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电影 2006年第12期 9-11页

作者：高山

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贾樟柯电影的流浪主题

电影文学 2016年第12期 60-62页

作者：季雪冰郑州大学西亚斯国际学院文理学院河南新郑450051

在当今这个消费时代,电影作为一种消费品,已经形成了越来越商业化的倾向,贾樟柯却反其道而行之,其电影充满了浓郁的艺术色彩。贾樟柯以现实主义的视角,关注着底层人物。贾樟柯电影中的底层人物,经历着身体的流浪与精神的漂泊,在现代化... 详细信息

在当今这个消费时代,电影作为一种消费品,已经形成了越来越商业化的倾向,贾樟柯却反其道而行之,其电影充满了浓郁的艺术色彩。贾樟柯以现实主义的视角,关注着底层人物。贾樟柯电影中的底层人物,经历着身体的流浪与精神的漂泊,在现代化进程中逐渐走向边缘。贾樟柯电影在对底层人物关注的同时,自然地流露出了其流浪主题。文章即以此为切入点,从流浪与迷惘、流浪与焦虑、流浪与回归三方面,分析贾樟柯电影的流浪主题。

关键词：贾樟柯电影流浪主题

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贾樟柯谈电影(外一篇)

电影评介 2000年第1期 22-24页

作者：汪方华北师大

1998年2月21日,在柏林,贾樟柯和他的影片夺得两项殊荣:最佳导演wolfgang奖和亚洲电影促进联盟奖。评委会的评语是:我们决定将奖授给贾樟柯,是因为我们在同一时间不但发现了一部电影,还有一个作者。《小武》中没有任何东西是故弄玄虚的,... 详细信息

1998年2月21日,在柏林,贾樟柯和他的影片夺得两项殊荣:最佳导演wolfgang奖和亚洲电影促进联盟奖。评委会的评语是:我们决定将奖授给贾樟柯,是因为我们在同一时间不但发现了一部电影,还有一个作者。《小武》中没有任何东西是故弄玄虚的,也没有任何东西是讨好我们的,在那座小城,我们同电影中的人物贴得很近,同他们的情感贴得很近。我们相信贾樟柯会同Nanni Moretti、阿巴斯、伍迪·埃伦一样成为能帮助我们保持人的本质的导演。

关键词：贾樟柯影片

接受美学视域下贾樟柯电影作品审美价值的实现 B03

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接受美学视域下贾樟柯电影作品审美价值的实现

贾樟柯式现实主义的迭嬗——以英国《视与听》杂志为中心

科学导报

作者：杨凤琪

摘要：在接受美学中只有被接受主体审美知觉，才能变成审美的对象而具有审美的价值。没有艺术接受这一重要环节，艺术创作和艺术作品都不能真正实现自己的价值。接受主体利用审美经验，对艺术作品进行观、品、悟，通过对形象把握、艺术... 详细信息

摘要：在接受美学中只有被接受主体审美知觉，才能变成审美的对象而具有审美的价值。没有艺术接受这一重要环节，艺术创作和艺术作品都不能真正实现自己的价值。接受主体利用审美经验，对艺术作品进行观、品、悟，通过对形象把握、艺术意蕴的理解，达到审美愉悦，从而产生审美?

关键词：贾樟柯电影作品审美价值美学视域

来源： cnki报纸评论

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文艺争鸣 2020年第11期 181-185页

作者：王佳怡吉林大学文学院暨新闻与传播学院

英国《视与听》(Sight and Sound)华语电影批评状况是华语电影海外传播的有力参照。《视与听》作为英语世界最著名的电影研究刊物具有国际化视野,它秉承着加文·兰伯特(Gavin Lambert)、林赛·安德森(Lindsay Anderson)、佩内洛普·休斯... 详细信息

英国《视与听》(Sight and Sound)华语电影批评状况是华语电影海外传播的有力参照。《视与听》作为英语世界最著名的电影研究刊物具有国际化视野,它秉承着加文·兰伯特(Gavin Lambert)、林赛·安德森(Lindsay Anderson)、佩内洛普·休斯顿(Penelope Houston)等英国著名批评家们严肃的电影批评传统,竭力提倡纯粹的电影艺术,其所面对的是电影专业者、高阶影迷和知识分子,这也为华语电影与全世界的影人和影迷们开辟了更广阔的交流空间。如《视与听》的前主编尼克·詹姆斯(Nick James)所言:"电影史是影评人而非大众建构的,以《公民凯恩》为例.

