塔可夫斯基”和“一个人的墨西哥电影新浪潮”。他的作品不仅普遍显示出施拉德所说的“超验风格”:在描绘人类日常生活中的异化及其高潮决定性行为后,通过静观镜头寻找某种超越人类经验之外的超验之物。而且也契合了纳撒尼尔·多斯基提出的“虔诚电影”:对决定时间（此刻）和相对时间的融合。本文的研究目的便在于在论证雷加达斯的作品的超验风格的基础上,探求雷加达斯的超验风格中的超验为何物,并解决雷加达斯如何将“超验风格”与“虔诚电影”融合在一起,形成他独有的艺术风格。本文主要采取文献研究法、视听语言分析法和社会学分析方法来展开具体论述,一共分为三章。第一章将从墨西哥当代电影的发展地图中重新考察雷加达斯在墨西哥影坛的地位,并对其强烈的超验风格作初步的分辨,为此也提供了对“超验风格”和“虔诚电影”这两个关键概念的详细梳理和适用性分析;第二章将讨论雷加达斯如何通过视听语言手段描绘角色在庸常的日常生活中经历着个人物质与精神上的异化弊病,以及对家庭与社会以至于人类社会的异化弊病的批判;第三章将论述雷加达斯利用自己独有的手法融合了“超验风格”和“虔诚电影”,更深一步地说,用“虔诚电影”更新了“超验风格”。通过以上论述,本文试图得出结论:在雷加达斯的作品中,角色在庸常的日常生活中经历着个人物质与精神上的异化弊病,这种异化反射了家庭与社会以至于人类社会的异化弊病,也决定了个人无法在家庭与社会中缓解异化,便在性或死亡的决定性行为中达到异化的高潮。而在决定性行为后,雷加达斯通过静观镜头,试图超越个人、家庭和社会的异化的关注,回归到物质与时间层面,暗示了超越人类经验之外的超验之物,即尼采所说的永恒轮回,形成了施拉德所说的超验风格。在作为永恒轮回的静观中,雷加达斯进一步触及了对影像和时间（特别是此刻）的进一步探索,在超验风格中形成了一种多斯基所说“虔诚电影”。在这个意义上,卡洛斯·雷加达斯接近了克拉考尔理想中的复原着物质现实的电影,记录和揭示着物质现实;同时雷加达斯的作品也超越了克拉考尔的“物质现实”。

关键词：雷加达斯超验风格虔诚电影永恒轮回此刻

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微相·圣像·形像——从德莱叶的电影《圣女贞德的受难》谈起

微相·圣像·形像——从德莱叶的电影《圣女贞德的受难》谈起

引用

作者：侯军中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院

本文从德莱叶的电影《圣女贞德的受难》谈起,讨论本片的面部特写镜头及其"微相学"特质,指出影片既继承了拜占庭圣像画的某些特点,又对其形式规范和神学前设有所突破。本文接着分析了传统圣像画形式所体现的早期教父的神学观念,明显受到... 详细信息

本文从德莱叶的电影《圣女贞德的受难》谈起,讨论本片的面部特写镜头及其"微相学"特质,指出影片既继承了拜占庭圣像画的某些特点,又对其形式规范和神学前设有所突破。本文接着分析了传统圣像画形式所体现的早期教父的神学观念,明显受到古典希腊式神观及人类学的影响,进而简单梳理了《圣经》本身的"形像"观。文章最后以另外两部电影为例,建议从当代欧美宗教电影入手,交叉运用神学、美学、微相学、人类学的方法继续探讨相关议题。

关键词：微相学超验风格圣像不动情性与不变性形像

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