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主题

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  • 2 篇 内蒙古民族大学
  • 2 篇 韶关学院
  • 2 篇 云南艺术学院
  • 2 篇 河南大学
  • 2 篇 苏州大学
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作者

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  • 6 篇 陈铭志
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  • 3 篇 郭强
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从巴赫《平均律钢琴曲集》看巴洛克时期赋格曲的结构思维
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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2004年 第3期 62-64页
作者： 潘洁 南京艺术学院音乐学院 江苏南京210013
本文通过对巴赫《平均律钢琴曲集》中赋格曲的分析,阐述赋格曲结构思维的严谨性、精确性,以及这种思维方式形成的历史根源和社会背景。说明巴洛克时期的赋格曲是欧洲音乐理性主义思维方式的集中体现。
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巴赫钢琴《d小调赋格曲》教学解析
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贵阳师范高等专科学校学报（社会科学版） 2002年 第2期 79-82页
作者： 韩文英 贵州大学音乐系 贵州贵阳550003
巴赫钢琴《d小调赋格曲》是一首三声部复调乐曲 ,与《d小调前奏曲》合为一首套曲。学习这首乐曲 ,可以了解到赋格曲作为复调音乐中最重要的体裁所具有的一些基本特征 ,并研究在演奏上如何把握好这些特征以及它们之间的关系 ,即 :乐思展... 详细信息
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巴赫《赋格的艺术》与《平均律钢琴曲集》中赋格曲主题的调性运用和主题形态之比较
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黄河之声 2013年 第10期 64-67页
作者： 张升浩 西华师范大学音乐学院
《赋格的艺术》和《平均律钢琴曲集》是巴赫在不同时期创作的两部伟大作品,《赋格的艺术》中以一个格言似的主题为基础,运用各种复调手法对其进行变奏,利用这些变奏后的新主题,并在一个调性范围内创作出了形态各异的赋格曲。《平均律钢... 详细信息
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逻辑之韵 线性之美--斯克里亚宾赋格曲中线性写作的应用
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艺海 2020年 第3期 24-27页
作者： 常雪伟 河南大学音乐学院
线性写作的复调织体形式在音乐创作中被广泛应用,是音乐创作中重要的艺术表现形式。自巴洛克晚期赋格的集大成者巴赫到二十世纪,赋格这种古老的音乐形式表现出了自身的生命力。斯克里亚宾所创作的赋格曲一方面严格遵循赋格曲创作的原则... 详细信息
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巴赫:D小调半音阶幻想曲与赋格曲
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钢琴艺术 2002年 第4期 57-59+61页
作者： 陈兆勋
在踏入2000年后,英国两大音乐学府的文凭级(Diploma Degree)的考试,都有了很大的调整.而圣三一音乐学院在文凭级考试中,更设置了与原有的ATCL Performance具同等资格的ATCL (Recital) Dip1oma.此一新试更着重于考生的演奏技能,免除了不... 详细信息
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本特松《平均律钢琴曲集》op.157赋格曲主题特征分析
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音乐生活 2020年 第9期 26-28页
作者： 张尧 苏州大学音乐学院 上海音乐学院
尼尔斯·维戈·本特松(Niels Viggo Bentzon,1919—2000年)是丹麦卓越的作曲家、钢琴家,他受到"回到巴赫"的新古典主义风格的影响,32年间共创作13卷《平均律钢琴曲集》。本文以本特松1964年创作的第一卷《平均律钢琴曲集》中的赋格曲主... 详细信息
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传统的形式 新颖的手法——肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格曲》中第七首赋格曲的写作特点
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琼州大学学报 2005年 第1期12卷 62-65页
作者： 陈莉莉 南通大学教育科学院 江苏南通226000
肖斯塔维奇的《24首前奏曲与赋格曲》被誉为二十世纪的平均律钢琴曲集,本文浅析其中第七首赋 格的独特构思使赋格这一古老的复调音乐形式散发新的生命力,表现创新之意义。
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民歌主题赋格曲二首 一 刨洋芋
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音乐创作 1996年 第2期 29-31页
作者： 谢功成
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小前奏曲与赋格曲(二)
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钢琴艺术 2000年 第5期 46-48页
作者： 吴元 中央音乐学院附中
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乌云赋格曲 外二首
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散文诗世界 2019年 第1期 42-44页
作者： 胡马 不详
乌云赋格曲,立秋以后,他爱上了天空,和乌云。不为闪电或别的,只为,不确定的美,给护城河戴上,一副镜子面具。为了早日,与十年后的自己相遇,他必须,戴着镣铐向终点狂奔。从布后街,到提督街,隔着街心花园,他跟换汇小贩玩猫鼠游戏。这对峙,... 详细信息
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