关键词：电影批评贾樟柯电影史影评人华语电影研究刊物海外传播交流空间

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个体记忆与新历史影像:贾樟柯电影的新阶段

读书 2011年第3期 144-155页

作者：徐怀静

贾樟柯的"故乡"三部曲成功地形成和确立了其现实主义的美学风格。他对此有充分认识,并曾声明这种从最初就形成的美学风格并非他"一生要去捍卫的东西"。但事实上,在"故乡"之后,他无法再像讲述

关键词：贾樟柯城记现实主义《海上传奇》历史影像个体记忆

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贾樟柯的钥匙——评影片《山河故人》

艺术评论 2015年第12期 62-66页

作者：顾峥中央戏剧学院

当2015年中国电影票房已无悬念地将超过300亿元时，商业电影成为电影院的主流时，只有贾樟柯角度明确、始终如一地坚持着自己的立场、进行着对当代中国的观察与叙事。当我们在《山河故人》中再次遇到那些山西县城中游荡的熟识面孔，

关键词：贾樟柯影片钥匙当代中国电影票房商业电影电影院

贾樟柯电影及其文化身份——表达张力与人的自我反思

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电影文学 2008年第3期 33-35页

作者：何佳韦广东外语外贸大学英文学院广东广州 510420

毫无疑问,在中国的全球化热闹的氛围中,贾樟柯成了一个时髦的字眼。他的电影受到的国内票房'冷遇'和赢得的国际影展'热捧'体现着某种矛盾。从表面上看,这似乎给人一种印象,这位导演的作品迎合了西方人的审美趣味和文化心理,而不顾本土... 详细信息

毫无疑问,在中国的全球化热闹的氛围中,贾樟柯成了一个时髦的字眼。他的电影受到的国内票房'冷遇'和赢得的国际影展'热捧'体现着某种矛盾。从表面上看,这似乎给人一种印象,这位导演的作品迎合了西方人的审美趣味和文化心理,而不顾本土观众的好恶。他的作品特质反映出了狭隘的二元对立文化论调。我们有必要对他的作品的文化身份问题展开具体的分析,并从他的'自我反思'中获得启示。

关键词：贾樟柯文化身份自我反思

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贾樟柯和蔡明亮电影的底层空间比较研究

贾樟柯和蔡明亮电影的底层空间比较研究

作者：粱运山西师范大学

学位级别：硕士

贾樟柯和蔡明亮是大陆与台湾“新生代”电影导演中的杰出代表,两位导演在20世纪90年代登上华语电影影坛,在至今二十多年的电影创作历程中,他们的电影作品频频受到国际电影节的青睐,使得他们成为华语电影界备受瞩目的电影导演。目前对于... 详细信息

