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主题

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  • 2 篇 云南艺术学院
  • 2 篇 河南大学
  • 2 篇 苏州大学
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作者

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  • 6 篇 陈铭志
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  • 3 篇 郭强
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语言

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检索条件"主题词=赋格曲"
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试论巴赫赋格曲主题写作的动力原则
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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 1993年 第1期 28-31页
作者： 徐骏生
所谓动力是指能促进旋律发展的力量。动力不是赋格曲独有的,任何一个乐曲都包含动与静两个方面。动与静相对称、相依存。将动力性视为赋格曲主题写作的一个原则,一方面是这种认识反映了客观存在即赋格曲主题与单声部音乐或主调音乐的旋... 详细信息
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试论谢德林的两部复调钢琴曲集──《二十四首前奏曲与赋格曲》和《复调手册》之分析
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交响（西安音乐学院学报） 1994年 第1期13卷 63-68页
作者： 薛艺
试论谢德林的两部复调钢琴曲集──《二十四首前奏曲与赋格曲》和《复调手册》之分析薛艺前言二十世纪２０年代，＂新古典主义＂的出现，表明了一种音乐思维重新向巴洛克时期看齐的回潮现象，特别是在斯特拉文斯基于２４年前提出的＂回... 详细信息
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山歌与赋格曲(笙二重奏曲)
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中央音乐学院学报 1985年 第2期 90-96页
作者： 冯海云
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布里顿:《青少年管弦乐队入门》——普赛尔主题变奏及赋格曲
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音乐艺术 1983年 第1期 106-110页
作者： 朱建
1945年6月7日,在伦敦的“萨德勒之泉”剧院里,英国作曲家本杰明·布里顿(1913—76)的歌剧《彼得·格兰姆斯》作世上的初次公演,演出极为成功,赢得了人们广泛的赞扬。很多人认为《彼得·格兰姆斯》的成功,一破英国歌剧二百年来的低沉局面... 详细信息
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解析雷格尔《莫扎特主题变奏与赋格》之赋格曲
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音乐天地 2011年 第6期 60-62页
作者： 郭强 西安音乐学院
马克思·雷格尔的《莫扎特主题变奏与赋格》（op132）作于1914年,是一首由两个性格完全不同的主题构成的二重赋格。作曲家非常喜欢双主题种形式,大多数赋格曲都采用了这种方式.
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《死亡赋格曲》浅谈
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当代外国文学 1985年 第3期 201-204页
作者： 徐晓蓉
《死亡赋格曲》(“Todesfuge”;以下简称《赋》诗)为当代德语文学界著名抒情诗人保尔·采兰(Paul Celan;1920—1970)的一篇重要作品。该诗集中体现了诗人早期诗作的艺术特征,富有艺术感染力,又具有深刻的思想性,故不失为战后德语文学的... 详细信息
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解读约翰·科里利亚诺第二交响曲中的赋格曲
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音乐探索 2006年 第A1期 83-87页
作者： 郭龙 四川音乐学院作曲系 四川成都610021
引言
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二维图谱分析赋格曲呈示部特点
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艺术教育 2018年 第23期 33-36页
作者： 张辉 孙洋 王旭 王硕 内蒙古民族大学 沈阳师范大学 沈阳音乐学院
赋格曲的主要特征表现在呈示部,因此辨别作品是否为赋格曲,主要依据乐曲开始的特征,即单声部主题的首次进入以及主题和答题按照顺序及调性在不同声部依次进入。通过二维谱对赋格曲中各个部分进行映射,可以使赋格曲各种因素自身变化与其... 详细信息
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比较巴赫两首c小调赋格曲中的复调思维特征
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音乐探索 2007年 第4期 56-60页
作者： 邹舒 南京艺术学院 江苏南京210013
《平均律钢琴曲集》是巴赫复调音乐的代表性著作,两册共48首前奏曲与赋格曲,均以24个大小调式半音上行作顺。在相同调式调性、具有规范形式的赋格曲中巴赫采用的是不同的复调手法,在技术手法的运用上巴赫的驾驭能力是独具特色的。本文... 详细信息
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二维谱对位法:以赋格曲展开与再现为例
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艺术教育 2018年 第24期 71-74页
作者： 孙洋 张辉 王旭 王硕 内蒙古民族大学 沈阳师范大学 沈阳音乐学院
文章通过二维谱对赋格曲的展开与再现进行映射,运用二维图谱分析法对赋格曲进行深层次解读,对间插段、紧接段、再现与结尾等进行深入分析,探索其内部发展的逻辑特点,以期为对位法的分析与创作开辟一条便捷之路。
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