贾樟柯和蔡明亮是大陆与台湾“新生代”电影导演中的杰出代表,两位导演在20世纪90年代登上华语电影影坛,在至今二十多年的电影创作历程中,他们的电影作品频频受到国际电影节的青睐,使得他们成为华语电影界备受瞩目的电影导演。目前对于贾樟柯及其电影作品的相关研究成果丰富,对于蔡明亮及其电影作品的相关研究也与日俱增,但对于两位导演及其作品之间的比较研究尚属于空白。本文将贾樟柯和蔡明亮两位导演放在比较的视域下,以电影中的底层空间作为切入点,深入细致地探讨和阐述两位导演在电影底层空间建构过程当中的相似点和差异性,揭示两位导演在现实主义“笔触”下的人文情怀。第一章为绪论部分,主要阐述研究的缘起、研究的对象和相关概念的界说、国内外研究现状、研究的可行性以及研究的目标和方法;第二章为正文部分,阐述和比较了两位导演成长、成才的历程;第三章以电影“底层空间”中的三个层次:物质空间、精神空间以及文化空间为参照物,依次阐述贾樟柯和蔡明亮在电影底层空间构建和影像表达过程中体现出的相似性,其中相似性集中体现在物质空间的颓败化与互文性、精神空间中对精神家园的失落与追寻,以及在文化空间中都以声音作为载体。第四章主要从贾樟柯和蔡明亮电影底层空间中物质空间、精神空间和文化空间的建构出发,综合且细致地比较两位导演在电影底层空间中表现出的四方面的差异性:首先就底层空间关注视野而言,贾樟柯热衷以历史感知作为电影底色,而蔡明亮则更注重当下处境;贾樟柯电影中怀旧情感倾向于反思型怀旧,而蔡明亮电影中怀旧情感倾向于修复型怀旧。其次就底层空间中底层人物而言,贾樟柯电影中的男性角色拥有着男性的表征和内心世界,作为男性代表的父亲时常处于失控状态,相比之下蔡明亮电影中的男性偏向于“女性化”,并且出现了“幽灵”父亲的形象;除此之外,在贾樟柯电影中生活在底层空间中的女性在两性关系中时常处于被动状态,而蔡明亮电影中的女性则牢牢地握着“遥控器”占据主动地位。就两位导演底层空间中废墟和身体意象而言,贾樟柯电影中的废墟意象承载着历史与记忆,而蔡明亮电影中废墟意象承载着批判与反思;另外,和小康作为蔡明亮电影中身体意象的主要载体不同,贾樟柯电影中的身体意象很大程度上倾注在了妓女形象之中。最后就两位导演在底层空间中长镜头的运用而言,贾樟柯注重利用长镜头揭示人物关系,而蔡明亮注重表现人物心理。第五章为正文的最后一个部分,主要阐述通过比较贾樟柯和蔡明亮电影中底层空间构架异同所获得的启示,从而力图为更多的现实主义艺术电影导演提供一些可借鉴的经验,以期能够为华语电影的多样化发展起到一定的推动作用,同时,使更多的电影观众能够理解和关注两位导演的电影作品,感受他们在电影底层空间中流露出的对现实的深层焦虑与人文情怀。

关键词：贾樟柯蔡明亮底层空间比较研究

贾樟柯电影中的现实关怀研究——以《三峡好人》为例

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贾樟柯电影中的现实关怀研究——以《三峡好人》为例

作者：王文辉兰州大学

学位级别：硕士

本论文以《三峡好人》为例,对贾樟柯电影作品的现实关怀进行了深入分析。全文共分为四大部分,第一章以贾樟柯电影的崛起为主要线索,讨论了贾樟柯对“人”的关注,对现实的凝视,凝视力量的来源以及作品存在的不足等方面的问题,视角主要集... 详细信息

本论文以《三峡好人》为例,对贾樟柯电影作品的现实关怀进行了深入分析。全文共分为四大部分,第一章以贾樟柯电影的崛起为主要线索,讨论了贾樟柯对“人”的关注,对现实的凝视,凝视力量的来源以及作品存在的不足等方面的问题,视角主要集中在国内,把贾樟柯作品与“第五代”电影作品和自身作品分别作了横向和纵向比较;第二章对贾樟柯作品《三峡好人》进行单独的文本分析,分别从地点、人物、二元意象等方面穿插以往作品特点进行对比分析,经过分析反映出贾樟柯电影中的现实关怀;第三章依然以《三峡好人》为个案,从视听风格分析贾樟柯电影中的“漂泊”情绪,并与之前作品进行了纵向比较;第四章主要讨论在消费文化大背景下贾樟柯电影的现实意义,中间提及消费文化的概念意义及对电影价值的影响,电影营销的模式化与电影内容的缺失,借此体现出贾樟柯电影的现实意义和对国内、国际电影的影响。

关键词：贾樟柯三峡好人现实关怀消费文化